作为中国当代最负盛名的艺术家之一，“玩世现实主义”的代表人物，岳敏君的作品蜚声国际。自疫情肆掠以来，岳敏君画了一批和花儿相关的作品，带来了“花”系列作品。本次香港华艺国际2022春季拍卖会将呈现两件“花”系列作品——《百合花》和《花蕊》。当人脸变成了盛开的花朵，鲜活的花瓣和花蕊似乎还在生长，张牙舞爪地试探着这个世界，看上去很美好，却传达出说不清道不明的气息，无比契合疫情以来的社会现状、人的情绪。

岳敏君

岳敏君

岳敏君，中国当代艺术的领军人物，国际著名艺术家。作为中国当代艺术史中“玩世现实主义」艺术流派的代表艺术家，他以其标志性的“大笑”脸谱符号，来表达自 90 年代起中国社会转型下人们的面貌，使人沉思中国过去几十年来的社会问题和现象。

岳敏君说，“过去十年，我一直在研究探索，寻找艺术创作新的可能性，在时间分配上将大量的时间用于思考创作，保持一种研究的状态。”当 2020 年疫情发展为全球性的规模，打乱世界的节奏，影响了每个人的生活节奏和精神状态，岳敏君在中国西南边境——云南生活了几个月，这个盛产鲜花的地方，穿透了疫情阴霾的罅隙，为艺术家带来了创作灵感，花朵系列由此诞生。

现场展览图

在本场拍品《百合花》中，岳敏君以“花朵”代替了以前的“大笑”脸谱，描绘了三名身穿不同国家的历史服饰的男女，右边穿着非洲传统服饰的女子正在向左边欧洲服饰的男子递出一枚硬币，中间身穿使女样式服饰的女子站在中间，双手顺从地摆在身前，彷彿这场交易的商品便是她自身。画面内容传递出的文化多元性与其支付行为所指涉的贸易，似乎映射全球主义资本化的社会现象，在后现代社会中，越来越多的人只是被动接受地体验世界和他自身，而无法自己主动去创造，去发挥自己的潜能。

另一张单人女子肖像作品——《花蕊》，白色的百合呈现出半解剖的状态，从她嘴的位置生长而出，红色的雄蕊包裹中间的雌蕊。白色、红色、以及黑发的强烈对比下，刺激观看者的视觉神经，释放出一种危险信号。艺术家用绚烂开放的花朵代替了以往的咧嘴大笑，夸张妖冶地盛开在画中人物的面部。对岳敏君来说，“花”系列不仅隐藏了过去的笑脸，更增加了一层新的寓意：花有种社会性和历史性在其中。当真相被藏匿于花的背后，观众不禁想一窥花朵背后所隐藏的神秘表情，引导着他们去探究花背后的意义。

《花蕊》局部

从“大笑”的脸谱到生长在脸上的“花”，这样一种幻想式的“异化”，彷彿在暗指后现代社会下的众生相。在这个融入多元文化的社会，不同文化之间，不同人之间，不同国家之间的选择形成了某种冲突，这种冲突并非是战争性的冲突，而是基于不同文化导致的选择。岳敏君的作品指向的都是个体跟社会关系之间的问题，是对当下问题的反思和观察。花系列作品带给人的感觉像是人笑的像花儿一样美好、灿烂，但这种美好又似乎是隐藏和遮蔽了什么，隐隐透露着一丝不确定和危险的气息。

岳敏君在过去的30多年里，作为玩世现实主义的代表艺术家，始终处于关于当代艺术不同话题的风口浪尖上。2007年，他登上《时代周刊》封面，并当选为“时代周刊年度风云人物”。《时代周刊》如此评价岳敏君：“如果你认为中国与这个世界的现状和未来息息相关，那这位艺术家就是描绘出中国的人”。