宋代是文人的黄金时代。不仅大文豪迭出，文人书画的创作也达到高峰。但因资料散乱，且很多混杂于诗集、文集之中，故历来为艺术史研究所忽略。20世纪60年代，傅申求学于台湾艺术研究所，他敏锐地发现了这一研究资料的不足与欠缺，遂有心搜罗。在散见的宋代书画家的诗文中，傅申旁求博考，辑录整理其于论书、论画的评鉴观点，并分门别类、系统编排，尤以苏轼、黄庭坚、米芾三人为代表，以见出有宋一代文人书画的代表观点。《宋代文人书画评鉴》可谓青年学者傅申在古代书画鉴赏领域“初涉水”的努力成果。傅申，1936年生于上海南汇，海内外知名的中国艺术史学者及中国书画鉴定家。获美国普林斯顿大学博士学位。曾任台湾大学艺术史研究所教授、台北故宫博物院研究员、美国耶鲁大学美术史研究所教授、美国佛利尔-塞克勒艺术博物馆中国艺术部主任。著有《书法鉴定》《书史与书迹》《张大千的世界》等专著。
傅申中国书画鉴定论著全编
《海外书迹研究》👉收入近200件海内外公私收藏书法名作，傅申《海外书迹研究》出版
《元代皇室书画收藏史略》👉元代皇室收藏到底有多顶级？一起来听傅申先生说~
《书法鉴定：兼怀素自叙帖临床诊断》👉傅申先生“有心栽花”，以《自叙帖》为例实践书法鉴定学
傅申于台湾艺术研究所期间的研究成果
国内首次出版
（左图为论文打印稿）
搜集并整理了大量宋代文人论书、论画
研究宋代文人书画的一手材料，
并作出独到评析，
可以对该领域的研究资料作查漏补遗。
论结体布白
论意
评吴道子
评米氏父子
收录大量书法绘画图版
部分较为罕见
宋人《折槛图轴》 台北故宫博物院藏
唐 阎立本 《职贡图》（局部） 中国国家博物馆藏
北宋 李公麟 《维摩居士像》 日本京都国立博物馆藏
五代 巨然 《湖山春晓图》 美国大都会艺术博物馆藏
北宋 苏轼 《墨竹图》 顾洛阜旧藏
我国绘画在宋代已经发展成熟，不论人物、山水和花鸟，都已登峰造极，而使后代难乎为继！但这些绘画多半是从画院里培养起来的，就在同时，院外的画家、文人在一时代的风气之下，书画赏鉴之风亦因之大盛！书家及文人因赏鉴而及于书画创作，画家亦于创作之余从事书画之鉴赏。此一赏鉴之风兴起，书画家亦多随其激荡，于是蔚为一个辉煌的新时代：绘画方面，承唐及五代之发展，为山水花鸟的全盛时期，道释人物，则由宗教而及于观赏的白描；书法方面，由唐代的端楷极则，一反为重意、重气和重韵的行书。而凡此种种，皆可于当时之赏鉴标准中，找出一时代风格之所以形成，以及此一发展的演变端绪。而整个宋代，当以兼善书画的文人——苏轼、黄庭坚、米芾三人之论，最具代表性以及影响力！因此，本人就此三家散见于诗文题跋中有关于书画之评论赏鉴者，加以录引排比，整理出一个体系，使此三家之思想明朗化起来。而且一经贯穿三家的意见之后，我们会有一种设身处地的感觉，可以比较清楚地看出北宋当时的文人对于书画的看法；而对于书画的史实以及理论，也可以有一种实际的供证，使我们对于当时的书画界有更明晰的轮廓。此即为撰述本书之动机，兹再将本书之要目略述于后。本书共分四部分，第一部分为前言，述书画家与文人之关系，以及本书之所由作。第二、三部分，分书、画二大类，掇拾排比三家议论，而为本文之主干。第二部分书法类，其第一节为论书，乃是将三家之论排比于个别及共同论点之下，共分十七小节，论及人品、学问、天赋、功力、心手、篆隶真行及大小字、草书、结体布白、法度、风、气、韵、意、笔、筋骨血肉及肥瘦、势以及其他；第二节为印鉴，因本文题为书画评鉴，而元章论及印章者特多，故另立一节，而归纳为元章论印、论古帖中印、公印、私印、伪印及米氏印记六小节；第三节为书家评鉴，乃以时代为序，将三家论及之书家次于其后，间或论及作品之鉴别者，皆次于该书家之后，其中除篆书书家自成一小节外，其他书家则以时代先后，自后汉以迄北宋，而终于蔡、苏、黄、米四大家。