美国Stanford University艺术史博士, 杭州师范大学历史系教授
《万花春睡图》团扇(图1)系绢本设色，无款，南宋风格。绢地细致而保存良好。推测元、明、清时期，被后世藏家改装成册页，辗转秘藏，观赏性大于实用性。数百年来，诸藏家或将此画与其他册页一并收入某套集册中，秘而藏之，藏印或钤盖于集册中的其他开册，致使《万花》画心本身既无早期藏印，亦无明显的绢地破损。人物开脸多保持古画原貌(图11-12)，鲜少补绢或补笔处，品相精良，甚为难得。
图1《万花春睡图》团扇，绢本设⾊，22 x 24.7 cm，无款
晚清吴荣光(1773-1843)著录时，此画被收入「宋元宝绘册」套册中的第四开，画名已称「万花春睡图」。吴氏于画心钤盖「荷屋曾观」印(图2)，于对幅裱绫钤「吴荣光印」、「吴荣光」二印，并留下诗题:「盖世功名忝一炊(山谷句)，万花初发又冰丝，销金帐底人如梦，犹是黄粱未熟时。伯荣」。
吴荣光之后，此画为潘正炜(1791-1850)、孔广镛(b.1816)、俞廉三(1841-1912)、叶德辉(1864-1927)等诸家收藏或过眼。潘氏于画心钤「季彤曾观」印(图3)。
孔氏于裱绫左下方钤「中书舍人」、「孔广镛印」两印。俞廉三亦于裱绫钤「廙轩鉴定」印。清人著录包括吴荣光《辛丑消夏记》(图4a)[1]、潘正炜《听帆楼书画记》[2]、孔广镛《岳雪楼书画录》(图4b)[3]、叶德辉《观画百咏》[4]。二十世纪的展览记录，包括Christie’s New York 1998年拍卖图录[5]、New York China Institute Gallery 2001年展览[6]、以及Middlebury College Museum of Art 2008年的展览图录[7]。
图4a (左)吴荣光《⾟丑消夏记》、图4b(右)孔广镛《岳雪楼书画录》著录
以放大60倍的光学显微镜检视《万花春睡图》的绢地(silk ground)(图5)，辄可发现该画的经、纬线交织隙缝处(interstices, empty spaces between the threads)，以及下一层的命纸(backing paper)，皆隐约可见淀积百年的包浆(glue residue)与尘埃颗粒。所敷染的颜料深入经纬隙缝处(penetrating into interstices)以及命纸，气息古旧，非明清伪作者所能为。
经、纬线的最表层(uppermost surface of the silk threads)，部分颜料因岁月经久而略被磨去(图5、图11-12)。画中的蛤白、石青、石绿、赭石等矿物性颜料，在经纬线张力较弱之处，呈现自然开裂的迹象(图11-12)。绢地表层颜料磨损(surface abrasion)，底层则颜料沉积且开裂，浑然天成，是年代久远之迹象。
图11 显微放⼤60倍下《万花春睡图》
以显微镜观察《万花》画绢的织造结构(weave structure)。两经一纬，经粗而纬细(图5)，为标准的南宋「双丝绢」(double silk yarns)。经线为双丝，由两束粗线(two warp yarns)组成，每束粗线细观之下，由45-50根单丝平拉、梳丝(combing)、过糊(sizing)以固定成束。纬线则为单丝(single weft yarn)，为一束粗线，无捻。经线与经线之间的空隙略大，每两组经线之间约有一根丝的空隙(图9)。
