浅析文徵明的书法艺术
上海交通大学古书画研究班 李臣英
摘要：文徵明作为明代中叶重要的书法家，与沈周一同开创吴门画派的盛世局面。以勤补拙终身书课，擅篆、隶、楷、行、草诸体，且面貌多样。
本文选取部分博物馆馆藏精品为研究对象，按文氏不同时期，梳理文徵明书法艺术的特点，以供学习。
关键词：文徵明、书法
一、文徵明小传：
文徵明（1470-1559）初名壁（从土），字徵明，兄名奎，弟名室，都用星宿名（注释1）。42岁后以字行，苏州人，号“衡山居士”。出身仕宦，早年屡试不第，五十四岁以岁贡生荐试吏部，授翰林院待招。三年后辞官回乡，专心诗文书画。其文学受业于吴宽、书法学于李应祯、绘画学于沈周（注释2）。与吴中名士祝允明、唐寅、徐祯卿合称为“吴中四才子”。
二、文徵明的书法成就及特点：
文徵明一生勤勉，终身书课，从未辍笔。少年时曾因书法不佳而影响仕途，之后刻意临习，以勤补拙，终成为明代中期诗文书画集大成者。文徵明书法造诣深厚，兼擅篆、隶、楷、行、草诸体。至九十岁高龄犹能伏案做蝇头小楷，可见其非凡功力。（注释2）
文徵明仲子文嘉评云：“公少拙于书，刻意临学，亦规摹宋、元，既悟笔意，遂悉弃去，传法晋唐，其小楷虽自《黄庭》、《乐毅》中来，而温纯精绝，虞（世南）、褚（遂良）而下弗论也。隶书法钟繇，独步一世。”由此可见文徵明的书法成就并非一蹴而就，靠着“刻意临学”才得悟笔法。（注释3）
明代王世贞评文氏书云：书法无所不规，傲欧阳率更（欧阳修）、眉山（苏轼）、豫章（黄庭坚）、海岳（米芾），扺掌睥睨。而小楷尤精绝，在山阴父子（二王）间，八分如钟太傅室（钟繇），韩（择木）、李（邕）而下，所不论也。丹青游戏，得象外理，置之赵吴兴、倪元镇、黄子久坐，不知所左右矣。（注释6 ）
文徵明书法近学李应祯（注释4）），后遍临晋唐宋元各家，小楷、隶书，颇负盛名，行书得唐·怀仁集王羲之字《圣教序》笔意，大字融山谷遗风。家刻本《停云馆帖》、《莆田集》（注释5）。文徵明的书法影响明代后期几十年，学生门徒众多，其子文彭、文嘉、学生陈道复、彭年、陆师道、钱毂、周天求、王樨登等，都是从各种书体继承他的衣钵，可谓桃李满天下。
文徵明自小就异常勤奋，从少年时期“书法不佳”至耄耋时期的书法大家，享有高寿的文徵明晚年书法愈加精深。而仅从单一作品很难体会这种变化，需把文氏早中晚期作品放到一起比对，则不难看出其“人书俱老，越老越精”的突破。本文选取部分国内博物馆馆藏精品，分类比对，意在研习文征明的书法艺术的演变和特点。
三、文徵明书法风格的演变：
在文徵明长达七十年的创作生涯中，大致可分为五十岁之前的早期（遍临诸家），五十至六十岁的中期（融会贯通），七十岁后的晚期（巅峰境界）。
文徵明四十二岁后以字行，故著有“文壁”款者均可视为早年作品，如三十五岁作《隶书跋范庵书石湖诗》（台北故宫藏后简称：台北）、《隶书毛先生践行诗》（天津博物馆藏）、三十八岁作《雨馀春树》题跋（台北）、《唐寅对竹图卷》题跋（台北）、三十四岁作《元赵孟頫尺牍二贴》（台北）、《绿荫草堂图》、四十二岁书《书太上常清静经》（台北）；中期作品： 六十岁书《草书千字文》（台北）、六十岁《赤壁赋》（北京故宫后简称：北京）、六十六岁《四体千字文》（台北）。晚期精品：七十二岁《临沈石田金鸡图》跋（苏州博物馆）、八十岁作《自书七言律诗》（台北）、八十二岁《书醉翁亭记》（台北）、八十六岁《后赤壁赋》（北京）、八十九岁《书前后赤壁赋》（台北）、八十九岁《独乐园记》（台北）、九十岁《题宋高宗赐岳飞手敕词》（台北）。（注释：7）
下面我们分不同的书体来看文氏书法风格的演变和突破：
1、隶书：早、晚期变化不明显；
文徵明的隶书在当时颇有盛名，王世贞评其隶书：“得钟繇、梁鹄之法。”其隶书作品传世不多，早期作品如三十五岁所作《隶书跋范庵书石湖诗》，结构严整，转折平硬，圭角锐利，挑笔、捺笔笔端出现分叉；后受唐代徐浩及元代吴睿等书家影响，法度严谨，瘦劲圆润，如《隶书毛先生践行诗》。
