2001年10月首展于里昂当代美术馆，为“蔡国强：随意的历史”展所作。装置由树脂和竹制河床、水、牛皮、木制船及艺术家其他作品组成(见“此装置的组成作品”列表)，尺寸可变。艺术家本人收藏(河床和船只)，以及其他收藏者(见列表)

　　对于这一互动性的装置，蔡国强自己做了策展人，选取以往的部分作品从天花板上悬挂下来，下面正对着的是在展厅空间里蜿蜒的树脂和竹制河床。观众被邀请乘坐河里的船只，观看这一天马行空的“随意的历史”。在

　　《随意的历史：河流》中，艺术家选择他以往的作品，以强调过去反复出现的主题。例如：《为威尼斯作的针灸疗法》(1995年)和《艾灸—给非洲》(1995年)均以针灸的疗效隐喻社会疾病的治疗;《不信神的世纪》(1999年)，耶稣、观音等宗教形象的木质肖像上插满箭，象征着在现代社会崇尚科学、物质和政治，而排斥宗教信仰。船在蔡国强的艺术语言里有着重要的象征意义，最早出现在《毛》(1997年)中，是对自己年轻时期对毛泽东浪漫化的反思。在《龙来了!》(1997年)里，沉船的残骸又变成了火箭。当这些作品和其他全然各异的作品被临时重置在这个装置中时，原作品与其原作场地之间的关系就受到了质疑特别是考虑到它们在新情境下持续的有效性。《随意的历史：爬山车》(2001年，图82和图83)是一件姊妹作品。它把主办国家艺术史上的代表性作品图像集中以马赛克方式印制于布面，再悬挂在天花板之上。观众在乘坐过山车时，还能听到古斯塔夫·霍尔斯特(GUSTAV HOLST)的《行星组曲之四：木星欢乐的使者》。

　　此装置的组成作品：

　　1992年，《哭墙》(记录资料)。1992年10月首展于IBM川崎市民展览馆，为“蔡国强：哭墙来自400辆汽车的发动机”所作。记录《哭墙来自400辆汽车的发动机》(1992年)的图像印刷在尿布上，衣架，总尺寸约100×120×120厘米大小。艺术家本人收藏

　　1994年，《矛盾》。1994年9月首展于广岛当代美术馆，为“亚洲的创造力”展所作。铅和木料，尺寸可变。木料约为361×4厘米，铅为152.4×99×6.3厘米。艺术家本人收藏

　　1995年，《为威尼斯作的针灸疗法》。塑料、印花、水和针灸银针，尺寸可变。塑料为184.5×490.2×0.5 厘米，纽约米雅妮 · 约翰逊(MIANI JOHNSON)收藏

　　1995年，《艾灸给非洲》。1995年2月首展于约翰内斯堡发电厂，为“永变，加热：约翰内斯堡第一届双年展”所作。木制雕塑、药、艾蒿和治疗说明，尺寸可变。雕塑每件约长200厘米。艺术家本人收藏

　　1995年，《蛇袋多文化》。1995年2月首展于约翰内斯堡发电厂，为“永变，加热：约翰内斯堡第一届双年展”所作。蛇、蛇皮、改造过的镜子、电灯泡、秤锤、照片、麻袋、吊钩，总长约为150×100厘米。艺术家本人收藏

　　1997年，《龙来了!》(见画册第38号作品)

　　1997年，《毛》。1997年3月首展于丹麦的路易斯安那现代美术馆，为“蔡国强：飞龙在天”展所作。木船、纸灯笼、石龙、电灯、安迪 · 沃霍尔(ANDY WARHOL)的《毛》海报(1972年)，

　　尺寸可变。伦敦的戴维 · 科威兹(DAVID KOWITZ)收藏

　　1997年，《寻找外星人》。1997年3月首展于丹麦的路易斯安那现代美术馆，为“蔡国强：飞龙在天”展所作。扇子和风筝，尺寸可变。扇子为40厘米，风筝为45×40厘米不规则状。台湾新竹叶荣嘉美术馆收藏

　　1997年，《陷阱：为二十世纪作的计划》。1997年8月首展于纽约的皇后美术馆，为“蔡国强：文化大混浴：为二十世纪作的计划”展所作。PT-109船的木制模型、藤制鸟笼、小鸟、细绳，尺寸可变。模型长83.8厘米，鸟笼为71.1× 68.6 厘米。日本的宫津大(MIYATSU DAISUKE)收藏

　　1999年，《不信神的世纪》。1999年11月首展于路德维希美术馆，为“世界艺术对话”展所作。木制雕塑和箭(铜箭头、竹子和羽毛箭杆)，尺寸可变。雕塑高为80-130厘米。路德维希美术馆收藏

　　2000年，《天空浴盆》。2000年4月首展于比利时的根特市当代美术馆，为“跨越界限”展所作。玻璃和不锈钢浴缸、水、鱼、真人模特、竹子，总尺寸为180×90×80厘米。艺术家本人收藏

　　展览历史：

　　2001-2003年，《蔡国强：随意的历史》(巡回展)

　　相关作品：

　　2001年，《随意的历史：爬山车》(图82和图83)

作者：云翠兰