纬线与经线交织时，经线的每两根丝同时沉在下面或浮在纬线上面。这类两经一纬的宋绢被1388年《格古要论》<古画绢素>条称为「院绢」(courtly manufactured tabby):「宋有院绢，匀净厚密[8]」。院绢由苏、杭一带的江南织造，因此又被赵希鹄(约1180-1252)称为「江南绢[9]」，时间跨度为北宋徽宗朝(苏杭织造后进呈汴京宫廷)一直延伸到整个南宋。赵希鹄<宋画绢>条提及「江南绢则经粗而纬细[10]」。而在存世南宋画迹所用的绢当中，尚有大量的院绢实例，以下仅举其中六例：笔者于芝加哥艺术馆库房发现、2020年首度公开发表于Journal of Chinese History的两幅南宋团扇：Scholar with Servant Carrying a Zither(图6)、Woman with Servant in a Palace Garden (图7)[11]、大都会博物馆藏成绘于1150年代的南宋杨邦金《聘金图》卷的绢地(图8)、北京故宫藏陈清波(活动于1210-1260年)《瑶台步月图》团扇(图10)[12]、大都会博物馆藏马麟(约1190-1256年以后) 《兰花图》册[13]、以及北京故宫藏陈居中(活动于1160-1230年)《四羊图》册。参照诸多院绢实例，可知《万花》亦使用南宋院绢。
图6 显微镜下南宋无款Scholar with Servant Carrying a Zither 团扇的经纬线。绢本设⾊，22 x 24.7 cm，芝加哥艺术馆。图版由Rachel Freeman与Huiping Pang⼀同拍摄。scale bar 500 μm
图7 显微镜下南宋Woman with Servant in a Palace Garden 团扇的经纬线。绢本设⾊，25 x 26 cm，芝加哥艺术馆(AIC 1947.535)。Rachel Freeman与笔者⼀同拍摄
图8 南宋杨邦⾦《聘⾦图卷》约1150年。绢本设⾊，26.7 x 142.2 cm，⼤都会博物馆藏
图10 南宋陈清波《瑶台步月图》团扇。绢本设色，25.6 × 26.7 cm，北京故宫博物院藏
进一步分析，能织出《万花》院绢的织机，是「双综双蹑织机」(double-shaft double-treadle loom)[14]。如同克利夫兰博物馆藏传梁楷《蚕织图卷》(图13)所描绘，此类织机依水平方向横卧展开，机架稳定，两根分经杆，每杆下悬间距固定的综片(evenly spaced shaft)，是为双综。脚踏双蹑(treadle)，使经纱分成上下两层，形成一个三角形开口，抛梭(shuttle)引纬，插入纬线，织成平纹(plain weave)的画绢。由于牵经、纺纬、过糊、织造等步骤，各自透过间距固定的经牌(warping board)、经架(warp frame)、溜眼(metal loop)、综片、打纬板(beater)等工具来梳理丝线，因此间度(intervals)固定，匀密厚净。南、北宋不同地域的织机不同，织成画绢后，河北绢、河南绢、苏杭绢、四川绢、宁波绢….