《明画全集 第十二卷 松江画家》（全6册）浙江大学出版社

松江画派

松江画派是明末中国画坛一个承上启下、具有变革意义的绘画群体。它兴起于浙派、吴门画派声势渐微之际，开派画家董其昌糅合董源、巨然风格与“元四家”中黄公望、倪瓒的画法，形成了古雅秀润、天真幽淡的艺术风貌。

明 沈士充《山水图》 故宫博物院藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

以董其昌为代表，松江画派的笔墨特征主要表现为以“元四家”为宗，上溯董、巨，又各具风貌。松江画派在明末重新确立了文人画的师承路径和创新机制, 对清代前中期画坛产生了极为重要的影响。

明 沈士充《山水图》 故宫博物院藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

董其昌、顾正谊、宋旭、赵左、沈士充、孙克弘诸家师承关系基本一致，画风也有一定的趋同性，基本可归属一个体系，而他们又同籍于松江，或后来移居松江，所以，可以用“松江画派”统称。

明 孙克弘《花鸟图（十六开）图》 上海博物馆藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

其中，因董其昌地位最高，画风更为时人所崇尚，故以他为松江画派的实际领袖。又，董其昌十八岁时就学于莫如忠门下，莫如忠之子莫是龙此时已近中年，在书画鉴赏上对董氏多有启悟之力，并在“南北宗”论问题上多有染涉；而稍晚于董其昌的陈继儒，几乎一生相伴在董氏左右，相与切磋，对董氏“南北宗”论的提出有参与、宣扬之功。

明 沈士充《仿古山水图（十开）》故宫博物院藏  收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

本册无纪年, 共十帧，分别临仿王维、李成、董源、惠崇、巨然、赵令穰、赵伯驹、刘松年、曹知白、王蒙等前贤画作。除仿惠崇一帧绘松涧双禽，为花鸟题材外，其余九帧均为山水画，如仿赵伯驹一帧绘桃源草堂，仿王维一帧绘雪山行旅，仿曹知白一帧绘松溪远山。图中所写之景多用笔精工，设色清雅，可见其学古之熟稔。册后有清咸丰八年（1858）十月张泽仁题跋。张泽仁，生卒年不详，字古虞，丰润（今属河北唐山）人，曾任华亭、娄县（今属上海）知县，晚清书画家。

明 沈士充《仿古山水图（十开）》 故宫博物院藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

以董其昌为代表的松江画派的一个重要艺术特征，就是在笔墨渊源上均以“元四家”为宗，并上溯董、巨，但具体面目又各各不同。如莫是龙“书画宗米南宫、黄子久”；陈继儒将大小米、高克恭、倪瓒等列为自己崇尚的“方外不食烟火人”；宋旭、顾正谊、赵左、宋懋晋、沈士充等人的笔墨渊源，也多是在“元四家”基础上追溯董、巨、米、高。

松江派画家以黄公望、倪瓒为基础，上溯董、巨，又参以米芾、高克恭的韵致，终于开创出一种比董、巨、米、高更加温润、秀雅、恬淡和静逸的艺术风格。

明 卞永誉《仿各家山水图》 佛利尔·塞克勒美术馆藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

松江画派的开创者和主要画家，在艺术理念和审美认知上具有的高度趋同性，使得松江画派成为中国古代绘画史上理论观点最鲜明、也最具学术性的画派。其主要画学观“南北宗”论是对文人画理念外延的调整和对文人画理念的对象化，对后世画坛产生了重要影响。

明 孙克弘《花鸟图（十六开）图》上海博物馆藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

一方面，它对晚期的浙派造成了强烈冲击，使得浙派一系在清代被贬为“北宗”，“日就狐禅，衣钵尘土”，走入穷途末路，难再复兴；另一方面，它梳理构建了文人画的脉络，确立了其在画史中的地位，使同时代画家不再囿于吴门文、沈二家，而能上追古人、开阔视野，从而揭开了画坛新气象。

画中所绘数百里峰峦，一峰一状，几十处茂林，一树一态，极具自然山水的神髓。山石之笔，多为长短披麻皴互用。树木多以大小不同的墨点表现，笔墨疏松简淡，变化极多。设色基本延续了黄氏浅绛山水之法，多以淡赭、淡墨渲染，备显淡雅，寄托了顾正谊本人对放旷林泉的向往。卷后陈继儒题跋对顾氏山水评价极高，将其与莫是龙并称，言“与莫秋水抗行”。

明 卞永誉《姑苏十景图》 广西壮族自治区博物馆藏 收录于《明画画全集 第十二卷 松江画家》

明 宋旭《桃花源图》 重庆中国山峡博物馆藏 收录于《明画画全集 第十二卷 松江画家》

本图系明万历八年（1580）宋旭为吕心文所作。吕心文，名炯，别号雅山，崇德（今属浙江嘉兴）人。嘉靖三十四年（1555），举顺天乡试第七人。曾为泰兴令，后弃官隐居。筑有友芳园、五柳庄，前者中有竹林、石几亭诸胜，宋旭跋中所说“长林”即指友芳园。

