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既是建造者,也是破坏者|妮基·圣法勒

妮基·圣法勒说:“我很幸运地发现了艺术,因为从心理上讲,我拥有成为恐怖分子所需的一切。” 但妮基成为了另一种人,创造了法国战后最欢乐的,同时也是最具震撼力的艺术。
与妮基·圣法勒处于同时代艺术家们在1960年代的巴黎引发了不小的骚动,他们在画廊中呈现了工业垃圾,又或是在画布上描绘了裸露的人体,但他们没有像妮基走得那样远,后者使用了实弹“射击画”。即使后来她的艺术变得轻松多了,但作品中总是蕴含着一些东西,一种危险,可能脱离轨道的东西。
1981年,妮基·圣法勒与其作品在巴黎家中


妮基·圣法勒作品《狮身人面像》, 1984,MoMA PS1展览现场
通过暴力获得自由,通过破坏获得创造,通过恐惧获得快乐,这些就是妮基·圣法勒的艺术。她的“射击画”和身材丰腴的女性形象雕塑在欧洲比美国受到了更多尊重。

妮基·圣法勒作品《The Dragon of Knokke》

1973,MoMA PS1展览现场


纽约Salon 94画廊现场,作品《Gwendolyn (1966/1990)》
妮基·圣法勒出生于巴黎,家境富裕,母亲是美国人,父亲是一位法国贵族。几年后,一家人搬迁到了纽约。他们都是狂热的天主教徒。11岁那年,喝醉酒的父亲性侵了妮基。在PS1的展览中,一张绘制于1994年的插画书揭示了她的创伤,她写道:“所有人都是强奸犯。我知道他们教给我的一切都是假的。”(她的两个兄弟姐妹相继因抑郁而自杀。)
妮基被天主教学校和布雷拉美术学院开除后,在十几岁的年纪开始做起了模特,其形象出现在《Life》与《Vogue》杂志封面上。18岁时,她嫁给了作家哈里·马修斯(Harry Mathews),不久后,她进入一家精神病院治疗,医生对其进行了电击疗法,并鼓励她用艺术创作来进行治疗。出院后,妮基移居西班牙。在那里,安东尼·高迪(AntoniGaudí)的建筑设计,尤其是他在巴塞罗那奎尔公园中的设计,那些起伏的门廊和铺有马赛克瓷砖的长椅,对她后来的公共艺术作品产生了决定性的影响。
1962年,妮基·圣法勒在安装步枪
1961年,妮基第一次展览在巴黎举行。她将白帆布挂在墙上,拿起步枪进行射击,子弹刺穿了帆布后装有油漆的塑料袋,颜料随着弹药而迸溅出来,在画布上形成一种抽象感。此后,这种“射击画”成为一种行为艺术,也是一种抽象绘画,象征着谋杀与挑战父权制,使她成为富有远见卓识和表现力的艺术家。
这些作品为她赢得了名声和信誉,她受邀加入了一群从事拼贴,工业材料和表演的艺术团体——NouveauxRéalistes。

妮基·圣法勒的“娜娜”系列作品之一《Clarice Again》

(1966-1967年) MoMA PS1展览现场


芭蕾舞剧《Élogede la Folie》中呈现妮基的“娜娜”舞者

节选自Salon 94画廊

“Nana”在法语口语中是女人的俗称。当然,有时候会令人想起法国作家爱弥尔·左拉(Emile Zola)笔下的妓女娜娜,或由爱德华·马奈在19世纪末绘制的作品。这些雕塑作品可能像建筑物一样高,也可能像镇纸一样小。
“娜娜”系列中的女王是作品《她(Hon)》,是圣法勒于1966年与丁格利和佩·奧洛夫·乌尔特维德(Per Olof Ultvedt)一起制作的,作品长75英尺,仰面躺着,双腿敞开,人们可以通向她的身体内部。他们为当时的斯德哥尔摩现代博物馆(Moderna Museet)构建了一个展览。在那里,约有7万瑞典人耐心地排队参观,成年人可以看画,孩子们可以玩耍,每个人都可以在其中一个乳房的空间内喝牛奶。
作品《她(Hon)》草图


1966年,瑞典斯德歌尔摩现代博物馆展览,《她(Hon)》
1971年,妮基在耶路撒冷的一个操场上设计了一个黑白的魔像,三只巨大的舌头形成了三张幻灯片,父母们对此感到震惊,但孩子们都喜欢。1983年,她和丁格利在巴黎蓬皮杜艺术中心附近创建了喷泉(Stravinsky Fountain),在那里,丁格利吱吱作响的机器将水吐向圣法勒创作的五颜六色的“娜娜”和鸟类雕塑。此外,妮基在托斯卡纳华丽的塔罗牌花园中度过了几十年。在那里,她和数十名合作者,建造了大规模的作品,包括镜面覆盖的“皇后”等。
托斯卡纳的塔罗牌花园中放满了妮基与其他合作者一起创作的作品


喷泉作品(Stravinsky Fountain)

妮基·圣法勒和丁格利在巴黎创作

这本手绘书出版名为《艾滋病,你无法抓住它》,最初写于1986年,那是在许多政治领导人意识到此问题之前。她为之作了插图,并改编成了法国电视,其特色是像“娜娜”一样的舞者发表着宣言。
《艾滋病,你无法抓住它》中的插图


妮基·圣法勒与第二任丈夫丁格利合作完成的电动“娜娜”雕塑

Salon 94画廊展现


Salon 94画廊中的黑人“娜娜”雕塑
妮基对于种族主义的表达引起了人们的震惊,即使是今天也依旧如此。这些彩绘雕塑当然显得很不自在,她们已有半个多世纪的历史了。而清除不舒适展品的博物馆则是一个游乐场。建立这样一个聚会固然很好,但不得不说,妮基·圣法勒既是建造者,也是破坏者。



来源:果宸艺术

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