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2019年9月AAC艺术中国月度观察报告之年度艺术家:秦一峰

2020.06.05

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2019年9月AAC艺术中国月度观察报告之年度艺术家:秦一峰

重要艺术活动

《秦一峰——负读 · 读负(个展)》于2019年9月4日在白立方成功举办

以“负读·读负”为名,该展将秦一峰的负片原片、负片创作过程、以及最终输出影像共同展出,以“三位一体”的方式向观众完整呈现秦一峰的创作过程,传递出其影像背后的世界观。正如评论家顾铮如此解释展览名:“读负是一个具体实践的行为,负读则象征逆向思维,是一种立场。”

秦一峰的“负片”提出了一种新的审美模式。他通过负片,负片筛选过程,负片输出形成了独特的“三位一体”概念。在他的“负片”里,也许你会好奇,为什么这些器物都是局部,有些还悬在半空中,而且总是让人第一时间捕捉到器物的残损?

因为秦一峰认为,他拍的这些器物是各种各样自然衰变的结果,而器物在自然或人为的使用中,衰变是正常现象。所以,他将这一观点也用在作品画面布局中,依据原始器物的属性,将“衰变”体现了出来。例如,将器物悬在空中,其实是以空间无形的还原器物衰变之前的形态。

创作第一件作品时,秦一峰发现布的经纬线会在拍摄中呈现。为了消除布纹,他用丙烯颜料在背景布上每天8个小时横竖反复涂,一个星期后才终于平了。

完成后秦一峰反思,这样的办法是否能持续。答案肯定是否定的,于是他又开始研究新的方法,最终找到“靠时间掌握灰度”,来控制画面。在他工作室电脑里看到起初2010年至2013年,用仙娜金属P2型相机尝试不同镜头拍摄的约130张作品,渐渐减去由光线产生的明暗立体感,才最终达到压缩成的平面化。

从上可以看出,自然、时间元素在他作品里是非常重要的存在。而在这过程中,自然与摄影工业、打印等高科技手段结合,又产生出自然与人造工业之间的矛盾碰撞。而这些所有碰撞和矛盾,都是秦一峰创作中的重要内容。

自幼习练书法的秦一峰,亦是85新潮美术运动的一份子,丰富的东西方文化影响使他的艺术生涯几经转向。早在现代艺术思潮涌入上海的80年代,秦一峰便开始了对于抽象绘画的探索。1985年,他与余友涵、丁乙、冯良鸿、汪谷青、艾得无共同举办“现代绘画——六人联展”,并在次年同张国粱和丁乙一起进行了“布雕”的行为艺术实践。

90年代,秦一峰开始在抽象系列中以平面的方式表达立体,这种表达方式在后来发展成“线场”的绘画风格,亦从绘画延伸到了他对负片摄影的探索中。2006年,秦一峰开始制作《明式素工圆方形制》一书,在拍摄一张明式方桌桌脚之时,“以平面表达立体”的想法再一次出现,他也由此开始了长达10年的负片摄影探索。

没有前后,没有明暗,没有投影。秦一峰在负片影像中将空间压缩,对象、信息、灰阶也随着立体感消失。“我想打破绘画和摄影的界限,打破抽象与具体的界限。摄影本身是为了立体而产生的,我借用它的立体和客观性,来进行主观的表达,我想它们会产生一种矛盾,而这种矛盾可以成为一个新的艺术形态。”秦一峰在《艺术新闻/中文版》的专访中表示。

艺术家简介

秦一峰,1961年生于上海,1983年,毕业于上海工艺美术学校,1989年,毕业于上海大学美术学院,现任上海大学美术学院教师。曾是85新潮美术运动的一份子,1985年,他与余友涵、丁乙、冯良鸿、汪谷青、艾得无共同举办“现代绘画——六人联展”,并在次年同张国粱和丁乙一起进行了“布雕”的行为艺术实践。近十年来,他以衰变后的素工局部为拍摄对象,用大画幅胶片相机创作负片,呈现出“压缩”后的平面灰阶影像。

展览作品

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秦一峰《2017/05/06 09:40 晴》,纸上微喷,136.8×109.9cm

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秦一峰《2013/05/25 12:16 晴》,纸上微喷,136.8×109.9cm

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秦一峰《2017/05/04 07:33 雨》,纸上微喷,136.8×109.9cm

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秦一峰《2017/06/13 17:35 大雨》,纸上微喷,136.8×109.9cm

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秦一峰《2013/10/25 10:48 多云》,纸上微喷,136.8×109.9cm

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秦一峰《2017/05/21 12:10 晴》,纸上微喷,136.8×109.9cm

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展览现场

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展览现场

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秦一峰《2017/06/18 08:48 晴》,纸上微喷,136.8×109.9cm


来源:雅昌艺术网专稿

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