图一 《隶书跋范庵书石湖诗》 《隶书毛先生践行诗》
2、小楷：成就最高；
文徵明的小楷名誉海内，其子文嘉云：“文氏小楷虽自《黄庭》、《乐毅》中来，而温纯精绝，虞、褚而下弗论也。”（注释9）。可知文氏小楷取法晋唐，而精研诸家笔法。苏轼曾曰：“真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于洁密而无间，小字难于宽绰而有余。”（注释10）指出小字书法贵在开阔中不失间架结构。文徵明在《停云馆帖》的跋文中，也有这样的认识：“小字贵开阔，字内间架，宜明整、开阔。一如大字体段，诸美皆具也。”（注释11）另外文徵明一生勤勉，每日书课不辍，九十岁高龄犹能于灯下作蝇头小楷（注释8），可见书法功力深厚。
文徵明的小楷，早期宗法钟繇、二王，结体宽拙、尚留隶意，如三十四岁书《赵孟頫尺牍二帖》跋文；四十二岁书《书太上常清静经》入赵孟頫笔意，起笔及横捺处尖细，结体宽舒秀逸，笔法灵动多变；四十四岁作跋《欧阳修付书局帖》近钟繇、倪瓒、结字宽正，笔势劲利，竖笔开头与捺笔中段常带有赵孟頫风格的装饰性弧线（注释12）；文徵明中期小楷如六十岁作《前赤壁赋》结体宽博，脱隶意而出高古气韵。晚岁小楷如八十二岁作《书醉翁亭记》结体严密，疏密有度，力透毫端，似有率更之险峻，更有铁画银钩的晋唐遗风，为晚年精品。又如八十六岁作《后赤壁赋》结体瘦劲，圭角尽去，简质精妙。
图二 左到右依次为：34岁书《赵孟頫尺牍二贴》；42岁《书太上常清静经》；44岁《欧阳修付书局贴》；
60岁《前赤壁赋》；82岁《书醉翁亭记》；86岁《后赤壁赋》。
关于文徵明在楷书历史上的地位，万历时的（注释13）《五杂俎》曾作出过中允的评价：“古无真正楷书，即钟、王所传《季直表》、《乐毅论》，皆带行笔。洎唐《九成宫》，《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥、偏瘦之病，犹然不免。至国朝文徵仲线上，始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足，于书苑中亦盖代之一人也。”
3、行书及行草书：传世作品量最多，风貌变化最大。
文徵明传世草书作品较少，存世伪作最多。而流传量最大，风格转变最明显的是行书。文徵明的行书宗法宋元各家，得二王、智永笔法，兼融苏、黄、米、赵（孟頫）、及《圣教序》笔法。资媚遒劲兼而有之，自成一体。
文徵明早期行书多署“文壁”款。如早期“文壁”款《松下听泉图》跋文；三十八岁作《雨馀春树》跋文，四十四岁所作《疏林茅屋》跋文。三幅书画上的跋文均为早期书法，笔触清秀细弱欠沉着，提按不明显，字势拉长，圈转牵连处显得局促而生涩；中期作品如：六十岁作《草书千字文》、六十岁作《秋葵折枝》跋文、七十二岁作《临沈周金鸡图》跋文，运笔渐沉着稳健，线条变化多样，牵丝自然；晚年作品尤精，如八十五岁作《行书西苑诗》，书法回归二王笔意，遒劲中带姿势，结构严谨。八十九岁书《独乐园图并书记》，结体宽舒圆润，去尽少年圭角，牵丝黏连，圆转映带，飞白自然不失沉着，温润而遒媚，为晚年难得之精品。而九十岁所作行书《张一川小传册》则辞世当年所书，结体疏朗，行笔流畅，提按分明，无丝毫怠意，更现实出文徵明业精于勤的书课精神，令人佩服。
晚年小字行草如嘉靖年间王世贞在《文先生传》中记文徵明学书，“无所不规，仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳，扺掌睥睨。”（注释14）晚年的行书，突破了早年结字细弱，提按变化少，连笔处纤弱不生涩等弊病，笔触日渐成熟运笔沉着稳健，其日日用功，以勤补拙，而能登峰造极，传为佳话。
