转心瓶，又称旋转瓶、套环瓶，在一个镂雕外瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。“内胆”上部外露，藏于外瓶内，胆上有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。内胆活动时，通过“外瓶”的镂空，可观不同画面，犹如走马灯般，以达观有限而意无穷之妙。许之衡（1877—1935）在《饮流斋说瓷》道：“……乾隆一朝则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……”。转心瓶画工精细，工艺复杂，充分展示了中国制瓷技术的巅峰水平。

我们都知道，清代雍正乾隆两朝最为顶尖的御瓷，都和传奇督窑官唐英有着密切的关系。在唐英的主持之下，雍正到乾隆早期的景德镇御窑，已经几乎可以烧出任何釉色、器型或是复杂组合，已经达到了几乎前无古人后也难有来者的地步，但乾隆皇帝早已经不满足于在御瓷上克服这些技术性问题了，而是要追求新、奇、巧！乾隆要求的是绝不能不走寻常路，要创造出奇绝的艺术孤品来。

为此，即便是神一般的唐英，也没有少挨乾隆的骂，乾隆六年，唐英接到皇帝朱批：“数年以来，所烧造者，远逊雍正年间所烧者”，甚至，乾隆下旨还要唐英付两千两银子赔偿自己。乾隆很生气，后果很严重，如果没有决定性的突破，唐英同志可不只是赔银子那么简单了。

到了乾隆八年，唐英与其副手殚精竭虑，终于在景德镇官窑设计研制出了我国古代制瓷史上设计最精巧、工艺最复杂的三种瓷器样式：套瓶、交泰瓶和转心瓶，并奏请乾隆皇帝御审，终于满足了乾隆皇帝追求新奇的欲望了，转心瓶的研发成功，让唐英总算“过关”了。但这其中，工艺最为复杂的，就是这种转心瓶了。相传它的设计灵感来源于当时民间的走马灯，但烧制起来的难度，却是极大。

它的内瓶是一个独立的小瓶子，外瓶分为颈、腹和底座三个部分，把这四部分分别烧制成型之后，先将内瓶套入外瓶之内，与外瓶的底座组合好，“颈瓶”与镂空外套瓶在肩部的榫卯结构精巧，简洁且恰巧紧贴颈、肩完美咬合，这样才能像走马灯一样的旋转起来。

转心瓶烧成的成功率极低，难度极大，需把外瓶底部制成鸡心状钮，内胆底心做成鸡心状凹槽，钮、槽绝对吻合，尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以，制作转瓶的代价十分大，往往是“百里挑一”。

转心瓶有多难烧，来看一下清宫的记录就可见一斑了，据《乾隆记事文件》中记载：乾隆十八年五月十二日皇帝传旨，命景德镇御窑厂督陶官唐英，“烧造斗龙舟打（角力）斗人旋转瓶一件”，而唐英烧成的时间却是十九年十一月初四日。做一件转心瓶需费时十八个月，将近一年半时间，其复杂的工艺及艰难的烧制历程可见一斑。

转心瓶是唐英在乾隆督陶期间研究成功的，唐英去世后终因制作难度大而停烧，光绪朝虽有仿制，但却远远无法企及乾隆朝的水平。而即便放到科技发达的今天，专家们推断出当时的制作流程，都还有许多需要解决的疑问，而就连土豪乾隆皇帝，都觉得转心瓶实在太过于烧钱了，在唐英的奏者上批复“不必照随常瓷器一样多烧”，连乾隆爷都嫌贵，可见转心瓶有多珍贵！

不仅仅烧制极难，转心瓶上的纹饰也都极尽奢华，而我们必须再强调一遍，装饰如此精美的纹饰，但转心瓶的成功率可谓百里挑一，很可能这些纹饰的绘制都是前功尽弃的！

从上之下，集洋黄、果绿、矾红、金彩，松石绿釉、胭脂红料彩、蓝料彩、镂雕，等多种工艺，画面繁复而不杂乱，弥漫着花香鸟语，又透露出皇室的威仪，可谓巧夺天工，美艳非常。

转心瓶的制作与御窑厂其他批量制作不同，几乎为一器一样，特别设计，同样纹饰造型器仅制成一对陈设，以示其珍重。其他御窑立件名品百鹿尊、九桃瓶虽称名贵，但批量制作重复器尚有一定数量。

此瓶高：43cm 口径：19.5cm 底径：21cm ,口外撇，短粗颈，颈两侧堆塑象耳，垂肩，鼓腹，圈足。瓶内套一直腹小瓶，与外瓶颈部相接，可以转动。小瓶白釉地上饰粉彩。瓶颈与肩两部位，各绘12个开光，上下相对。颈部开光中，有楷书“万年”、“甲子”及篆书天干名；肩部开光内篆书地支名。腹部饰黄地轧道的缠枝花纹，并镂空出4组四季园景开光景窗，透过景窗可以看到套瓶上的婴戏图，童子们嬉戏打闹的场景。瓶之象耳、口沿及镂空景窗边缘部位均施金彩。瓶内施松石绿釉。底青花篆书“大清乾隆年制”六字款。此瓶三个部分严密地套合为一体，恰到好处地组成完美的整体，转动瓶腹，里芯的纹饰可从镂空部分隐隐透出，别有一番独特的趣味。转心瓶为新式品种，烧造难度大，此瓶保存完整实属难得。