Day 1 | Yang Shu + Zhai LiangDay 3 | Ji Lei + Wang JunDay 6 | Chen Xiaoyi + Feng Bingyi
千高原艺术空间将在北京当代2020特别主题“明天的艺博会”中推出特别展览项目“六天”。展览契合本次博览会独特的“线上+线下”观看结构，以天为基本单位，分为六个独立单元，每天展示一个不同的项目。由此，博览会的现场空间随着“六天”的时间结构得到延展。观众无法一次性看到展览的全貌，却能在现场发现作品特殊的展示状态，并在线上看到“六天”的全貌。
A Thousand Plateaus Art Space | 2020 Beijing Contemporary2020.09.27 - 09.30 11:00 - 18:00
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The artists of Day 1: Yang Shu, Zhai LiangA Thousand Plateaus Art Space, Booth B1杨述，1965年出生于重庆，1985年毕业于四川美术学院油画系并继续深造研究生，后于1988年毕业后留校任教至今，1995年在荷兰阿姆斯特丹的荷兰皇家视觉艺术学院(Rijksakademie van beeldende kunsten)驻留一年。中国实验绘画早期的探索者。他天生的造型才华，以及扎实的学院写实功底帮助他建立了对抽象的结构与色彩的深入认知。从1990年代开始，杨述的创作就逐渐从受表现主义影响的非具象作品，发展为今天具有独特魅力的“杨述式”的视觉创造。他的创作不仅关注现实世界的变迁，还将批判精神和美学创造融为一体，将对平面结构的破坏转化为综合材料的重组，凝结出冷峻而富有爆发力的诗意。
▲杨述，WT 2020 No.19，布面丙烯及综合材料，140 × 200 cm，2020Yang Shu, WT 2020 No.19, Mixed media, arcylic on canvas, 140 × 200 cm, 2020在杨述的画面中充满着由色彩随机形成的图形、符号和文字，这种随机性本质上并不能完全被涂鸦式的解读，因为画面中强烈的偶发力与涂鸦中时常有的精确性、计划性和叙事性形成了对比。
▲杨述，WT 2020 No.32，布面丙烯及综合材料，120 × 90 cm，2020Yang Shu, WT 2020 No.32, Mixed media, arcylic on canvas, 110 × 90 cm, 2020杨述的“绘”和“画”已经不拘于他的笔最终会落在哪里，在哪里停下，因为他对媒介的多样性始终抱有极其开放的态度。他的布面油画作品不仅没有边框感，还深层次地提供了一种无尽的观看方式：不断地覆盖和重复直至超越媒介所限制的大小本身和单一的解读方式。他的绘画材料从油彩、丙烯、喷漆到硅胶；他的画笔从常规的纸本和帆布延伸到彩色照片、布料……▲杨述，WT 2020 No.23，布面丙烯综合材料，50 × 50cm，2020 Yang Shu, WT 2020 No.23, Mixed media, arcylic on canvas, 50 × 50cm, 2020在杨述的画面上很难发现起始的痕迹，或许是被他巧妙地隐藏了，所有的色彩和线条都可以被看作是开始或是结尾，因为他的出发点已经被囊括在每一次落笔中，而每一笔又是新的一笔。杨述的创作过程可以看作是一个不断修正的过程，而他的作品就像一张稿子，无所谓会不会被别人校稿，也没有固定截稿日期，每一笔都像是对前一笔的否定、覆盖或是添加，前后递进再向四周扩散，每一幅作品都是一个修订版，不仅是Untitled, 而且还是Unfinished。翟倞，1983 生于中国山西，2006 年毕业于四川美术学院油画获系学士学位，2009 年毕业于中央美术学院油画系获硕士学位，现生活工作于北京。翟倞的作品曾于2009年获得罗中立奖学金，并曾在龙美术馆，K11 Art Foundation，今日美术馆等机构展出。其艺术创作常常有关于文学和历史，及其内部的叙事和逻辑结构，关注绘画的虚构对文本的虚构的研究。一个故事，一个词语，都可能成为其创作灵感。翟倞在他庞杂的知识系统里面，跳跃式地选择主题，常常从一个文本出发，慢慢地虚构起一个新的视觉体系，而这个体系是由比喻建构起来的。近期的创作中，为了表达的直接性，他放弃了一些图像性的细节，如面部表情等，让画笔的逻辑取代图像的逻辑，重新定义一个人物。
▲翟倞，回到大海，布面油画，180 × 135 cm，2020
Zhai Liang, Back to the Sea, Oil on canvas, 180 × 135 cm, 20201919年鲁迅先生的一篇文章，说起旁人莫名其妙的冷笑，以及古猿人也许就是因为这些冷笑，而竞争不过后来的人类的，也许，鲁迅就像是那些古猿人中的一员，特立独行的一员，不顾那些冷笑，去到大海中去，，“真的，人是一个浊流。应该是海了，能容这浊流使他干净。”（那篇《随感录四十一》，里面有那段著名的段落“愿中国青年都摆脱冷气，只往上走……”）▲翟倞，胡椒面，布面油画，100 × 135 cm，2020 Zhai Liang, Black Pepper Noodle, Oil on canvas, 100 × 135 cm, 2020陈佩斯朱时茂的小品里面，一位无产者或者干粗活的人和一位精致的知识分子共享餐桌，相互的界限产生了干扰和错乱，像是波德莱尔的《巴黎的忧郁》一样，只不过那个是一个橱窗分割了小资产阶级和无产者的世界，互不理解，互不干扰，在《胡椒面》里面，则把无产者和小资产阶级，特别中国式的混合到了一起，胡椒面在知识分子那里是他本来的东西，自然要占有，在无产者那里则是为什么一个共有的胡椒面，你要独占？▲翟倞，阿基里斯的兔子，纸本水彩，59.4 x 49 cm，2020Zhai Liang, Achilles's Rabbit, Watercolor on paper, 59.4 x 49 cm, 2020那个经典的芝诺悖论，无论是阿基里斯还是那只兔子，都在一个单位时间里面中，那个时间足够的短，短到就在他／它起跑的一瞬间，这样才追不上乌龟，这样这个悖论才成立，画面上，就是悖论成立的一瞬间。▲翟倞，缓慢的夏天，纸本水彩，59.4 x 49 cm，2020Zhai Liang, Slow Summer, Watercolor on paper, 59.4 x 49 cm, 2020我觉得一切都在于那个凌晨不到三点的时间，整个世界改变了，2020年的夏天变得尤其的长。（翟倞）Scan the QR code to get into the 「ART LOOP」 Mini Program
展览地点 | 四川省成都市高新区盛邦街，铁像寺水街南广场，千高原艺术空间千高原艺术空间 A THOUSAND PLATEAUS ART SPACE开放时间：周二至周日（周一闭馆），10:30-18:30地址：中国. 四川省成都市高新区盛邦街，铁像寺水街南广场
作者：千高原艺术空间
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▲杨述，WT 2020 No.32，布面丙烯及综合材料，120 × 90 cm，2020
▲杨述，WT 2020 No.23，布面丙烯综合材料，50 × 50cm，2020 
▲翟倞，阿基里斯的兔子，纸本水彩，59.4 x 49 cm，2020
▲翟倞，缓慢的夏天，纸本水彩，59.4 x 49 cm，2020
