龙抬头，又叫春龙节，每年农历二月初二晚上，苍龙星宿开始从东方升起，此时春耕将始，古人相信青龙抬头是祥瑞之兆，认为青龙可以滋养万亩良田，庇佑人间千年，于是人们纷纷敬龙祈雨，以求新的一年风调雨顺，五谷丰登。时值辛卯“龙抬头”之际，笔者择几件馆藏龙纹珍品，以飨读者，恭颂春祺。
二月二，龙抬头
春回大地，犁破新土
杨柳吐翠，万物复苏
清华艺博龙纹藏品赏析
典藏部 高宁
农历二月初二，民间认为龙在此时“抬头”，故又称“春龙节”。此时正值“惊蛰”前后，春回大地、万物复苏，从南到北勤劳的农人陆续开始耕种，并希冀龙出镇住毒虫，祛除病疫，家人平安，同时祈望当年五谷丰登、六畜兴旺。今天正值“龙抬头”吉日，精选清华大学艺术博物馆藏铜镜、家具、瓷器、织绣四大品类中的龙纹藏品，与您共赏龙腾千里的威猛气势。
葵花形单龙镜中，单龙围绕镜钮作盘曲状，昂首回颈鸣吟，双角耸起，龙口开张，将镜钮视若宝珠，衔戏游玩。四周祥云缭绕，以示飞龙在天，龙躯奔腾，龙鬣飘逸，尽展龙行天际的潇洒之姿。龙体粗壮，周身遍布鳞甲，腹部环节，既像巨蟒又似走兽，尾部与龙肢为缠绕式，这一造型设计增强了龙身的美感和动势。该镜镜背以高浮雕的表现技法刻画，制造精美，铸工精湛，将飞龙威武雄健之势表现的淋漓尽致，展现了飞龙的动律美和节奏美，充分体现了大唐盛世的磅礡气魄和阳刚气概。
黄花梨龙凤纹翘头案 明
长 129 cm 宽 40.6 cm 高 85.5 cm
清华大学艺术博物馆藏
黄花梨龙凤纹翘头案造型大方，其翘头造型与传统建筑飞檐形式美感共通，态若飞举之势，又如月鹭展翅，舒展自然，增添了家具的灵动韵味。腿截面长方形，为内方外弧“两炷香”做法。挡板下有托泥，腿间为透雕双龙灵芝纹，疏密得体。牙板边起阳线，牙头为变形凤纹，局部雕空与腿间花板相呼应。此条案做工精巧，雕饰主题鲜明，把功能与形式完美地结合起来，彰显了“致用利人”、注重功能的工艺美学思想。功能促成了造型，造型美化了生活，程式化之中又有生动之气，在实用与审美中得以展现出自身的独特价值，堪称明代家具的经典之作。
釉里红龙纹油锤瓶整器挺拔端正，胎质细腻，通体饰淡青色釉，釉色玉般莹润，近观颈口及器身局部釉面有细开片。腹部以釉里红描绘一呈飞腾之势的四爪蛟龙，周围饰以团云火焰，图案充满动势。龙纹秀体端庄，龙眼以墨色点睛，十分生动。龙鼻较明代龙纹更加平和，龙鬣飘逸，龙爪尖锐，龙身为鱼鳞片纹，腹部环节，饱满充盈。主体图案之外，器身无过多饰纹，简练明快。整体图案纹饰以线条描绘为主，龙头及鳞爪均描绘细致，巧妙地表现出龙身的肌腱、骨骼等，展现出龙的力量感。圈足处刮釉露胎体，外底施白色釉而无款。该件油锤瓶为高温釉下彩瓷，该类瓷初创于元，雍正、乾隆时期釉里红烧制最为成功，这件雍正时期的釉里红油锤瓶发色纯正，是该类瓷器的经典之作。
高 42.5 cm 口径 4 cm 足径 11 cm
茶地加金大云龙妆花罗于茶色地上织云龙纹，巨龙从天而降，龙首翻转上昂，四爪张扬，威猛狞厉。四周环绕四合如意云，象征祥瑞。以片金通纬织出纹样轮廓，俗称“金绞边”。所谓“金绞边”是将金银线与纹样形象融为一体，尽显雍容华贵。“妆花”是织造工艺最复杂，也最具有代表性的提花丝织品种，该件妆花罗为重纬织物，显花彩纬是在地纬上加织而成，通过挖花盘织，把丰富的彩色花纬按纹样织入锦缎，配色浓艳，对比鲜明。
龙纹表现出丰富的民族文化蕴涵，是精神信仰和美好愿望的寄托。中国人对龙的信仰已经根深蒂固，龙纹是一种特殊的象征符号，常寓意风调雨顺、国泰民安，龙纹是艺术文化、社会体制以及人民意志精神的综合承载体，龙纹已经被视为中华民族的象征，是中华文化之纽带。在这样一个有着美好寓意的日子里，愿大家不废耕耘，收获美好！
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文稿审校/倪葭
图文编辑/周辛欣
视觉统筹/王鹏
图片拍摄/肖非
作者：清华大学艺术博物馆
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