在20世纪的中国画家中,张大千无疑是其中的佼佼者,画意境清丽雅逸。他才力、学养过人,于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅, 特别是在山水画方面具有特殊的贡献: 他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任, 也就是继承了唐、宋、元画家的传统, 使得自乾隆之后衰弱的正统派得到中兴。此幅为张大千丁亥1947年之作,自题“关仝太乙观泉图”。此年被公认为大千临古创作的高峰,此时的张大千已经经过了敦煌壁画的洗礼,又已饱览历代名迹,直窥宋元堂奥。此绢本小青绿的《仿宋人山寺图》,乃张大千在抗战胜利后,离开大陆之前,力追五代北宋山水画高峰期的得意之作。此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅,细观其多变之山石皴法及造型,为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。本幅以峨眉接引殿周围山色景致入画,属大千细笔仿古山水一路。此幅没骨重彩,大青大绿,复施勾金,瑰丽无比,为画家壮岁精绝之作。大千四十年代晚期临古,已能参以己意,综诸家之长,开自身面目。此幅为其中至精之作。画题识:闲钓溪鱼鱼满串,旋沽村酒酒盈尊。归来记得挂船处,秋水斜阳树一根。乙亥六月,仿吾家僧繇法。蜀人张爰。此幅《黄山纪游图》 用笔细致,似乎刻意求工,青绿设色,沉郁苍润,整体可见石涛的影子。
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