细节，构架与表象
     我们艺术人，一生的劳作，在于呈现个体的认知态度与对生命体验的发言。
     艺者一生的作品，将会随着生存环境的变迁，以及个体经历的不同，在不同阶段，语速与图式的进级节奏，会发生着变化，久而久之，回望路程，也许看到了不同曲线的纠结与张扬。
      艺者有时会多少关注到技术与灵魂的融合对接，可能在行走过程中，反复着，尝试着各种可能性，并长期在局部与整体的调整中，出现细节与格局的矛盾状态，有时清晰，有时变异，细节的游离，难免触碰到神经末稍的敏感与嘶叫。如何在介入之时，将细节平铺在肌肤的呼吸间，且合适精准，也成了艺者一生避不开的焦点与参差。
      艺者述说灵魂的通道不同，但将鲜活之生命体，及微小生命种子的基因链，构架在载体的组合中，有时也成了艺者思维积合秩序的数学题。《罗伯特·弗兰克与常玉》1960年
     艺品诞生之时，她会以基因的习惯生长，触及环境的适应度，压缩或改变基因的某区链接，也许在不知觉的状态中，缓慢与速度的交替融合节奏中，成长之时的变异，也洽似艺品深浅的自然拿捏与适应。
     我们犹豫，我们不觉，但一切均在时间的漂移中发生。视觉艺术参杂了许多艺者没有去思考和研读的成份，因她是灵物与载体的，实与空的无缝对接体，怎样做到紧而不僵，松而不落，有时也许得借助偶得。
     细节，构架与表象，一直处在对立与统一的虚空学说中讨论，也就引发出很多謎一般的莹光闪过。这个问题是个问题，但没有问题的艺术是不存在的。
    艺者并未曾想哲学与现实的精准呈现，也许常常跨越了人类正常规定性思维，但艺者的灵魂根植与灵与现实之间的不确定性，也就回答了许多问题的延伸性。
    我们始终在纠结与探索中，不时地言表，但声与光的碰撞，只能让我们再度自问灵魂。
    也许进入四维空间，也许一切也就简单了。
    也许一切并未发生，只是些灵魂碎片的跌落声。    
    也许，可能还有更多的也许。《罗伯特·弗兰克与王亚中》2007年