“现实”一词源出于拉丁文，意谓真实、实在。一般道来，现实主义泛指“如实”描绘现实可触世界之艺术形式也，亦称之为“写实主义”。当代现实主义画家把眼光投向现实生活，民族民生，拓展艺术创作之题材范围。当代著名油画家陈衍宁善于平凡题材中表现其高超之写实技巧及敏锐艺术洞察力。其画其作多为人物造像，笔下肖像传神而直写心臆。写照对象之心已为难能，而寄托其思想，重塑其审美之情则尤为可贵。陈君之画当为此道之楚翘也。

　　美国当代著名评论家邓尼斯•韦曼曾如此评述：“陈衍宁对光与透视之处理无懈可击，构图极具震撼力、想象力，对所绘客体神韵拥有惊人之洞悉力。其艺术真正跨越文化与历史，蕴含宇宙之永恒信息……乃一种坚实完美之审美结合，一个跨越空间之视界”。诚然，陈君之艺术表现，极为重视自然美和真实美，如实描绘、反映现实，倡导对社会生活之评价，对民生之关切，对大自然之亲切描绘，追求形神兼备之写实手法，洞悉人物之唯美瞬间，并紧紧把握，凝诸画面乃其艺术之一大特点也。其以东方人特有之内敛含蓄之气质抒发生气，令观者一同感受自然、生命。正如其代表作《理察.布兰逊》袒露深沉和博大，《阿尼坦》、《伏在狗背上的女孩》尽显深邃和生机，《渔港新医》、《新浪》等以沉郁浑穆而感人，《檀香扇》(系列)以练达纯熟而醒人这般，平实自然之画面，阐述一种无处不在之人文关怀与睿智深沉之人生哲学。

　　纵观其艺道长成，不难发现自1959年考入广州美术学院附中，及至1965年毕业于广州美院油画系期间。陈衍宁打下扎实之绘画基础。1971年至1985年先后于广东省文艺创作室、广东画院从事绘画创作。新中国成立以后，现实主义已成中国油画艺术之主流，现实主义绘画便获得得天独厚之发展条件。其时，衍宁之绘画深受法国现实主义及俄罗斯(前苏联)油画等影响，多以提倡革命现实主义及浪漫主义之相互融合结合成为其绘画之主要追求，大量创作之锻炼及浓郁之创作氛围使其艺术语言得以提炼而日趋成熟，及后历经跌宕、反思与理性思考，回归现实之“乡土情怀”，以自然心迹刻画人生，表现乡土题材，揭示人们生活之炽热温情或高贵尊严。

　　当今艺术格局多元互补，陈君游历四海，寻求东方与西方、古典与现代艺术之圆融，理性与感性、技巧与意识之契合，立足创造具有时代精神、民族色彩、个性特征之中国现实主义绘画。身处繁复纷扰之西方社会，衍宁以独有之自信、自如，透过东方人之视角，表述生活，藉其卓越之写实技巧驾驭细节之表面吸引力，于细致形态中表达细腻情感。此赢得西方当代艺坛盛誉之画者，于当代前卫艺术活跃并成主流之国际艺坛与市场，可谓自成一景观奇异之艺术特区，其以精微化之控制力所显现之具有思考之现实，愈加凸现其独特之审美价值也。

　　现实生活中之复杂与单纯，伟大及平凡，乃统一体之两面也。伟大主题可藉平凡题材表现，广阔之时代与社会生活，亦可藉人物之形象、个性及命运加以反映。个中关键在于画者塑造形象性格之典型性——孕育于时代亦可揭示时代之人物个性典型。陈衍宁之油画以其独特之视角，高超之表现技巧，塑造人物形象，捕捉个性典型，赋予其时代气质，抒写此独具东方韵味之含蓄与温情，而独步当今艺坛，正如西方评论所述：此重画风使看惯当代西方画家前卫画风之赫夫纳，仿如重聆欧洲遗失已久之传统回声。

作者：卜绍基