等不同产地的经纬线结构亦各有差别，请详参笔者2019年发表于Artibus Asiae 的英文文章(“Art History Under the Microscope: An Experimental Approach to the Monochrome Wangchuan Painting”)[15]。《万花》的院绢质量精良，无明显的织造瑕疵，价格必然较非院绢更贵。虽然在南宋，有能力拿到院绢作画者，未必限定于宫廷画师，民间画手亦可能受资助而购买院绢，但《万花》的赞助者(patron)很可能有政治优势或充足的资金，才能购买或委托画师作画。图13 南宋传梁楷《蚕织图卷》所描绘「双蹑双综织机」。绢本设⾊，25.6 x 26.7 cm，克利夫兰博物馆藏
那么，《万花》究竟为谁作画？创作动机为何？由于无南宋帝后诗题、无臣字款，该画应非直接受当朝帝后、太上帝后宣唤而奉敕作画。由画面内容观察，画中描绘九位女子、两栋宫廷式建筑，及白花盛开的精致庭园。赞助者应属于官僚贵胄、宫廷嫔妃之流。绘制者对建筑的榫卯结构掌握精准，歇山单檐(图22)、四角攒尖亭(图18)、莲花宝珠(图30)、斗拱铺作(图36)、卍字钩栏(图38)、方格子门(图83)、卷帘屏风(图83)均栩栩如生，连正脊两端的「龙角型」鸱尾(图26)，垂脊末端的龙角兽头(图28)，山墙面的搏风板、悬鱼、惹草等构件(图22)，以及黑条桌上摆设的铜质鎏金香炉(图46)、紫口铁足镶金边的汝窑(图46)亦纤毫毕现。
图22《万花春睡图》山牆的垂鱼、 惹草，以及正脊两侧的龙角脊兽
图18 《万花春睡图》上⽅的四角攒尖亭、右下⽅歇山单簷殿屋
图30 《万花春睡图》攒尖亭、莲花宝珠
图38《万花春睡图》的卍字钩栏
图83《万花春睡图》方格子门
图26 《万花春睡图》的⻥鳞瓦陇、正脊與垂脊的顶端皆预留空绢
图46《万花春睡图》格⼦窗櫺、捲帘屏风、铜质鎏⾦⾹炉、紫⼜⾦边的汝窑、半卧贵妇此人若非宫廷画师，即为熟悉贵胄宅院的人物界画能手。画中回廊转角处，头戴蓝冠的绿衣女官引路前导，替手持嵇琴、琵琶、筝等乐器的四位乐伶，指出宴席地点(图47)。歇山顶殿屋内，一女侍立，一贵妇倚床半卧(图46)，为《万花春睡图》画题所指春睡之意。左方开轩处，绿衣女子凭窗眺望(图18)，呼叫正在庭院摘花的黄衣侍女，后者回观，右手摘花(图57)。
所摘类似绣球的白花(图72)，据黄小峰对照重庆三峡博物馆藏南宋《琼花珍珠鸡》的琼花(图75)，推测《万花》亦描绘琼花(Viburnum macrocephalum Fort)[16]。图72《万花春睡图》以没骨法画琼花，画叶以⽩粉叠加于墨叶之上
图75 南宋韩祐《琼花珍珠鸡》的琼花。绢本设⾊，13.8 x 22.3cm，重庆三峡博物馆藏
虽然琼花一球究竟由几朵花围聚而成(8, 9朵, 或他数)，琼花与「聚八仙」是否为同花，从南宋周必大(1126-1204)、郑兴裔(1126-1199)、刘学箕(1192前后)、周密(1232-1298)到当代学者对此均争辩不休，亦有今人根据植物学上琼花「单花5瓣」，「八朵五瓣不育花围绕在聚伞花序的外围，中部为较小的两性花[17]」，质疑《万花》并非琼花。然而南宋文献时常记载画《琼花图》，南宋人醉心琼花的仙气(见下文)。而画家毕竟不是写实的照相机，艺术品存在「不似之似」的弹性空间与灵活剪裁的自由度，不必责求艺术家每球必画8朵围聚，若此反倒匠气僵板。参考琼花的实景照片(图74)，若拍摄者从侧面取景，斜角拍摄，辄侧面数朵难免被遮掩于后，致使观赏者实际上所能见到的侧面绣球一组少于8朵，或未见较小的两性花。《万花》亦如是，斜角取景的侧面绣球通常一球少于八朵。如同《琼花珍珠鸡》的琼花有时一球只画3朵, 有时却一组多达15朵(图75)，白花中央均无「较小的两性花」，理论上亦应被植物学家所挑惕，然而却因该画标题已定为「琼花珍珠鸡」，而历来无人质疑其花种。图74 琼花实景照片