明 宋旭《桃花源图》  重庆中国山峡博物馆藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

卷中峦岭迥环、溪壑流云，夹岸草木葱茏、桃花满陌，村居、农田错杂。人物或曳杖寻幽，或茅屋晤会，或停锄闲谈，一派桃源隐逸的安宁景象。用笔古拙，设色清雅，颇具真趣。

明 孙克弘《花果图》 广东省博物馆藏 收录于《明画画全集 第十二卷 松江画家》

本图作于明嘉靖四十二年（1563）仲冬，绘豆荚、牡丹、荷花、石榴、姜、蒜等花卉果蔬二十余种，其间穿插一段湖石禽鸟，静中有动，勾染细致，设色清丽。

明 孙克弘《花果图》 广东省博物馆藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

孙克弘，字允执，号雪居，华亭（今属上海）人。其父孙承恩官拜礼部尚书，亦善丹青。孙克弘循父荫出仕，官至汉阳太守。隆庆五年（1571）受徐阶、高拱党争案牵累被免官，“自此绝无营进意”，其于东郊外修葺其父故居为精舍，“暇则就明窗浄几间抄异书，临古画”。与宋旭、顾正谊、董其昌、陈继儒等往来友善。

明 孙克弘《花果图》 广东省博物馆藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

孙克弘精擅花鸟，《明画录》记：“其写生花鸟，古则赵、黄，近则沈、陆，皆堪抗衡……兰竹水石并佳。”另朱谋垔《画史会要》载其有代笔，“折枝卷册，朱緑精丽，皆是赝本；其嫡笔则用枯老之笔行干作花，或着色，或水墨，皆极古淡自然雅品”。从钤印可知，本图曾经明代穆光胤、清末叶恭绰及近人王南屏等鉴藏。

明 宋旭《三竺禅隐图》 南京博物院藏 收录于《明画画全集 第十二卷 松江画家》

明 宋旭《辋川图》 旧金山亚洲艺术博物馆藏 收录于《明画画全集 第十二卷 松江画家》

本图作于明万历二年（1574），系宋旭五十岁之笔。其友吕心文曾见王蒙临王维《辋川图》卷，殊爱不已，宋氏因为其作此卷。辋川，位于今陕西蓝田县。“形胜之妙，天造地设，前古载籍无所于考，至唐宋之问侨寓于斯，辋川之名始闻。”王维晚年得宋之问别业，遂归隐于此，以诗画终老。其曾作《辋川图》，为之后历代名家所追慕。宋代郭忠恕、李公麟，元代赵孟頫、王蒙，明代仇英、宋旭，清代王原祁等都曾以“辋川”为题作画。

本图绘青山盘迭、云水飞动，草堂山阁、溪桥江帆点缀其间。虽作辋川胜景，写的却是宋氏心中追寻的理想隐居之所。山石用笔宗法王蒙，郁然繁秀，设色清丽。

明 孙克弘《长林石几图》 旧金山亚洲艺术博物馆藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

《长林石几图》涵盖了孙克弘、宋旭、莫是龙三位松江画派的重要画家，是研究明代松江画派的重要文化史料。全卷敷色妍雅，古雅秀润，堪为松江画派的代表作，著名艺术史家高居翰称赞此画为“孙克弘最富原创性、最能符合其声名的作品”之一。据学者研究：图中所绘应是吕炯的友芳园。孙克弘在卷末自题“有美园林（友芳园），花木之盛，甲于一邑。园之西有修竹数千竿，构亭，置石几于中。每花月时，集诸朋侣，雅歌投壶，分韵赋诗，此其常也，因属余作《长林石几》之图”；莫是龙（1537-1587）另作园记、园咏。

明 孙克弘《四季花卉图》 广州艺术博物馆藏 收录于《明画全集 第十二卷 松江画家》

明 沈士充《山水图》 故宫博物院藏 收录于《明画画全集 第十二卷 松江画家》

《明画全集 第十二卷 松江画家》（全6册）为欣赏明代松江画家的书画艺术，了解其鉴藏、著录和流传情况，提供了清晰、权威的传世图像，对探索松江画派绘画风格的历史演变，也具有深远意义。

海内外50家文博机构236件（套）松江画家作品

汇聚一堂

《明画全集 第十二卷 松江画家》（全6册），共收录海内外50家文博机构递藏有绪、著录详明的松江画家作品236件（套），涵盖了松江画派各代表人物的主要作品，包括 宋旭《辋川图》（旧金山亚洲艺术博物馆藏）、《桃花源图》（重庆中国山峡博物馆藏）、孙克弘《长林石几图》（旧金山亚洲艺术博物馆藏）、《花鸟图（十六开）》（上海博物馆藏）、顾正谊《天池石壁图》（ 广州艺术博物馆藏）等佳作。大量作品属全球首次高精度拍摄、首次公开出版。可以说，《明画全集 第十二卷 松江画家》（共6册）是研究明代松江画派艺术的一部百科全书！

松江画家：236件（套）画作重磅呈现

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《明画全集 第十二卷 松江画家》（全6册）

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