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华艺国际2021广州春拍 | 静坐山斋月,清溪闻远流——清代帝王审美与文房清供




在尚武之风盛行的清代宫廷,帝王的文化艺术生活还是相当丰富的。清朝帝王深受汉族文化的影响,非常重视对于汉文化的学习,勤于攻读传统典籍,或热衷诗书文章的琢磨与创作,对于堪称汉文化精髓的文房佳器、诗书画印,更是尤为喜爱。此次华艺国际广州2021年春拍中,试还原出清宫文房陈设造景,为众藏家提供一次与清代宫廷穿越衔接的时空之旅。



作为文房四宝的辅助品,文房清供随着文房四宝的出现而出现,乾隆时期作为清代社会发展的鼎盛时期,经济富足、技术进步,宫廷制造机制发展相对完善,加上乾隆帝的喜爱与文人的推崇等,使文房清供在这一时期得到了迅速发展。乾隆时期制作了大量的文房器具并传于后世,为中国古代艺术史留下了浓墨重彩的一笔,这一时期的文房清供形成了设计巧妙、做工精致、寓意吉祥的特点,出现了大量的仿生作品与仿古作品,且作为皇家陈设的器物不仅要凸显皇家审美意趣,更有一部分是要体现“礼”,还有风水上“镇”的作用。



寓礼于器


儒家主张重视“礼”,孔子崇尚“克己复礼”,清皇家也把“礼”放在极重要的地位。明清宫廷家具陈设分为礼制和实用两大类。礼制陈设体现在形制上的大器,色彩的醒目,不讲究舒适性,所以礼制陈设在宫廷中一直占主要地位。



清乾隆 紫檀雕云龙纹扶手椅

45×51×92cm

RMB:4,000,000-5,000,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



《易经》有云:“飞龙在天,大人造也。”秦汉以后逐渐用于比喻君王,历代帝王都以真龙天子自居,认为自己是龙的化身。故用龙纹作装饰的器物为帝王之家所专用。



此张紫檀雕云龙纹椅作五屏卷书式扶手式,通用板材,共五屏,中间高,两边依次渐低,卷书式搭脑高出椅背。椅盘下四面各安透雕回形勾云纹角牙,足端安四面平底枨,枨下装牙条,两侧安云形角牙。方材,四足直落地面。椅背装板为铲地浮雕云龙纹,凶猛威武,身披云纹,怒发冲冠,咆哮于祥云之间,以示主宰权势。扶手镂雕作拐子龙纹式,更彰显用料之奢华。



乾隆因处于康乾盛世之鼎盛期,物阜民丰,国力强盛,四海来朝,八方入贡,从而将中国家具的制作也推向了一个史无前例的境界,最重要的表现在不计功力用料,装饰力求华丽。和其它工艺品一样,乾隆时期的家具最富有“清式”风格,从某种意义上讲,是清式家具的代表。本件拍品是以为紫檀大作,料材之巨奢,起线之精美,工艺之精湛,观者自知,且皆以龙纹为饰,定为宫廷样式无疑。

类似样式可参阅故宫博物院藏卷书搭脑式紫檀扶手椅




清乾隆 白玉雕饕餮纹贯耳瓶

H:19.8cm

RMB:280,000-350,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



瓶体自上至下皆呈扁菱形,腹部正中起棱,整器分器盖和器身两个部分,盖身子母口紧密相合,开合如意,且闭合后密无缝隙。盖上有宝钮,盖钮素净,盖下沿及瓶口皆雕饰一周回纹。瓶身为束颈,瓶颈两侧透雕双贯耳,是清宫仿古玉器上常见装饰。瓶肩方正,器腹由上至下逐步内收,腹下承外撇菱形圈足。器腹前后表面各雕一组饕餮纹,眉鼻连为一体,双目炯炯,如意形卷鼻,闭口,五官间饰菱格纹。玉质通体纯净洁白,色泽统一,温润细腻,莹泽光亮。现雅丽高贵之气,其用料之精纯,造型之端庄,实为清中期宫廷玉作之典昭。