琼花为忍冬科、荚蒾属植物，灌木高达4米，花冠直径3-4.2厘米，盛开于春末三四月之交。春末满树白花，「色微黄而有香[18]」，似雪般轻盈，玲珑剔透。《万花》花瓣使用没骨法，不用墨线勾框打底，直接以白粉概略勾写琼花「单花5瓣」、「琼白可爱，且其树大而花繁[19]」的神态。画叶亦为没骨法，以显目的石绿滴在底层绿叶上，表达琼花「叶柔而莹泽[20]」的艺术性。琼花「号为难植[21]」，虽原产于扬州，移植他乡后却存活率低，鲜少开花，因此移植的成败与花朵枯荣成为两宋时人关注的焦点，例如刘敞(1019-1068)、洪迈(1123-1202)、吴宗旦(act. 1160-1193)、贾似道(1213-1275)[22]等均盛赞琼花「东方万木竞纷华，天下无双独此花[23]」的「列仙之姿[24]」。琼花，琼华也。正因为琼花被誉为天下无双的「仙客[25]」，两宋皇室曾经三度将该花从扬州移植到宫廷。北宋庆历(1041-1048)[26]、宣和年间(1119-1125)，琼花被移植至汴京皇宫，次年春天枯萎，送回扬州后土庙后，花开如故[27]。第三次在南宋孝宗淳熙年间(1174-11**)年间，孝宗一度移花接木，「尝命使臣移曲旁干，植之(南)大内，未几憔悴。及送还本处(扬州后土庙)，郁葱如故[28]」。以上三次皇家移植全部宣告失败，皇宫禁苑无法驯化琼花，强化其神异脱俗的仙客气质[29]。于是淳熙年间，提举德寿宫的「宦者陈源，命园丁取嫩枝移接聚八仙根上，遂活[30]」，陈亦一度受到寿皇孝宗的宠爱，欲授其「浙西副总管」一职。因此周密《乾淳岁时记》、《武林旧事》记载的皇家园苑中，稽古堂、会瀛堂两处即盛开琼花：「至春暮，则稽古堂、会瀛堂赏琼花[31]」。而除去德寿宫外，临安民间亦有种植琼花者。都城街道有「琼花街」，但《万花》贵冑气息浓厚，普通百姓应该不是该画的赞助人或被描绘对象，因此本文不讨论家种琼花的平民百姓，而将焦点锁定在拥有琼花宅院的皇家成员(imperial families)或官僚权臣(governmental officials)。在南宋，高宗妃张婉仪(d. 1142)退休后的别墅「集芳园」种植琼花[32]。理宗时将该宅赐给贾似道(1213-1275)。史弥远(1164-1233)自宅亦有「琼花园」。以上诸处种植琼花的宅院中，《万花》是否可能描绘其中之一？《万花》画无贾似道、史弥远等权臣藏印，所画的琼花应非出自贾、史相府，二相应非此画的赞助者。张婉仪也不可能是赞助人或画中女主角(protagonist)。按，张作为孝宗赵伯琮养母，自伯琮六岁入宫后即抚养其成人，养子即位孝宗后，张不可不谓劳苦功高的赢家;《万花》书桌上摆放书函、漆金柜架，虽可象征其才德兼具、能读书识字、抚育孝宗的正面形象。但张薨于1142年3月22日，时间早出画中服制冠戴(eg. 褙子、团冠; 见下文)的流行年代。