粉翅浓香共扑春，林园仿佛落花尘。谁教草露吟秋思，惊觉南华梦里人。昌花写生逼真，而笔法软俗，殊无古人格致，然时亦未有其比。 
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大中祥符（1008-1016）年间，正值晋国公丁谓权势显赫、名震天下之时。不知何由，他却“以白金五百两为（赵）昌寿”。赵昌无故受禄，惊讶莫名：“贵人以贿及我，非有求乎？”于是亲往丁府谢礼。丁谓将赵昌延请至东阁，将“生菜数窠，及烂瓜生果等”放置桌上，嘱托他绘制。赵昌铺纸研墨，挥毫创作，“俱得形似”。这段经历使得赵昌声誉更旺。有关赵昌生平事迹和艺术思想的史料，以及传世作品都很少，这则记载在刘道醇《宋朝名画评》中的事迹，为我们了解自诩“写生赵昌”的赵昌提供了生动资料。北宋画家赵昌，字昌之，四川人。擅长画花鸟，注重写生，其画形象准确生动，风格清秀，在宋代画卉画中独具新面貌。虽赵昌为丁谓所作之画现已不存，但我们仍可从其传世作品《写生蛱蝶图》中一窥其艺术风格。画作描绘的是秋天的田园风光，几朵白色小花在枯黄的杂草丛间，开得略带凄美，即便有远处的绿草和近处的红叶，也遮掩不住大面积枯黄的芦苇带来的秋意。飞舞的蝴蝶似乎费力地在这深秋寻找着稀缺的花朵，唯一的一株花草被蚱蜢占领着，被吸引来的蝴蝶犹豫着是否要停在花朵之上。昆虫间似乎在争夺秋天所剩不多的生机，蚱蜢很谨慎地注视着盘旋空中的蝴蝶，似乎也在思忖着对策。远处还有蛱蝶飞来，在秋天的荒芜之中，一场资源争夺战蓄势待发。昆虫间相互的回应给人很多联想。这是岸边的一角，水草丛生，荆棘、野菊、霜叶和偃伏的芦苇等，爬满了岸边。小花用笔简率，变化自然，用双钩、晕染法绘近处花卉的阴阳向背，使人看上去，花儿们似乎正在秋风中摇摇曳曳，给人种动态的美感。蚱蜢和蝴蝶，晕染出不同质感：蚱蜢的翅显得坚硬厚实，像一个盔甲战士，随时会弹跳出去的有力后腿，和灵活的前肢不停地晃动着。相较之下，蝴蝶的翅膀则显得柔软，粉状物布满全身，动作轻盈柔美，刚柔形成强烈对比。画面表面看上去有一种平和、宁静的意境和格调，其实暗含竞争，竞争从来都是自然界最普遍的规则。在构图布局上，作者将景物集中在下半部，上方留下很大的空白，给人秋高气爽的空旷感，岸边的植物虽然长得繁杂，但错落有致。三只美丽的蝴蝶，在空中翩翩飞舞，一只蚱蜢正在向上观望。《写生蛱蝶图》设色明快柔和，线条简练变化丰富，突破了北宋花鸟画院体成熟僵化的束缚，丰富了花鸟画的技法，形成了一种更为贴近自然的新风格。花鸟画借景抒情，借景言志，一幅好的作品绝对不只是技巧本身，是作品背后传递出来的观察和思考。这幅花鸟画虽名为《写生蛱蝶图》，但是可想而知，这个写生的过程绝对不是如相机一样瞬息的永恒，而是被编导出来的。这是赵昌根据其对自然界中的花卉、草虫、粉蝶长期细致的观察和写生，把花草、虫蝶的生长规律及习性体味、琢磨得烂熟于胸后所作的。然后根据画面情趣需要，编排了一场蛱蝶和蚱蜢争秋的雅趣图。作品在构图上压低地面和植物的空间，使得秋高气爽的秋天旷野的感觉更强烈，在物象表现上，作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶。其勾线富于顿挫和粗细变化，墨色亦有浓淡轻重之分，敷色积染多层，特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重，从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。 月雅艺术图书 ， 交易担保 ， 放心买 ， “中国名绘集珍”丛书14本 小程序
图中蛱蝶的形象最为传神，作者逼真地刻画了蛱蝶之翼薄如绢纱的质感、绚丽斑斓的花纹，以及蛱蝶细如发丝的根根须脚。传神的笔墨展示了作者深厚的写生功底，使本图成为研究古代蝶种的形象资料。赵昌作画特别注重观察写生。早年学画期间就常常早起，趁清晨朝露未干之时，边观察边调彩作画，他喜画折枝花卉，技法上妙于敷色，以形传神，能将所画对象的特征、情态，描绘得惟妙惟肖，不愧有“写生赵昌”的美誉。《写生蛱蝶图》流传有序，画卷上无作者款印，但收藏印鉴却极为丰富，留有各朝代收藏印章39枚。清代，《写生蛱蝶图》转入收藏家梁清标之手，旋即又归入清内府，备受乾隆皇帝赏识。北宋初年，黄筌父子成为皇家画院一时之标杆，这种“黄家富贵”一统天下的格局，阻碍了花鸟画的进一步发展，及至崔白、崔悫、吴元瑜出现后，风格大变。如果说崔白及其追随者改变了当时花鸟画坛因循守旧的风气，并使花鸟画创作出现新的繁荣的话，那么稍早于崔白的赵昌，则以其恢复花鸟画写生传统方面的历史性贡献，揭开了北宋中期花鸟画变革的序幕，成为这次变革的先驱者。
作者：月雅书画
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