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古代书画秋季领衔拍品蓝瑛《江山千里图》

明之末季,吴派式微,画坛乃董其昌及其松江派为统领,抒情笔墨,无不出入元四家。蓝瑛生逢其时,承继董氏所倡导的南宗,自成一家,为明末以来画苑所标榜。今秋以蓝瑛《江山千里图》领衔,此作意境非凡,大气磅礴之势,尽显中国山水画的艺术魅力。


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蓝瑛 《江山千里图》

设色绢本  手卷 
48 x 1258.5 公分
估价:15,000,000 -20,000,000港币


蓝瑛(1585-1666)字田叔,号蜨叟、石头陀、西湖外民、西湖外史、东郭老农等。钱塘(今浙江杭州)人。其生平文献记载不多,《图绘宝鉴续纂》所录小传略微详细:「蓝瑛,号田叔,浙江钱塘人。书写八分,画从黄子久入门而醒悟焉,自晋唐两宋,无不精妙,临仿元人诸家,悉可乱真。中年自立门庭,分别宋元家数,某人皴染法脉,某人蹊径勾点,毫不差谬,迄今后学,咸沾其惠。性耽山水,游闽、荆、粤,历秦、燕、晋、洛,涉猎既多,眼界弘远,故落笔纵横,墨汁淋漓,山石巍峨,林木奇古,练瀑如飞,溪泉若响。至于宫状仕女,乃少年之游艺,竹石梅兰,尤为冠绝,写意花鸟,俱余技耳。博古品题,可谓法眼。寿至八十,居于山庄。」



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蓝瑛在明末画坛名盛一时,影响甚多,有「武林派」或「浙派殿军」之称。其子蓝孟,其孙蓝深、蓝涛、族孙蓝洄秉承其学。更有弟子陈洪绶,以奇古画风享誉画史。至于金陵画派、禹之鼎、袁江诸家皆受到蓝瑛的影响。


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本卷全长十二米,绢本设色,所绘烟江迭嶂,巍峨壮观,有咫尺千里之势。其笔法多取自黄公望,画面构图也颇有《富春山居图》的苍润俊逸,纵横辽阔之感。蓝瑛深受董其昌「南北宗论」的影响,潜心研习元四家,尤其独钟黄公望,三十年中不断体悟其笔墨气韵,曾在画中自题:「一峰道人传世画卷,得观海内袭真者强半,参研三十年而至于是,即元四家见我,定呵入林。」陈继儒对蓝瑛研习黄公望颇加赞赏,称其


 
江上浑厚,草木华滋,此张伯雨题子久画,若见田叔先生此卷,略展尺许,便觉大痴翻身,出世作怪。珍藏之,勿令穿橱飞去。


据卷后蓝瑛题识所记,此卷为友人赵味玄嘱画,历时二、三年画其大略,苔点远山尚待完成,而友人暂时索归。近十年后,此画为汪汝为所有,并请蓝瑛题款,由此而终成全卷。是时已是清顺治八年,江山沧桑更异,蓝瑛见画感怀,称「余一段笔墨良苦深慰。暮年惆怅,不独大痴道人典型在耳。」



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汪汝为其人暂不可考,应为当时江南名门,多与文人交往。《梅影庵忆语》记有崇祯十五年,汪汝为在江口梅花亭宴请冒襄和董小宛:「銮江汪汝为园亭极盛,而江上小园,尤收拾江山盛概。壬午鞠月之朔,汝为曾延予及姬于江口梅花亭子上。」


蓝瑛传世作品中山水题材较多,形制多为立轴和册页,山水手卷相对较少。而如同此卷以黄公望笔法入画,刻画细致,境界广阔,气势恢宏的山水长卷,无论海内外博物馆还是艺术市场都屈指可数。



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来源:苏富比亚洲

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