因此张应与该画无关。虽然《万花》再现了私密的女性闺房空间，但南宋有兴趣观看贵妇寝居生活的消费者，却并非仅限定为女性。观画者亦可能是男性。值得注意的是《万花》贵妇所居的寝室占地面积不大，且孤立于建筑群一角，无侧殿或厢房护持，应该只是次要的侧殿，而非主卧房。屋主应该仍是男性，贵妇只是次要配偶(e.g. 宫廷嫔妃)，而非皇后或公主等女性屋主。此画的出资购画者，虽可能为女贵族，但不能排除为出入宫禁的男性官僚，例如提举德寿宫的宦官陈源。后者可自购《万花》秘藏，以彰显其自身成功移植琼花的功勋，亦可将画转呈给寿皇或某嫔妃。德寿宫又称南大内，建筑规格、优伶乐人，俱比照凤凰山下的北大内皇宫。如同《万花》有临时外聘的乐人(图47)，有位阶尊卑的四位侍女。画中戴蓝冠的绿衣女官，褙子以金绣缘饰(图64)，其地位应该高于系金红发带的三位侍女(图18凭窗女，图57摘花女，图46侧侍女)。根据《万花》宫苑般的建筑规格、成功移植的琼花、位阶不同的女侍，被描绘宅院不排除为淳熙年以后盛开琼花的德寿宫，样本年代为1174-11**年或以后。图47《万花春睡图》的诸⾊乐伎⼈
（左）图64《万花春睡图》身穿褙⼦、⽩⾊长裙、头束团冠的仕女 （右）图18凭窗女
（左）图57摘花女 （右）图46侧侍女
除去琼花外，第二项替《万花》断代的线索为褙子(图67)。画中仕女均内穿抹胸、外罩褙子(图64)、下配窄裙。《宋史》<舆服志>载褙子在乾道七年(1171)以后被定为后妃常服[33]。《万花》褙子均为窄袖(图62)，直领对襟，前襟不施袢纽，腰间以勒帛系束(图60)，领口开襟处以织金缘饰滚边(图64)。服色素雅，呈青、蓝、黄等婉约娴静的单色系(图47)，含蓄内敛又精致奢华。图67 南宋黄昇(1226-1243)墓的褙⼦实物，1975年福州出⼟
（左）图62 褙子均为窄袖
（中）图60 直领对襟，前襟不施袢纽，腰间以勒帛系束图47《万花春睡图》服色素雅，呈青、蓝、黄等婉约娴静的单色系
类似的服制亦见于黄升(1226-1243)墓出土的褙子实物(图67)，以及南宋无款《仙馆秾花图》(图49a-b)、陈清波《瑶台步月图》团扇(图65)、传苏汉臣(活动于1120-1160年)《蕉荫击球图》团扇(图66)、无款《杂剧人物图》册(图68)、无款《荷亭婴戏图》团扇(图69)等南宋中期无款画作。
图49a-b《仙馆秾花图》中的褙子。设色绢本，26.4 × 27.2 cm，台北故宫博物院藏
（左）图65 陈清波《瑶台步⽉图》中的褙子，绢本设色，25.6 × 26.7 cm，北京故宫博物院藏
（右）图66 传苏汉臣《蕉荫击球图》团扇的褙⼦，绢本设⾊，25 x 24.5 cm，北京故宫博物院藏
（左）图68 南宋⽆款《杂剧⼈物图》册中的褙子，绢本设⾊，25 x 24.5 cm，北京故宫博物院藏（右）图69 《荷亭婴戏图》中的的褙⼦，设色绢本，23.9 × 25 cm，波士顿美术馆藏再者，《万花》绿衣女官头戴蓝色的「团冠」(图52)。该团冠像发夹一样固定发髻，材质多以皮革、玳瑁、或竹编成团形，表面涂以蓝/绿/金等色。团冠侧观如山口或玉兰花苞，因而被史籍换称「山口冠」、「玉兰冠」或其他别名。不论别名如何，类似的团冠流行于南宋中期以后，例如《仙馆秾花图》(图49a)、陈清波《瑶台》(图65)、传苏汉臣《蕉荫》(图66)、无款《荷亭婴戏图》(图69)等画。