威廉·肯特里奇（William Kentridge）在香港的首场个展「泪之重」已于豪瑟沃斯香港正式揭幕，即日起展出至5月29日。
香港画廊现已开放预约观展，预约敬请致函hongkong@hauserwirth.com。我们亦为展览拍摄了360度全景图像，您可通过下方二维码或原文链接，访问豪瑟沃斯官网，自由穿梭展厅，体验沉浸观展。
与之相伴，我们将于近日连载介绍展览中的核心作品。今日带您走进肯特里奇「字符」系列的重要作品《草书》。
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威廉·肯特里奇
《草书》
2020年
青铜雕塑，一组40件
整体层架：133.5 x 190 x 26.5 厘米
52 1/2 x 74 3/4 x 10 3/8 英寸
雕塑：尺寸可变
这些是有关文字、物件和字符的雕塑。仿佛你可以掂量一个字词，将它握在手中一样
——威廉·肯特里奇
《草书》（2020）是威廉·肯特里奇的「字符」（glyph）青铜雕塑系列中的第三组作品，展示了这位艺术家独特的视觉词汇库。「字符」系列概括了肯特里奇卓绝的多媒介艺术创作，以及他在二维和三维之间转换的巧妙技法。与他的大部分作品一样，「字符」起始于绘画——对这一系列而言，起源于字典书页上的钢笔或炭笔绘画。此系列的起源具有多层次的象征意义，字典书页上的绘画以视觉呈现了艺术家在系列初期的思考过程。
谈及对于汉字等象形文字的兴趣，肯特里奇强调「字符」系列是如何受到这些文字所启发的，因为在这些语言文字中，字符不仅代表一个发音，更代表一个完整的单字，甚至是一个词语，可以任意塑造和改变字里行间的意思。而肯特里奇在《草书》里的铜雕则有着异曲同工之妙：它们既是独立的物件，又象征着某个字词，例如“新芽”（sprout）或“行进”（marching），亦是大型组合作品里的组成部分，它们就像文本般可供“阅读”。▲ 肯特里奇的「字符」青铜雕塑在「威廉·肯特里奇：样板札记」（William Kentridge. Notes Towards a Model Opera）展览现场，尤伦斯当代艺术中心，北京，2015年▲ 肯特里奇的「字符」青铜雕塑在「威廉·肯特里奇：一首不属于我们的诗」（William Kentridge. A Poem That Is Not Our Own）展览现场，巴塞尔美术馆，2019年正如肯特里奇所说，这件作品犹如一个“五句话故事”，在五个架子上放着四十件铜雕，最终构成完整的作品：“我想为符号找到一个大致的对应物——字符，比如象形文字——同时亦需要容易识别。”肯特里奇强调，作品标题《草书》是有关于“手写而非机械印刷”，以及艺术家在其中如何赋予字符“重量、维度、体积，使你可以掂量一个个字词的重量。”为了创作《草书》，肯特里奇把初始的绘画改变成黑色的剪纸和剪影，然后将其转换成泡沫板模型。继而将熔化的黑蜡涂在模型骨架上，塑造出每件作品的最终形态。这些蜡模型由手工雕刻和操作，随后亦被用于制作青铜雕塑的模具。这些雕塑是在肯特里奇出生、长大和工作的城市——约翰内斯堡的驮马制造厂（Workhouse Bronze Foundry）里铸造的，这里对艺术家和他的创作产生了深远的影响。
▲ 威廉·肯特里奇（William Kentridge）与工作室里的「字符」雕塑，图片：艺术家，摄影：Stella Olivier
「字符」系列可追溯至2017年的作品《词典》（Lexicon），随后是2018年的《段落II》（Paragraph II）。其中的几个「字符」亦曾出现在艺术家的早期作品中，包括于2010年首演的同名歌剧中的《鼻子》（The Nose）、壁画《胜利与哀悼》（2016）里的一个头像，以及从米格尔·德·塞万提斯的《堂吉诃德》中引用而来的、反复出现的马的形象。肯特里奇提到「字符」中的一件树雕塑，可归功于亨利·马蒂斯（Henri Matisse）著名的女性背部雕塑，而其他物件的灵感则来自巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）的雕塑画。可见，「字符」里瑰伟的铜雕实际上源自于他通过各种实践建立起来的“肯特里奇符号词典”，当中不仅包括雕塑、绘画，还包括歌剧、戏剧服装、摄影、动画，以及他对艺术前辈们深刻的理解和欣赏。▲ 以上图片依次为：威廉·肯特里奇（William Kentridge），《词典》（Lexicon），2017，青铜，一组44件，整体尺寸：135 x 180 x 15 厘米 / 53 1/8 x 70 7/8 x 5 7/8 英寸；《段落II》（Paragraph II），2018，青铜，一组23件，整体尺寸：82.5 x 165.1 x 15.2 厘米 / 32 1/2 x 65 x 6 英寸；《树枝》（Branch），2010，青铜，211 x 81 x 60 厘米 / 83 1/8 x 31 7/8 x 23 5/8 英寸关键是，肯特里奇「字符」的含义是普世且不断演变的。尽管青铜的厚重感可能意味着一种稳固的概念，而肯特里奇也解释过它们是如何成为他创作的“某种日记”，但艺术家同时强调，作品的信息应“由观众自己挖掘”，由观众去创造自己的语言。《草书》既是一个永恒的视觉谜题，也是一个开放式的短篇小说；它是肯特里奇重要思想的一个卓绝汇集，也着重提醒着我们文字的分量。▲「威廉·肯特里奇：泪之重」（William Kentridge. Weigh All Tears）展览现场，豪瑟沃斯香港，2022年3月17日–5月29日，摄影：Kitmin Lee
敬请致函 hongkong@hauserwirth.com
作者：HauserWirth（豪瑟沃斯画廊）
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