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我比较富于史的癖嗜,通史固喜欢读,与我所学无关的专史也喜欢读,我对于美术史、画史的研究,总不感觉疲倦,也许是这‘癖’的作用。因此,我的画笔之大,往往保存着浓厚的史味。
——傅抱石《壬午重庆画展自序》
LOT 65
傅抱石 水阁围棋
立轴 设色纸本
1948年作
113×39cm
出版:
1.《傅抱石画集》P34,台湾中华书画出版社,1980年。
2.《嘉德二十年精品录·近当代书画·卷3》p1403,故宫出版社出版,2014年。
著录:
1.《傅抱石年谱》P134,叶宗镐著,上海古籍出版社,2004年。
2.《傅抱石年谱(增订本)》P216,叶宗镐编著,上海书画出版社,2012年12月。
华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品
抱石先生潜心于艺,尤邃于金石之学,于绘事在轻重之际,对古人气韵有微解,故能豪放不羁。特别是在金刚坡时期,入蜀八载,受到雄奇苍秀的巴山蜀水熏染,傅抱石成功开创出“苍莽淋漓”“高古超逸”的个人艺术风貌,以前无古人的“抱石皴”“金刚风韵”令画坛为之一振。
傅抱石在壬午画展
《水阁围棋》成于1948年,此时抱石先生离开重庆未久,画风基本与金刚坡时期保持一致。而相比金刚坡时期的浑厚沧古,此时画家用笔更显轻松,画面气息清新,行笔皆简洁明快而又恣意潇洒,设色亦洗去厚重而更见澄明。轻灵与沉稳和谐相融,足见画家巧思。
画中以简约勾勒的线条、层叠多彩的晕染取代了“抱石皴”山水遒劲苍茫的皴擦,看似率意为之,整体效果却未因此呈现松散,反而增添了朴实无华的韵味,无须苦吟推敲却见神韵,由此反映出画家彼时恬淡冲和的心态。
《水阁围棋》局部
画中作一溪畔草庐,流水莲叶环绕,柳荫梧桐掩映,蓊郁森森。庐中有高古之士凭栏倚望,眉宇之间隐隐有傲岸不羁之态。又有二人据案而坐,正行对弈事。依水湄,傍绿柳,庐内棋局,拈子斟酌,黑白纵横。
《水阁围棋》局部
水阁下潺潺细流,微微作响,世俗烦忧皆随之消逝。屋外水响风动,鸟鸣虫声,似都不进这草庐之中,只有高士心胸坦荡于物外的淡然与澄明,以及二人于棋枰这方天地间捉对厮杀,此即《水阁围棋》所谱画外之音。
《水阁围棋》局部
傅抱石不仅是国画大师,亦是一位博学多才的学者,经常以古诗古韵入画。凭籍人之诗境结合画史上美的故实,以此为灵感形成画意的高古奇崛,正是其创作题材之来源。
对弈图是绘画的传统题材,据《佩文斋书画谱》记载,东晋顾恺之即已画过,不过图已无存。傅抱石擅长据古立意,或从中汲取灵感,抓住古典精神实之质进行艺术再创造,惟对奕题材却较少见其笔下。
《水阁围棋》局部
傅抱石“对弈”题材最早见于1943年,另有金刚坡时期数件同题材作品构图均与本幅接近。沈左尧先生曾研究其1944年本《对弈图》,称画中对奕者或为苏东坡与黄庭坚,在旁观战则为佛印和尚。时战火纷飞,环境困逼,终日为生计操劳,既无力扭转眼前时局,遂将对理想境界之渴求寄托于笔下画境中,而这种抽离现实的状态也是画家“清者自清”自我期许的心理投射。
左/傅抱石《水阁围棋》 1946年 南京博物院藏 右/本幅
本幅虽未明示人物身份,从题材、布局、处理手法上,或可窥见两画在创作上演变发展之关系。唯此件《水阁围棋》稍去金刚坡时期的奇崛萧瑟,体现在画中,化为清流而接古木,林木葱茏,房舍掩映于水瀑树林间,知己三两,容抛俗虑,无须题诗而诗意盎然,随手拈来即成佳品,机杼别出,故大有可观。
- 精彩继续 敬请欣赏 -
LOT62
齐白石 葡萄蜻蜓
立轴 设色纸本
1917年作
146×61cm
出版:《世纪丹青——吴昌硕齐白石作品集》P223,荣宝斋出版社,2017年11月。
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在齐白石漫长的绘画生涯中,故乡星塘老屋那葡萄架下的纺车、田野的蛙声鸟鸣、牧童的笛声、篱边的锄犁……总给予其源源不断的绘画灵感。特别是星塘老屋的葡萄架,是齐白石记忆中一抹永远的念想。在其众多的绘画题材中,葡萄也是最能触及思乡情结的一种。