《万花》褙子、团冠与传苏汉臣《蕉荫》、无款《荷亭婴戏图》、陈清波《瑶台》的类似性，只能说明《万花》的服制流行于孝宗朝以后。不能因为陈清波活动于理宗朝(1224-1264年)，而将以上诸画全断定为理宗朝。褙子根据《宋史》<舆服志>早在1171年已被官定为后妃常服，而非晚至于理宗朝才首度出现。陈清波活动年代据笔者研究为宁宗(1194-1224)、理宗朝。其《瑶台》背景空茫，擅用水染，藉由「减法」以虚代实。画天际先预留空绢表示白云，再用花青掺水大片刷染，氤氲树丛亦用湿染。反观时代较早的《蕉荫》仍以干笔皴染为主，理念仍早于《瑶台》。《蕉荫》秋毫毕现的写实家具(e.g. 条桌、交椅)仍是十二世纪宫廷画家的路数。画家先用小尖细笔勾勒轮廓，待干之后再烘染第二层，逐层堆迭，旷日费时，例用「加法」缓慢敷色，为宫廷画师刘宗古(活动于1120-1160年)[34]—苏汉臣流派的嫡传风格。苏约活动于宣和至绍兴末1120-1160年，《蕉荫》可视为苏汉臣作坊弟子之手，成绘年代约在孝宗朝1170年。《万花》应较《蕉荫》略晚，但不会晚到南宋末。《万花》戒慎谨严的刻画心态仍属于南宋中期一路，绘制者仍以「加法」堆迭，背景不用阔笔掺水大片湿染，没有迅速劲疾的走笔笔道，无梁楷(1201-1204年待诏)派的减笔法，也没有马远(1194-1233年)、夏圭(1180-1240年)的「拖泥带水大斧劈」。画师应该尚未接触到马、夏、梁楷等流派，成画年代仍然早于理宗朝。
能够分析《万花》流派归属的线索，是该画与<表一>五画在惯用母题(motif)、建筑构件等格套(repertoires)上的相似性: 台北故宫藏赵伯骕(1124-1182)《风檐展卷图》团扇(图14)、辽宁博物馆藏赵大亨《薇省黄昏图》团扇(图15)、南宋无款《松阴庭院图》团扇(图16)、北京故宫藏传赵伯骕《荷亭对弈图》团扇(图17)、台北故宫藏无款《仙馆秾花图》团扇(图19)。以上六画均为建筑界画，均藉由「Z」型曲折的踏道、步道或勾栏回廊，强调建筑群组的立体感。六画之中，以赵伯骕《风檐》图(图14)笔墨技法最佳。松石皴染，信手捻来，笔墨娴熟而松秀，傅染轻盈而不矫视，可视为年迈大师「人画俱老」的上乘之作。
图14 赵伯骕《⻛檐展卷图》团扇。绢本设⾊，24.9 x 26.7 cm，台北故宫博物院藏
画树分松、竹、胡椒点树、两种夹叶树等五种造型，较理宗朝马、夏、梁楷更灵活变化树种类别。画竹叶、松针俱用细笔尖挑(图14)，无马远派「钉头竹」、「车轮针」的踪影。长松、枯藤俱以中锋行笔(图85)，而非秃笔顿挫，用笔理念早于马、夏，而与阎次平(act. 1163)《松澄精庐图册》的时代风格平行(图84)。 图84 阎次平(act. 1163)《松澄精庐册》。绢本设⾊，25 x 24.5 cm，佛利尔美术馆图85《风檐展卷》长松枯4⽤细笔中锋，无马夏式的车轮针与秃笔顿挫
又，《风檐》中景湖石仍用干笔皴擦(图78)。前景坡石(图14)接近刘松年小斧劈，而非时代晚出的马、夏派「拖泥带水大斧劈」。该画裱纸右上方有另纸签题:「赵伯骕风檐展卷」。按赵伯骕系宋太祖(r. 960-976)七世孙，与其兄伯驹于「建炎(1127-1129)随驾南渡，流寓钱塘[35]」。兄伯驹善青绿山水，受中官张太尉奏荐入宫[36]，高宗「怜其为太祖诸孙幸逃北迁之难，并其弟晞远(伯骕)召见，每称为王侄[37]」。弟伯骕得孝宗赏赐，「官至观察使[38]」。
