保护与修复工作处于一张复杂的关系网中（图片根据讲座ppt制作）

芭芭拉女士来自广州的友好城市——法兰克福。在德国，纸本艺术品修复教育课程，从1980年代至今，已经历了几番改革，形成了一套严格的体系。修复的工作涉及的知识领域非常广，包括：

除了掌握方法外，还必须遵照职业守则。在欧洲，欧洲修复师联盟（E.C.C.O.）就提出了有关修复工作的伦理规范，包括原则、义务、行为规范、个人举止、工作标准等等。修复师必须从多个角度综合考虑，谨慎选择出合适的方法进行修复。

一、纸本艺术品的修复（Conservation of Works of Art on Paper）

脆弱的纸本，最常面临的问题就是撕裂与破损，这时修复师一般会修补缺损的地方，并进行染色修复。

修补撕裂（Mending of tears）

填补缺失的部分（Filling in missing areas）

污渍有很多种类。针对氧化斑的问题，可以用水清洗，做脱酸处理，以及进行光漂白。对于酸性污渍的处理，可以使用光漂白，并用过氧化氢做局部的处理。在污渍无法处理的情况下，修复师最常选用的方法是进行补彩，从外观上恢复作品的原貌。

去除氧化斑（Reduction of foxing stains）

去除酸性污渍（Reduction of acidity stains）

整平褶皱变形（Flattening of distortions of deformations）

微环境示意图

Acrylic cover亚克力罩

Plastic tray塑料托盘

Object艺术品

Hollytex®无纺聚酯纤维

GoreTex®戈尔-特克斯纤维层

Polypropylene聚丙烯

Cotton Towel毛巾

如果需要将变形的艺术品重新弄平整，我们需要创造出一个微环境（如上图）。修复师将变形的艺术品放置在微环境中，令其吸收湿气，放松平整，然后把它压在木板下，一两天后就会变得平整。

胶带在艺术品中的使用是非常广泛的，是修复师经常会碰到的问题，在工作坊之中，芭芭拉女士也首先教她的学员用各种方法去除胶带。对艺术家根据自己的创作意图粘贴在作品上的胶带，应看作是作品的一部分，芭芭拉女士会先把胶带移出来进行处理，然后在对整张作品进行修复后，重新把胶带贴回原来的位置。

去除老化自黏胶带（Removal of aged self adhesive sticky tape）

用画框装裱的艺术品时常会遇到这样的一个问题，在把画框拿掉以后，会出现褪色的问题。如果碰到这幅画是水彩画，那问题将会更负责，因为在水溶液中做脱酸处理可能会破坏画面的色彩，因此芭芭拉女士使用还原剂做脱酸漂白处理的时候，只让艺术品浮在水的表面而不让它泡在水里。

减少变色（reduction of matbrun and discoloration）

这件作品的纸的质量是很好的，但是它的装裱材料却较差，纸框的装裱、背板是用马粪纸做的，材料老化以后，酸性的、有危害性的元素会转移到文物里面，芭芭拉女士对它进行了局部过氧化氢的漂白后，才还原了它的褪色状况。

减少整体和局部变色（reduction of overall and local discoloration）

除了平面的纸本艺术品，芭芭拉女士也会修复一些立体的作品。无论是平面还是立体，修复师常常都需要和这些作品的收藏家或收藏单位沟通，作为修复师，还要针对有限的资源条件，对收藏家和收藏单位提出修复建议。

二、手稿的修复（Conservation of Archival Materials）

芭芭拉女士曾做过很多手稿修复的工作，其中有很多手稿是名声显赫的，比如16世纪宗教改革时期马丁·路德的手稿。由于手稿非常珍贵，它在不同的年代接受过不同的修复处理。以前的修复条件、技术和理念都与现代有一定的差距，所以经常会遇到一些修复不当的问题。

以芭芭拉女士曾经修复过的一份手稿为例，这份手稿本来只是中间有一小部分的缺损和折痕，但是以前的修复师却贴了很粗一条补丁，因此现在我们重新去修复这件文物的时候，首先面对的是去除这些旧的修复痕迹的问题。

original (on Mylar)在聚脂薄膜上的原件

old repair旧的修补

Hollytex®无纺聚酯纤维

Gel-cushion in Hollytex无纺聚酯纤维包裹的凝胶泡沫垫

Mylar聚酯薄膜

Weight sand bag沙袋重物

在手稿上去除胶带也很有讲究，上图就是芭芭拉女士的“秘方”，在这样“层层叠”后一段时间，旧的修补胶带很容易就会被移走。这个方法的好处是施加最少的水汽和水分在文物表面，不至于用过量的水分令墨晕开。

作为修复师，面对一些价值很高的文物时，常常要注意处理这些“历史遗留问题”，过去修复过的痕迹不仅会被小心除下，同时也会作为历史的一部分被完整（包括它们曾经在文物上的位置）保留下来。

古籍保存环境的评估与改进也是十分讲究的，一些古老的图书馆，没有图书目录，芭芭拉女士就为这些古籍制作了保存状况以及修复评估的记录表。

上图这本书，是宗教改革时期装订的，由于它是由不同时期、不同大小、经过不同的人手装订而成的， 所以它看起来很不规整，同时破损的情况也比较严重。

芭芭拉女士便将它拆散下来，对每一单页进行独立的处理，放到具有缓冲物的溶酸材料里进行保护，修复以后，再以8—10页为一单位，放到一个小盒子里保存（如上图）。我们可以看到，手稿得到修复后，其保存环境的改善是一项非常重要而又常被忽视的工作，这是值得业界反思的一个问题。

除了纸本手稿以外，芭芭拉女士还会处理一些羊皮纸、蜡做的封泥等文物

三、书籍的修复（Conservation of Library Materials）

芭芭拉女士致力于修复十六到十八世纪的西文古籍书，古籍书的修复比较复杂，因为书的封面、书芯的脊背、书角上通常都有各种造型的加工，修复时要分开处理，而且常常会遇到无法把整本书拆散来修复的难题。

如上图的这本书，受到霉菌的侵害，有多处的破损，还受到了一定的虫害。芭芭拉女士要将这本书拆开，再选其他的纸弄碎后做成纸张纤维，在潮湿的状态下进行修补处理。书背的皮革和金属配件也要分开处理，因此说古籍的修复是综合性的。

在修复的过程中，修复师需要和图书管理员沟通，了解估计修复后是否还会继续被使用。同样地，在修复的过程中，更换掉的材料也必须保留下来，成为历史的根据。

修复的时候需要使用很多工具

有一些古籍非常珍贵，价格很高昂，但是由于展示需要，要被长时间放在展厅里，为了避免再次破坏，通常会以复制品代替。芭芭拉女士做过很多精美的复制品，还原度高得连她的同事有时也难辨真假。

在芭芭拉女士的工作坊里，学员们学习制作手工书，并进行展示

参与本次工作坊学习人员合影留念

仅仅是从上述部分的案例与方法，我们便可以看到艺术品和文物的保护与修复工作的难度与复杂性，修复师在工作的过程中所付出的时间与精力更是难以言说。支离破碎的东西在修复师的精心修复下重新变得完整，真是“化腐朽为神奇”。文末，笔者期待有更多的公众了解艺术品与文物修复的方法与意义。然而，预防总是胜于治疗，保护艺术品与文物的意识需要提早在公众之间建立起来，让“爱惜”成为常态。

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