此幅《葡萄蜻蜓》作于1917年,此时的白石老人虽离“衰年变法”尚有三年,但早已完成“五出五归”的游历,从画中的构思和技巧中看,已然呈现出成熟画风的面貌。画中枝干蔓延,果叶满铺,蜻蜓精微,敷色雅淡绚丽,用笔用色质朴中见真情,别有一番意趣。
LOT 75
陆俨少 云山图、行书七言联一堂
镜框 设色纸本
1991年作
绘画:109×56cm
对联:137×34cm×2
出版:
1.《现代中国美术的轨迹》第一册P62,大韩编辑出版社,1993年。
2.《陆俨少书画集——续集》P179,中国美术学院出版社,沈明权、童中焘、车鹏飞编著,2015年。
展览:“The Great View Of Chinese Contemporary Paintings”(中国当代绘画的伟大的观点),南韩举办,1993年。
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《云山图》展开画卷便是极目千里之崇山峻岭。全卷取用俯瞰式构图,山水掩映,草木葱茏,水云接天,山势于烟云变幻间绵延而无尽。此图创作于1991年,正值陆俨少老而弥笃、艺术境界炉火纯青之时。画中笔墨极为绚烂,凸显了先生深厚的积墨功力,画山峦之墨反复积染之后,愈显活灵活现。其笔下的“行云”是飞动的,“流水”是湍急的,云之势氤氲翁勃,水则潆洄曲折,极尽变化,富有节奏感和韵律感。一如其逍遥自在的心性和超然象外的精神世界。
至于《云山图》配置的大对联则出自两个历史典故,既象征着文人雅士的洁身自好,亦表达了一种“把酒话桑麻”的悠然和惬意!书法与绘画交相辉映,天机妙化,展卷自有一股清气袭人。
LOT 52
溥儒、程宗伊 兰花蝴蝶、书法二挖
镜框 设色纸本
绘画:60×22 cm
诗堂:33×22 cm
说明:上款人黄杰,字达云,国民革命军陆军一级上将,国民党中央常务委员。
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LOT 53
溥儒 坐久落花多
立轴 设色纸本
99.5×32cm.
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LOT 54
溥儒 楷书“佛说阿弥陀经”
立轴 水墨纸本
1953年作
101×42cm
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LOT 87
钱松嵒 丹霞
镜框 设色纸本
1980年作
71.5×44cm
出版:
1.《中国美术家作品丛书—钱松喦》P171,人民美术出版社,2000年。
2.《钱松喦画集》P135,人民美术出版社,2004年。
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LOT 96
胡也佛 黄山始信峰
立轴 设色纸本
1940年作
107×41cm
说明:
1.上款人“季宏先生”应为汤季宏,知名出版家、资深学者,中国大百科全书出版社上海分社主要创始人之一。1956年,胡也佛任上海人民美术出版社国画编辑,与美术编辑余白墅、副社长黄仲明,成为市出版局汤季宏副局长领导下的重建“朵云轩”的元老。
2.上海朵云轩1997年秋季中国艺术品拍卖会·海上名家精品第6号拍品。
华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品
胡也佛以仕女画著称,但其代表作之一《云烟依旧图》则为山水,实可见其山水造诣深厚,不输其人物画作。他的山水学北宋马远、夏圭一派,山石采典型斧劈皴为之,笔意健劲。此幅以黄山始信峰入画,作品兼写山水人物,少马夏之清寂而多秀润,较《云烟依旧图》之高古而多生机。整幅作品构图奇巧,设色妍丽,但见山石耸立,云烟缭绕,怪石奇峰处一高士放游于小径,散怀于山林,好一幅“鸟鸣山更幽,崖峭人愈定”的登峰景象,权可媲美其代表作。
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作者:华艺国际拍卖
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