清乾隆 白玉雕饕餮纹双龙耳炉

L:15cm

RMB:800,000-1,200,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



此炉以白玉为材,玉质坚实,细腻油润。盖面上隆,子母口,器身束颈折肩,肩部两侧饰一对圆雕盘龙耳,龙目呈圆形外凸,粗眉长角,器腹部下收,圈足外撇,通体以浮雕技法进行装饰,主题纹饰为兽面饕餮纹,仿照商代青铜器的纹饰,极富层次感。整器工艺繁复庞杂,清边扫底干净利落,层次分明、刀工流畅,气势华美恢弘。显示出乾隆盛世玉器制作的巅峰状态。



清高宗乾隆爱玉如痴,他利用宫廷的财势,兴玉器收集、考据、研究、制造之事,玩玉器于高堂而独领风骚。在玉器品味方面,以迁就材质、机巧繁缛、寓意吉祥为俗,以传袭古典为雅,如其御题诗所言:“和阗玉来伙,巧制颇纷如。渐欲引之古,庶其返以初”,此件玉炉即是乾隆帝仿古玉器品味的最好诠释,其乃是仿商周青铜簋而制。乾隆时期仿古玉风靡一时,其主要摹本是商周青铜器、春秋战国及汉代的玉佩饰。仿青铜作品的蓝本取自《宣和博古图》、《西清古鉴》、《宁寿鉴古》、《考古图》等图谱。



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清乾隆 白玉雕兽面莲瓣纹狮首耳瓶

备注:1986年伦敦佳士得

H:18.2cm

RMB:200,000-300,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



乾隆帝嗜玉成癖,他在位期间,各式古玩玉器充斥宫廷,无论从玉料还是做工上均十分讲究,且依据玉石材料和玉器工艺的技术特点,选择适宜的造型纹样而作,在继承古代器形基础上,运用琢玉工艺技术,创造出新的艺术品来。




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此瓶选用白玉为材,玉质温润,洁白细腻。口沿外撇,束颈,颈两侧饰狮首耳,溜肩,肩圆腹,高圈足外撇。瓶颈部饰如意纹饰,瓶腹部雕饕餮纹。此瓶运用精细的工艺手法,精雕细琢于古朴玉之上,刀法之细,刻工之巧,实为难得。加上典型仿古装饰的图腾,处处流露出乾隆仿古之美。此器为少见稀有的玉雕珍品,乃实至名归。




清乾隆 白玉雕鱼化龙吉庆有余纹洗

L14.8cm;H3.4cm

RMB  250,000-350,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



此件玉洗采用大块和阗白玉籽料整雕而成,玉质细腻致密,白润如脂。主体作一矮圆盘,器壁厚实,口沿平直,弧腹,圈足。外壁浅浮雕玉磬及绶带等吉祥纹饰,两侧各高浮雕一鱼化龙形耳。龙头硕大,棱角分明,角后仰,粗眉巨目,如意形鼻,口部端方,颚下长须。身体为鱼形,背部拱起,通饰鳞片,左右各长一翅膀,雕工细致。



鱼化龙是中国传统寓意纹样,亦名摩羯纹。鱼化为龙,古喻金榜题名,是一种龙头鱼身的龙,亦是一种“龙鱼互变”的形式。《孔子家语》记载:孔子喜得贵子,鲁昭公以鲤鱼作赏赐,孔子因此为儿子取名鲤,字伯鱼。《说苑》中就有“昔日白龙下清冷之渊化为鱼”的记载,《长安谣》说的“东海大鱼化为龙”和民间流传的鲤鱼跳过龙门,均讲述了龙鱼互变的关系。这种造型早在商代晚期便在玉雕中出现,并在历代得到发展,寓意高升昌盛。




