有联云：“治事当有序，读书会其通。”我认为，不只是读书要“会其通”，学习书法“会其通”亦是极为关键，是学书成功之根本。朱敏书法所取得的成就，显然得其融通互会，自成一格。
历代有成就的书法家，一般都是诸体皆擅，独标一二。朱敏就书法本体而言，正、草、隶、篆皆有涉猎，甚至对“现代书法”也表现出强烈的艺术造型能力和良好的艺术感觉。小楷和行草最能代表朱敏的书法成就和艺术个性。我们先来看看他的小楷。写好小楷是非常不易的，特别是在当代。古人云：“观人于书，莫如观其行草。”我认为，书法发展到当下，在我们已经远离“软笔”，甚至将要抛弃笔的时代，小楷水平的高低是衡量一位书家是否专业、功底是否深厚的标尺。因为，小楷对古代书家而言是一种日常书写，或许不足为道，而当下在楷书逐渐处于“边缘”书法之境，则显示出对书法基本功把握的深度。当然，小楷最难的是要能写出一种才情、一种灵性。朱敏的小楷，有宋人的端秀、唐人的法度、北碑的稚拙，更有魏晋人的古雅和厚重。在朱敏的小楷创作中，充分体现出其“通会”的艺术能力。结体呈扁方形，重心在下，给人以稳重古朴之感；线条虽爽洁、明快，起笔时有露锋，但行笔却全用中锋，丝丝不苟，没有唐人之后过多的转折、提按；笔势多取横势，故能在古朴、厚重中增添一种飞动之态。
我认为，朱敏在书法创作中最大的成就，也是最能表现其“通会”之才的，当是他的行草书。可以这么说，朱敏的行草书所表现出来的“通会”之力、艺术之才，在当代中青年书法家中是少见的，甚至可以说，对他在这方面能力的研究，对于当代书法如何深刻地把握继承、创新等问题，具有重要的启示意义。
对朱敏行草书做深入、全面的观察、研究后可发现，朱敏对传统有过全面、系统的继承，可以从其书法中看出历代诸多书法大家的艺术语言。不过，非常特别的是，朱敏将自己书法的主体风格定位在张瑞图的艺术形质之上。对张瑞图的取法，应该说是大胆的，甚至是比较危险的。因为，张氏并不是书法史上的巨匠级人物，其最为成功的原因是具有强烈的个性风格。张瑞图的成功和不足都源于其在一定程度上背离了中国传统中“中锋用笔”这一最高也是最基本的用笔准则，他大量地运用侧锋，竟成为了一代书法大家，这也是其书法的魅力之所在。朱敏巧妙并大胆地采用张瑞图的用笔方法和结体，在雄厚的传统笔墨基础上，糅合了张氏的侧锋取妍，加之创作上独特的艺术处理，给人以线质雄秀华滋之感；在结体上，他将张氏有时略显局促的结体打散，产生出一种纵横捭阖、气势畅达俊迈的艺术效果。更难能可贵的是，朱敏能娴熟地运用墨色变化，使作品增添了丰富的艺术感染力。
我们说朱敏书法的这种“通会”之力，具有典型的研究意义，是相对于传统及当代对继承和创新的不同概念、诠释而言的。书法有着几千年的传统，其自身所包含的丰富内容有其自身的发展规律，朱敏遵循了这种内在的发展规律并获得了成功。（附图为朱敏书作）
杜牧《题元处士高亭》
来源：中国书画报
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作者：言恭达
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