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面对着他的作品,我无法谈论某一方面的见解,谈出都失水准,行话全沦为小技,露出我一副村相了。我只想到项羽,力举千鼎,气盖山河。他使我从病痛中振作,怯弱生勇,改造我的性格。……真正的中国的山水画,何海霞可能是最后的一个大画家。
——贾平凹《我读何海霞》
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何海霞《映日荷花别样红》通景六屏
立轴 设色纸本
1994年作
131×66 cm×6
出版:
1.《中国近现代名家画集·何海霞》P162,人民美术出版社,2000年。
2.《中国书画》P59,中国书画杂志社,2008年9月刊,总第69期。
著录:《何海霞艺术年谱》P189,文物出版社,2008年。
说明:附何海霞等与作品合影。
华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品
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六屏通景巨作《映日荷花别样红》乃何海霞同类题材与形式中之重要发现。何海霞师从张大千,对荷花亦情有独钟,创作颇多,但其中通景荷花极为罕见,遍览市场中流通之何海霞作品,这更是唯一一件。此作创作于1992年,两易寒暑,于1994年完成,堪称何老晚年画风新变后的殿堂之作。
何海霞20世纪30年代与张大千、于非闇、徐燕荪、溥心畬等
在群星璀璨的二十世纪画坛中,何海霞有着举足轻重的地位,他毕生致力于中国画的继承与创新,早年随张大千习画期间,他饱览并大量临摹历代名画;1936年,他与齐白石、张大千、于非闇在长春、大连等地举办作品联展,名声大噪。解放后,他与石鲁、赵望云等共创“长安画派”,被誉为“长安三杰”。
从左至右:刘勃舒(时任中国画研究院院长)、周淑仪(何海霞夫人)、何海霞、秦岭云夫人、秦岭云(画家)、周淑仪妹妹
待到七十年代调回北京后,何海霞的创作再攀高峰,作品气魄不可同日而语,同时他也受到了美术界和政界的欢迎,成为中南海、钓鱼台国宾馆、北京饭店、人民大会堂等重大国事场馆里最受尊崇的画家。
何海霞《映日荷花别样红》通景六屏 局部
黄永玉称其为“鬼手何海霞”、画家周韶华称何氏是“金碧青绿第一人”、“世纪艺术大匠何海霞”,作家贾平凹则认为“真正的中国山水画,何海霞可能是最后的一个大画家”。
何海霞《映日荷花别样红》通景六屏 局部
晚年之际,何海霞依然保持着旺盛的艺术创造力,曾刻一方“苍苍暮年大有作为”之印,彰显其豪情与自信。在这个时期,他的绘画也逐渐进入“画自己”的自由境界,其作品注重色彩气韵的呈现与表达,追求正大的时代气象,以勾金青绿山水获得了中国美术界的满堂喝彩。
何海霞《映日荷花别样红》通景六屏 局部
何海霞勾金荷花极为难得,却亦精彩卓然,他用毕生时间潜心于传统,通过对自然和生活的的深入体察,成功地再次开拓了艺术语言的视野,留下了空前绝后的艺术感染力和表现力,此次上拍的这组《映日荷花别样红》就是这个时期最具代表性的体现。
何海霞《映日荷花别样红》通景六屏 局部
在这幅作品中,何海霞最大限度地施染花青、石绿,加以泼墨、勾金,交织出层次丰富的荷塘胜景,荷花施以红色,间有粉白,对比中见和谐。
何海霞《映日荷花别样红》通景六屏 局部
大幅泼墨的荷叶,与灵动的荷梗交错,又偶以尖尖的小荷衬托,对照着盛开的大朵荷花,使得画面此起彼伏,目不暇给。
何海霞《映日荷花别样红》通景六屏 局部
于此通景六屏中,何海霞以清丽之笔勾以金边,使得整幅画面顿生雍容之气度,金碧辉煌,气势撼人!此作展现出何海霞晚年新变后拥抱新时代的大气象与大格局,极富视觉冲击力,正如潘絜兹所言:
他可以放笔作寻丈巨幛长卷,
游刃有余,绝不枯竭;
也可以收笔作寸缣尺楮,而得千里之势。
他可以泼墨大写,气势磅礴;
也可以重彩工笔,金壁辉煌。
他可以使墨如彩;
也可以使彩入墨。
他可以千笔万笔不觉其多;
也可以两笔三笔不感其少。
他可以临摹古迹,落笔乱真;
也可以自出机抒,一空依傍。
他可以冶南北于一炉;
也可融东西为一体。
他可以优入古人法度而具现代精神;
也可以用现代手法而不随传统。
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作者:华艺国际拍卖
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