清 铜嵌百宝“万寿无疆”吉祥纹花觚

H:30cm

RMB:250,000-300,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



瓶铜质,造型仿青铜觚形状,以精铜制成,嵌以百宝,辅以鎏金,尽显皇家气派。器身自上而下饰以四层纹饰,口部外撇,饰开光蕉叶纹饰,其中嵌绘有蝙蝠、双鱼,寓意吉庆有余。腹部主体由骨、寿山石、孔雀石等分别镶嵌万字、团寿、蝙蝠纹样,取万寿无疆之意。其下腹部则装饰有花盆折枝玉兰,寓意灵兰祝寿。整器四周均起鎏金扉棱,在分割图像的同时使得装饰风格更加立体,凸显其作为供器的庄重典雅。气息沉稳华贵,制作考究,堪称绝佳的宫廷陈设器。



清嘉庆 黄釉饕餮纹簋

H:19cm L:23cm

RMB:280,000-380,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



此器侈口,高圈足,胫部收束,除口沿,圈足处露胎外,通施黄釉,口沿外侧至下腹饰两个对称半环形兽面耳,向下伸出垂耳,正面和背现对称饰饕餮纹,以云雷纹填地器身与钵相似,盖与器身上下各为一半,口沿饰宽回形纹,盖上附四个三角形耳,耳外侧刻有凤鸟纹,盖顶浅浮雕饰凤鸟祥云纹,盖倒置时即为支撑的足,整个器型由弧线组成,做工精湛。

此类黄釉簋即为皇家祭器,器形仿自商周时期的青铜簋。此造型与《钦定大清会典》完全符合:「制圆而椭,皆口为回纹,腹为云纹,束为黻纹,足为星云纹,两耳附以夔龙,盖面为云纹,口为回纹,上有四棱出。陶用瓷,以色别之」。簋用于天坛、祈年殿、地坛、朝日坛、夕月坛、太岁坛、太庙及文庙,而黄釉瓷簋只用于地坛(方丘)祭祀用器。



寓清于雅


文房清供与其他工艺品相比,器型较小,大不盈尺,小不足寸,但是却设计精巧、制作考究,承载了中国古代的文人精神。乾隆时期作为我国古代工艺美术史上的最后一个繁荣阶段,各类御用工艺品的制作在质量和数量上大大提高,文房清供在这一时期发展兴盛,呈现出独特的魅力。



清乾隆 白玉御题诗万年青纹小挂屏

L:15cm W:9.6cm

RMB:1,000,000-1,500,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



此挂屏原钩原框,周身紫檀框上嵌宝饰有梅、兰、竹、菊四君子纹样,灵动自然,端庄典雅,上嵌铜鎏金如意形挂钩。屏中为一玉板,玉色莹白,润泽无暇,如膏如脂,打磨俱精。细观之,左侧勾勒一万年青纹样,左右婆娑,恰有一分娇羞,叶脉舒卷,内外脉络凸露自然,似有微风拂过之灵动感,枝干婉转,轻摆媚态纷呈动感强烈。据说,清康熙年间,四川盛产木桶,成都府献上万年青一桶,喻铁箍一统万年清之意,龙颜大悦。万年青暗含清朝国号,且一桶万年青,寓意清朝一统天下,江山万载常青,寓意吉祥美好,正说中帝王心思。右侧刻乾隆皇帝御制《万年青》诗,曰:“灵草恒青冬夏鲜,谓当有水注其边。文征画合梓材语,惟曰保民欲万年。”



清 剔红回纹台几

38×14×15cm

RMB:300,000-400,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



几案周正,木胎,作多层高低几样式,下承四如意形足。通体以各式锦纹装饰,几面雕城墙锦纹,几面内壁以万字锦纹为地,海棠形开光内饰龟背锦地纹,外壁饰莲瓣纹一周。器身以高低几面为主体,两端向下方折弯卷,自然形成书卷造型,并以龟背锦纹雕饰。牙子及两侧亦装饰龟背锦纹。沿上饰一周连续的方折回纹。底髹墨绿色漆。全器以方折为特点,所饰锦纹繁密交迭,远观细如锦缎密纺,近观如蔺草编织。整器刀法之精细,表现力之强,令人赞叹,为乾隆年间雕漆之精品。



