从古埃及文化开始，珐琅(Enamel)一直被视为高贵的材质。它拥有似玻璃的原料本质——烧制后的珐琅拥有宝石般的独特光泽与透明感，故深受艺术大师的青睐。

　　珐琅是一种复合性材质，也被称为釉。由多种矿物质熔炼而成，有矽砂、石灰、氧化铅、碳酸钠等，类似玻璃。在研磨成粉末后，以清水洗净杂质，再用小画刀，或以毛笔将潮湿的珐琅细粉末均匀地铺在雕刻图案的凹入部分。其次，用干布轻轻地将珐琅细粉末含有的水分吸出，放至摄氏 850 至 900℃ 的窑中烧制，以回复珐琅玻璃透明的外观。在烧制过程中，各种矿物质的成分比例控制都需要有非常专业的技术。

　　经过烧窑后的珐琅，完全不含水分，再加上固体的密度高于粉末状态，体积自然缩小。因此，先上彩再烧制的过程得一而再，再而三地反复数次进行，直到打磨后的珐琅表面与其他金属部分保持同一水平，达到整体完美合一的境界。

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　　artier 小鱼装饰腕表(半透明镂空珐琅工艺)

　　珐琅在中国

　　珐琅工艺在我国扎根很久。它于元代引入中国，在明、清时达至鼎盛。珐琅是当初由传教士从波斯国(现金的阿富汗、伊朗等阿拉伯国家)传回的。后经过中国人的发扬光大逐渐演变为具有东方风格的手工艺技术。

　　约在元代晚期，掐丝珐琅作为最早引入中国的珐琅技术在北京开始发源。这种珐琅分为“景泰年制”、“大明景泰年制”两种款式。民间广为称颂的“景泰蓝”是明朝景泰年间闻名遐迩的掐丝珐琅器。因为它的产量大，精美，后来就被统称为“景泰蓝”。从北京一直传到广州，至今仍然沿用。

　　Blancpain 宝珀微绘珐琅大师

　　内填珐琅和书珐琅的技艺相对较晚。直到 15 世纪初，欧洲人把掐丝珐琅发展为书珐琅并于清初进入中国。此举博得康熙大赏，一道谕旨令大内“造办处”成立了“珐琅作”。

　　康熙 15 年，工匠们受到来自法国技师的点化，将书珐琅的不足大大改观，一跃使康熙、雍正、乾隆的珐琅器超越明代，进入了另一个巅峰。目前故宫博物院对这几个时期的珐琅器均有收藏。

　　晶体状的珐琅原料

　　将珐琅原料研磨成粉末

　　粉末状的珐琅原料

来源：华夏收藏网-藏趣逸闻