图99：2000年《今日先锋》封面，图中呈现了行为艺术《写生表演》(2000年)。这是2000年为悉尼双年展新南威尔士美术馆展览创作的作品。

　　我是连续三次参加威尼斯双年展。1995年我的《马可波罗遗忘的东西》(画册第48号作品)参展，是从我的故乡泉州运来一艘木帆船。开幕之日，当船从威尼斯运河撑往展馆时，似外星飞碟从天而降。船里运来的水、木、金、火、土5000瓶中成药放入当地的卖咖啡和可口可乐的自动售货机里供人们自由选购。这一年，是马可波罗从泉州离开回到他的故乡威尼斯700周年，也是双年展的100年纪念……1997年的作品是《龙来了!狼来了!成吉思汗的方舟》，这是搬用了我为1995年在东京都现代美术馆展做的木塔《东方》，材料由沉船的残片而构成，是我发动、组织的一次挖掘工作的结果。在威尼斯我把塔斜起来，塔底内装了强烈的灯光和鼓风机，再加上飘动的13面五星红旗，似一个火箭升空而起。这是我刚结束了在日本的8年“抗战”，在美国面对国际政治、中美关系问题的反映。

　　1999年威尼斯双年展，我准备了两个方案，一个相对容易的是把威尼斯当地的“巩多拉”船改造成一艘“罗马战舰”。但是策划人哈拉德·塞曼(Harald Szeemann)和我都共同努力在实施另一个困难的计划《威尼斯收租院》(画册第42号作品)。他知道以使用“文化现成品”为方法论的我很早就有意把《收租院》作为母题创作。而哈拉德远在20世纪70年代即想过展出《收租院》原作，这是许多人都知道的当时的一个遗憾。若当时即实现，对于《威尼斯收租院》的出现，以及观念上的、行为上的传达会更简练和有力。为此，我不得不印刷了一本小册子为这个经典作品做宣传，主要是弥补这件中国社会主义巨作在西方世界尚未被普遍了解的不足，小册子图文并茂地介绍了原作的诞生过程及原作者们的创作与展出情况。在客观地回顾了当时的政治变化不断地影响了这件作品的内容，使它有过多次的复制和几个修改的版本的历史外，特别强调了原作者们在“使用现成品”、

　　“因地创作”等等与西方世界现代艺术发展的最新潮流不谋而合的创造成就。

　　注释：蔡国强在《威尼斯收租院》引起版权争议的高潮时对这件作品做出了解释，本文发表于一份出版时间短暂的期刊上。

　　《今日先锋》(天津，2000年第9期)，第75—78页，中文(图99)