几面所雕纹饰亦可参见故宫博物院所藏“清中期·剔红团花书函饰匣”及“清中期·剔红文会图匣”之上所雕锦文,与本件作品纹饰有异曲同工之妙,为同时期宫廷风格作品。究其用途,可参见清宫旧藏一套“炉、瓶、盒、香几”,或为摆放炉瓶三事之用。参见《故宫漆器图典》,紫禁城出版社,2011年,页114,图98。



清乾隆 剔彩赤螭图宝盒

L:25cm W:15cm H:8.8cm

RMB:800,000-1,000,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



此盖盒为长方形,倭角,子母口,采用雕漆工艺,于朱红大漆之上,雕琢出层层图案,色泽鲜艳明亮。盖顶于波涛汹涌的海浪间,雕刻龙生九子图,十龙紧紧环绕,倒发而突目,剔刻深峻繁密,四周环艺祥瑞,可谓仙气升腾。盖及盒身四壁均满工缠枝西番莲纹,整体髹漆厚重,质地细腻,造型雍容华贵,典雅不凡,工艺细腻,刀法快利,锋棱显露,巧夺天工,为乾隆时期皇室雕漆精品。



乾隆皇帝积极主导宫廷漆器的制作,早在乾隆三年就传旨织造处制作雕漆,并刻乾隆年制款,乾隆三十六年至四十年左右,密集制作各式雕漆宝盒,并为各式漆盒命名,刻明。除了刻意模仿明代永宣和嘉万的风格之外,乾隆时期更开发出新的器形。在风格上,乾隆时期用刀较晚明更为锋利,边缘打磨少,雕刻层次多,细巧工整,做工严谨,开创出华丽精巧的典型风格。在纹饰创新方面,不仅大量运用不同几何形的锦地,制造华丽的质感,同时创发出具有立体感的浮雕地纹。



比如,雕刻一股股隆起旋转缠绕的线状云团,制造出充满动感的龙纹飞腾的气势;采用一重重起伏的波浪,透过无数细密平行弧线的错综交叠,一方面营造丰富的空间变化,另一方面则增强画面的动感和气势。整器造型规矩,端庄大方,稳重典雅,雕工娴熟,刀工细腻,运刀如笔,创造了清代雕漆都有的艺术风格。乾隆皇帝酷爱雕漆,专设造办处承办皇家御用雕漆,此品精美绝伦,为清宫御用之物,保留至今实属不易,诚可典藏。



清乾隆 白玉刻“西清砚谱序”砚屏

H:24cm

RMB:280,000-350,000


华艺国际(广州)2021春季拍卖会拍品



此件砚屏由屏座和屏心两部分组成。屏心以上好白玉琢制,玉质细腻油润,纯净坚密,洁白通透,切磨规整,色泽纯美,器身呈长方形,制作精美。其上刻有“以荟综稡记 或致遗佚失传 为可惜也 因命内廷翰臣甄核品次 图而谱之 凡旧蔵者若干枚 散置者若干枚 新获者若干枚 其弃置库中 为之剪拂刮磨郁”。出自“御制西清砚谱序”,字体工整,遒劲有力。《西清砚谱》是清乾隆年间记载皇家收藏的砚史著录,所录各类砚计二百四十枚,来源据乾隆自序:“内府砚颇夥,或传自胜朝,或弃自国初”。



插屏框架以黄花梨制成,造型典雅,木质极密,纹理细腻,于精雕细刻。色泽沉稳而层次丰富。整体雕工娴熟,简洁自然,古意盎然。作为制作家具最为优良的木材,黄花梨有着非凡的特性,它不易开裂、不易变形、易于加工、易于雕刻、纹理清晰而有香味,再加上历代工匠们精湛的技艺,黄花梨家具堪称古典家具中美的典范。时至今日,海内外收藏家无不以收藏到黄花梨家具绝品而自豪,黄花梨家具也成为了“古典家具之美”的代名词。此砚屏借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就,集多种传统做工及历代艺术风格之大成,具有鲜明的时代特点和极高的艺术造诣。







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来源:华艺国际拍卖 作者:华艺国际拍卖

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