话说瓷器鉴定之的秘诀之一，在于熟记器物的器型。瓷器的器型，带有浓厚的时代特征。也就是说某种器型只是在当时流行，后世少见。就算是仿制，也很难仿出当时那种味道来。西贤曾曰：“人不能两次踏进同一条河流”，说的就是这个道理。所以，对于有志于收藏研究古代瓷器的朋友们而言，可谓学无止境。牢牢记住那些时代特征明显，来源可靠的器物特征，对辨识真伪作用极大。

宣德时期瓷器烧制技术的进步，与海外贸易的发展有很大的关系。当时景德镇青花瓷在外销巨增，在一定程度上刺激了制瓷技术的改造和提高；郑和下西洋带回大量制瓷原料，也为创造精美的青花瓷提供了物质条件。这时期的瓷器珍品，至今在国内外仍享有很高的荣誉，星罗棋布于全世界各地的博物馆中。

从传世品来看，宣德时烧造的官窑瓷器，不但一般的制作精巧，特大之器也很成功。其时宣德皇帝本人雅爱艺术(当时宫廷就有藏品目录《宣德鼎彝图谱》擅长书画,对瓷器制作风格产生了一定的影响。民窑器物亦很繁杂，如常见的逐器与圆器中，就有瓶、罐、筒炉、碗、盘等多种造型.早年在江苏、江西等省路线出土的一些民窑器物,其造型、纹饰、色彩等都深受官窑器的影响，因而，遇到这类器物,应当密切结合并借鉴官窑器的时代特征来分析断代。过去发现的一些明初民窑青花大器,如瓶、罐等,其风格也多与此时的官窑器相似，所以，将其制作年代判定为宣德时期是有一定道理的。

而追随着近现代科技的发展，市面上的仿品更加是火热朝天，仿得几乎可以以假乱真，老陈我自身是一位业内资深古玩经纪人，家族世代收藏可追溯至清代，专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖陈经理洽谈壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌由于本身对瓷器的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于宣德青花鉴定中的问题，特作此文，下面老陈分享几点自身常用的一些鉴定技巧。

1：橘皮纹

宣德青花的橘皮纹的问题。由于宣德釉富含碱金属氧化物的缘故，所以，它的前朝永乐和它的后代正统都没有这一种釉面。它是宣窑特殊的生产工艺。这种釉高温黏度大，冷却过程较慢，继而形成的一种高低不平的橘皮釉面，能使人看上去有厚重感，器物显得饱满，也可称是宣德窑工的匠心独运吧。所以《清秘藏》说“宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起”诚哉斯言。

2：釉面

就是釉厚处泛青，釉薄处泛微黄的釉面；这也是识别宣青真假的一个方面。在现代史上有位明清瓷器鉴定专家孙瀛洲先生，他曾在一篇文章里写道：“凡款色雾暗而下沉，器身和口里足内闪有明显的牙黄色，浓釉处微闪青色者，具备这三个特点，虽无橘皮棕眼，也无疑是真品。”这是前辈的经验之谈。值得我们后辈借鉴。其实孙先生所说“虽无橘皮棕眼也是真品”潜台词也就是宣青橘皮棕眼仍为要素。

3：纹饰

纹饰特性体裁大致与永乐时期相同，稍显粗犷 宣德时期纹饰特性体裁大致与永乐时期相同。纹饰画法一改永乐的纤细特性，显得粗重豪宕，笔法苍劲;纹饰的组织、计划、留白都十分留心，使画面更加疏朗新鲜、正派稳重。宣德龙纹描写在全部明代最富有生气，龙首威武高昂，头发长而向上飘起，有双角，龙身舒展细长，健旺骁勇，给人一种震慑感;青花器纹饰用软笔勾勒，线条流通，多用没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成。有些纹饰填色运用小笔填绘(不用大笔烘托)，构成深淡的笔触，不见整片一笔涂抹的画法，其他宣德青花在装饰上还与模印、刻划等方法联络运用。

4：款识

“德”字“心”上无一横 宣德款识曾有遍器身的说法，根据器物外型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。首要是以器物足内基地的青花双圈六字楷书款“大明宣德年制”居多。其次是四字款、横款一般写在口沿及器物肩部，高足碗的款识一般是在碗心，多为双圈六字三行款。字体结构计划都很规则，字与字之距离离适中，仿照晋唐小楷的笔法，笔划粗细适中，笔法遒劲有力，字体明晰。已故古陶瓷断定家孙瀛洲先生总结宣德款识，作有歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群！

宣德青花瓷器物稀价昂，绝对是收藏者追逐的宝物。除非完全不懂的外行，否则绝对不会有几百几千的价格给你捡漏。宣德青花瓷器文物鉴定，主要看胎釉彩画工几方面，真品宝光赫赫，赝品贼光闪闪，完全做不出那种皇家气派。至于那种脏不拉几的东西，几乎都是假货。目前都能仿制得一模一样的瓷器几乎没有，一般打着大明宣德年制款的赝品可能性极大，对妄想捡漏的国宝帮有较大杀伤力。