图三：38岁作《雨馀春树》跋文
早年“文壁”款《松下听泉图》跋文
44岁所作《疏林茅屋》跋文
图四 60岁作《草书千字文》、
63岁作《秋葵折枝》跋文、
72岁作《临沈周金鸡图》跋文，
图五：85岁作《行书西苑诗》，89岁书《独乐园图并书记》，90岁所作行书《张一川小传册》
4、大字行书：山谷笔意。
文徵明中晚期的行草书，除了赵孟頫、二王一路唯美资媚的书体外，常有笔意稍纵的黄庭坚风格的行书，尤为大字行书。结体开张，运笔苍劲，有平正中求险绝的笔意。如九十岁作《题宋高宗赐岳飞手敕》作品为文氏暮年之作，以长笔外拓的山谷风格书写，苍拙遒劲，可知其耄耋期依旧苍劲有力，毫无涣散之态。
图六：90岁作《题宋高宗赐岳飞手敕》
图七：文徵明《行书尺牍册》（苏博）
5、尺牍：文人本色。
文人除了常见的书、画作品外，还常有一类称为“尺牍”的书法作品，在当时可能只是文人间的问候信函或者家书，后人作为书法作品保存下来，“尺牍”不类书、画作品，是在比较轻松的状态下书写的，更能表现出书者本人的书风笔触。苏州博物馆藏《行书尺牍册》对于考察文徵明归隐后的生平有重要价值。（注释15）
综上所述：
文徵明精研各体书法，篆书取法李阳冰（注释：6 ）；隶书学习唐人而去其肥润，求古拙之美。行草宗宋元各家，得智永笔法，融合苏、黄、米、赵（孟頫）笔意，资媚遒劲兼而有之。小楷上追晋唐，成就最高。其结体修长妍美，笔法灵动者，学习赵孟頫、二王、欧、虞；而结字较宽，平正朴拙，略带隶意的作品则近钟繇、倪瓒的古风。大字行草率性纵逸，留山谷气息。文徵明早年书作芒颖甚露，晚年则尽去圭角，刚健秀劲，越老越精。
王世贞在《艺苑卮言》中评文徵明书法：“于整栗遒劲中，不失虚和舒徐意致。” 文徵明承袭钟繇、二王、智永、赵孟頫的书风，又有别于赵孟頫轻柔圆浑的中锋，亦非苏轼、黄庭坚那样雄健，而在虚和舒徐中蕴含着文人坚韧的气质。再加上文徵明文坛领袖的个人魅力，又具诗、书、画、印之全才，故在明代中期蜚声海内，学者众多。
注释
1：清代同治时吴县叶廷琯撰《鸥陂渔话》卷一有一条题为《文衡山旧名》，详细考证文氏兄弟之名室星宿的字，是土壁而非玉璧。
2：王世贞《文先生传》
3：注释：文嘉《先君行略》、《莆田集》）。
4：李应祯初名甡，字应祯，以字行，号范庵。苏州人。景泰四年举人，选授中书舍人，以南京太仆少卿致仕。书法宗欧阳询，平正婉和，清润端方，自成一家。并精于鉴藏。文林在其墓志铭中评：“精识古书画，购拓明贤画像及金石书刻，不厌勤剧。官历三十年家无余货，死之日，惟书数千卷而已。”
5：《停云馆贴》为文徵明及其儿子共同刊刻的家藏从晋唐至当朝及文氏的书贴；《甫田集》为文徵明的文集。
6：：出自《弇州山人四部稿》卷八十三《文先生传》
7：李冰阳：唐代文学家、书法家。字少温，汉族，李白族叔，为李白作《草堂集序》。
8：图片取自《衡山仰止》（苏博）、《明四家特展-文徵明》（台北故宫）；
9：文嘉《先君行略》
10：宋苏轼《论书》
11：文徵明《停云馆贴》跋文
12：引用《明四家特展-文徵明》（台北故宫）
13：谢肇淛：明代博物学家、诗人；
14：王世贞《文先生传》
15：苏州博物馆《衡山仰止》
16：明王世贞在《艺苑卮言》中说:“待诏以小楷名海内。”此评价文徵明当之无愧。
参考书目
1、启功《浮光掠影看平生》
2、杨仁恺《中国书画》
3、《衡山仰之》苏州博物馆
4、《文徵明-明四家特展》国立故宫博物院
5、王世贞《文先生传》 上海古籍出版社 1987
6、李维琨.明代吴门画派研究[M].上海:东方出版中心，2008
7、周道振，张月尊.文征明年谱[M].百家出版社，1998.
8、《吴门四杰》文物出版社
9、《中国书画全集》第13册
10、《中国法术全集》第13册
