《李尔王与科迪莉亚》是19世纪英国著名道德、历史题材画家Ford Madox Brown（福特·马多克斯·布朗，1821~1893年）在1848年5月2日制作剧本时，因看了英国演员William Charles Macready（威廉·查尔斯·马卡迪）的表演有感，于同年11月开始创作的一系列钢笔墨水素描作品，而这是三幅作品中的第一幅。

作品描绘了戏剧的第四幕第七场景，在英国Dover的法国营地，科迪莉亚（李尔王的小女儿）的帐篷内。画家把帐篷塑造成一个多角度的舞台环境，浅拱形的棚架更是加强整体的画面感。前景是华发零落、疲惫不堪的李尔王侧躺于榻上休息，可怜的女儿科迪莉亚半跪在榻边伸出双手哀叹，希望父王安然入睡。在画面的后景正中，帐篷窗外是一群无精打采的小乐师，正听命于帐篷内左方拿着指挥棒要求提升音量唤醒李尔王的医生，这衬托了前景人物李尔王的孤寂。透过海岸边几缕阳光的投射，营造了帐篷内幽闭的氛围，强调了阴暗莫测的故事背景。

画家所塑造的人物都由亲朋好友代劳当模特。李尔王的头部描绘有感于但丁铸像与库尔顿的画作，他最喜欢的模特Maitland饰演右方的士兵一角，他的好友Dante Gabriel Rossetti（但丁·加布里埃尔·罗塞蒂）饰演画面正中，目光凶险的小丑角色（据说这是剧中的关键人物），画家以准妻子Emma作为参照，塑造了科迪莉亚的头部形象，而科迪莉亚的双手是参考专业模特Ashley夫人的双手。为体现莎士比亚戏剧的精髓，画家还选择6世纪时期的服装打扮。

正如在1865年的画册中所说：“异教仍然根深蒂固，而事迹却是最黑暗的。” 在李尔王的背后，画面的正中位置还描绘了Bayeux Tapestry（贝叶挂毯，长约70米，宽50厘米，描绘了导致诺曼底征服英格兰的事件，涉及诺曼底公爵威廉与后来的英格兰国王威塞克斯伯爵哈罗德，最终在黑斯廷斯战争中登峰造极的战役。英国人认为这场战争可追溯到11世纪。）的主要场景细节。

作品在1849年的公开展览上首次亮相收获好评，却直到1854年才被建筑师约翰·塞登（John Seddon）以15几内亚的价格买下，而现在，这幅作品是Tate Gallery（伦敦泰特美术馆）收藏的一部分。

画家的作品风格与拉斐尔前派的艺术风格息息相关，以鲜明的色彩、精确的细节、独特的霍加斯风格著称，他比拉斐尔前派的成员要年长，在该派成立的前几年已经开始独立研究相关课题，而实际上他也没有真正成为拉斐尔前派兄弟会的会员。