在刚刚过去的一周里，工匠精神第二次被写入国务院政府工作报告。今年的国务院政府工作报告用了整段文字来强调工匠精神。质量之魂，存于匠心。要大力弘扬工匠精神，厚植工匠文化 ，恪尽职业操守，崇尚精益求精，培育众多“中国工匠”。

“工匠精神”的流行并不是偶然的结果，而是时代的产物。这一点在周末参观太庙的展览时感触尤为深刻。

本裕艺术沙龙第二十期，我们走进了太庙，正值“文明的回响·系列展览·第二部 中华匠作”展览尾声，和不远处天安门和故宫的熙攘不同，周末的太庙倒是别有一番安静。

太庙，这座古代帝王的宗庙，而今的工人文化宫，本身就是中华匠作的典范。就如中央美术学院实验艺术学院院长、本次展览策展团队成员邱志杰在发布会上表示“在太庙举办这样一个展览意义非凡，展览既是追溯中华民族传承的高水准工艺的荣光，同时也展现了传统工艺在当代如何滋养创新。在太庙这个本身就是伟大匠作的空间中，我们希望将古今工匠艺术家的成果交错展示，将绵延不息的匠作精神呈献给广大观众”。

此次展览，在太庙享殿的进门处，策展人用影像和声音形象的展现了当下工匠的日常，继而用“格物致知”、“器宇不凡”、“技进乎道”和“匠心独运”四个版块来展现传统工艺的现代转换与创新，形成传统与当代的并置与交融。

展览中可以看到自全国各地各种工艺品种：金属工艺、石雕、玉雕、纺织、印染、造纸、陶瓷、木器、竹器、漆艺、剪纸、泥塑、皮影等等，既有堪称稀世之宝的古代器物，也有当代艺术家妙用传统工艺的新作。

吕胜中的剪纸《太平安》以2.3米×9米的巨大尺幅一改剪纸小尺幅、平民化的刻板印象，邬建安牛皮刻画的《九重天》则以中国传统图式探索当代艺术的边界；在展览中，既有传统夹缬的老物件，又有艺术家吕越以夹缬手法创作的极具时尚感的服装《蝴蝶夫人》。

位于享殿的展览空间中，还展示了不久前出土的汉代前北方游牧民族使用的各种青铜器。近两千年前北方游牧民族使用的青铜器具包括饰品、餐具、冷冰器等。展品中还特别展示了包括公鸡造型的动物饰件，质朴的造型中却能将动物的神韵巧妙捕捉，以当时的制造条件，如此精巧的各类青铜制品足以显现中国匠作精神。

除去展厅内的近200件（组）各类展品，作为中华匠作典范的太庙本身则是本次展览最重量级的展品。这座明清两代皇室祭奠祖先的宗庙，在不断修建与修葺间汇集能工巧匠极致创造的智慧结晶。始建于1420年的这座建筑群落在绵延600年间仍不断诠释着工匠精神的内涵，雕栏画壁、金砖红墙皆是中华匠作的最好展示，与所有200件展品共同诉说着中华匠作在今天仍具有源源不断的生命力。

我国当下的匠人精神不应止于版椟，而应铭于心鉴于行。扶桑之于文化财的继承和发扬，使匠人精神不坠，成为社会民情之风尚，敬业修为之楷模。我辈久不习精巧细致之创造，少出传世匠心之妙作，至业荒而技疏，震旦宇宙之巧工难觅传承，痛心疾首。今世风变，巧工再承，匠心亦复，假以时日，必再现经典之工艺，已不负社会历史之责任。此中耕耘者，是为匠人！