第三部分为绘画类，其第一节乃引类三家论画之一般性文字，而分七小节：（一）由论画为道德诗文书法之余，而论及画家之人品、胸中孕育、诗与画、书与画、道与艺、心与手、学力与天性；（二）论韵与气，而及于气格、俗气、高古、奇古等；（三）由形与理论起，因论形似而及于真及写生、自然与造化、生意、真意、天真以及平淡细巧；（四）由前节之形似论及意似、意造、意外、新意、适意，而及于象外及无象；（五）论笔与意、气、思、笔势、笔法、笔墨和用墨；（六）论各类画之神妙巧胜、常形常理、摹写之易否以及各类画之品第；（七）为其他，有论“六法”与粉本、“一笔画”与合作画三小节。“论画”一节即终于此，以下各节则以画类之兴起早晚为序，分类引论之。而画家之评鉴即次于各画类之后，依次为人物画、畜兽龙鱼、山水（画水附）、花鸟（墨花附）及墨竹等五节。第四部分为结语，乃略述三家之论说在书画史上之地位及其对后世之影响。本书的主要工作为整理三家资料，是属于述而不作的一类。然而在整理的当中，我个人认为能够对于北宋当时的书画界、书画理论，以及晋唐以来的书画流传于当时及其所产生的影响，都会有一个实际的了解。当然，如果更能广泛地征引当时同一类的诗文题跋，加以排比引类，则所知自当更为详确，但是在目前有限的时间内，唯有粗呈大略耳。以上只是约略综述了这次整理工作的收获，当然谈不上什么了不起的发现，但是在我整理的当下，好像置身于北宋时代，而周旋于蔡、苏、黄、米以及文与可、李伯时、王晋卿、薛绍彭等等大书画家之间，亲聆他们的谑浪笑谈和评书论画。虽然目无所见，但脑海中却一幕幕展现了他们的活动，而这些比之于研阅枯燥的书画史，是更为接近于真实的。因为我们不但知道了一时代的作品表现，而且也体会了支持此项表现的思想和精神！
| 目录 |
丛书总序
前言
引言
第一章 书
第一节 论书
（一）论人品
（二）论学问
（三）论天赋
（四）论功力
（五）论心手
（六）论篆隶真行及大小字
（七）论草书
（八）论结体、布白
（九）论法度
（十）论“风”
（十一）论气
（十二）论韵
（十三）论意
（十四）论笔
（十五）论筋骨血肉及肥瘦
（十六）论势
（十七）其他
第二节 印鉴
（一）元章论印
（二）论古帖中印
（三）公印
（四）私印
（五）伪印
（六）米氏印记
第三节 书家评鉴
（一）篆书书家
（二）后汉
（三）三国
（四）晋
（五）王氏父子
（六）南北朝
（七）唐
（八）张旭、怀素
（九）颜真卿、柳公权
（十）徐浩、沈传师
（十一） 五代
（十二） 宋
（十三）蔡君谟
（十四）论东坡书
（十五）论山谷书
（十六）论元章书
第二章 画
第一节 论画
（一）
（二）
（三）
（四）
（五）
（六）
（七）
第二节 人物画
（一）论传神
（二）论服饰
（三）人物画鉴
（四）人物画家评鉴
第三节 畜兽龙鱼
（一）马
（二）牛
（三）猿
（四）龙鱼
第四节 山水（画水附）
（一）论山水画
（二）山水画家评鉴
（三）画水
第五节 花鸟（墨花附）
（一）论花鸟
（二）花鸟画家评鉴
（三）墨花
第六节 墨竹
（一）论画竹
（二）论墨竹一派
（三）论文与可
（四）论东坡画
第三章 结语
参考书目
本书为“傅申中国书画鉴定论著全编”系列丛书之一种，全书聚焦宋代文人书画中有代表性的三位大家黄庭坚、苏轼、米芾，摘录了其论书、论画的言论并进行分类整理，并试图从中厘清三家之书画观念，具有较高的文献、艺术价值。
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作者：上海书画出版社
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