图 78 《风檐展卷》湖⽯皴法
《风檐》建筑物画法纯熟，符合1368年《图绘宝鉴》所言赵伯骕擅建筑画样：「善山水人物，尤长于花禽，傅染轻盈，顿有生意。尝画姑苏天庆观样进呈，孝宗书其上，令依元样建造，今玄妙观是也。仕至观察使[39]」。此则记载揭示两点讯息。其一，赵到过姑苏，足涉临安、苏州两地，传授弟子亦应涵盖两地画手。其二，赵于天庆观的「画样」(draft)，可供建筑师「依元样建造」寺观，可见其对建筑构件的熟稔，以及写生起稿能力。《风檐》正体现了娴熟写生建筑轮廓的能力。榻上的白衣文人举止风雅，符合1298年《画继补遗》所称「作人物亦雅洁，佳公子也[40]」。
除去秀丽清雅的《风檐》外，1167年《画继》载赵伯骕「着色尤工」，可见其擅长傅色重彩的另一面。赵伯骕青绿山水「精工之极，又有士气」，作坊传人，亦应得到师傅擅画建筑、擅青绿重彩的真传。而同样描绘庞大建筑群的赵大亨《薇省黄昏图》(图15a)、无款《松阴庭院图》(图16)可视为二赵作坊的第一代传人。图15a赵⼤亨《薇亭⼩憩图》团扇。绢本设⾊，24.5 x 25.5 cm，辽宁省博物院藏
图16 南宋无款《松阴庭院图》团扇。绢本设⾊，24 x 25.7 cm，台北故宫藏赵大亨为伯骕家仆，其《薇省》左下石块暗藏「赵大亨画」款(图15b)，款字细劲，古拙朴实，用笔与周遭石块轮廓线相同。「赵」姓大而「大亨」两字小且偏右，姓名与「画」字之间隔有间距，为典型的南宋式签款，可视为赵大亨亲笔真迹。《薇省》比《风檐》更注重傅色，符合1298年《画继补遗》所言，赵大亨替主人研朱调粉，学二赵笔迹，有时卖画兼赚外快：
「赵大亨，乃二赵皂隶，每供其昆仲研朱调粉，遂亦能画.... 大亨之画，至得意处，人误作二赵笔迹。倍价收之[41]」。
「卫松，亦二赵昆仲之皂隶。尝供役使，遂多获其遗稿。且熟识其行笔意及傅色制度。与赵大亨每彷二赵图写，率能乱真[42]」。赵氏作坊以伯骕兄弟为第一代师傅，以家仆赵大亨、卫松等为第二代传人，子孙徒弟代代薪传，开枝散叶，影响力包括远在吴郡(苏州)的单邦显[43]、老戴[44]。确立了赵伯骕、赵大亨师徒的作坊风格，可将裱纸上有另纸签题「赵伯骕荷亭对弈」，依托伯骕名下的《荷亭》(图17)、格套类似的《松阴》(图16)、《万花》(图18)、《仙馆》(图19)三画，视为同一作坊的影响者。无论是直传徒弟或间接仿效者，三画呈现类似《风檐》、《薇省》、《荷亭》的四角攒尖亭(图30-32)、莲花宝珠(图30-32)、歇山单檐(图20-23)、龙首脊饰(图22-26，28-29)、悬鱼惹草(图20-23)、湖石皴染(图78-80)、褙子形制(图57-58；图60-64)。
（左）图20 赵伯骕《风檐展卷图》的垂鱼惹草
（右）图21 赵伯骕作坊《荷亭对弈图》的垂鱼惹草，以及正脊侧脊的龙角脊兽
（左）图22《万花春睡图》山墙的垂鱼、 惹草，以及正脊两侧的龙角脊兽
（右）图23《仙馆秾花图》山墙的垂鱼、 惹草
（左）图24《松阴庭院图》
（右）图25《松阴庭院图》的鱼鳞瓦陇、正脊與垂脊的顶端皆预留空绢
（左）图26《万花春睡图》的⻥鳞瓦陇、正脊與垂脊的顶端皆预留空绢
（右）图27《荷亭对弈图》的⻥鳞瓦陇、正脊與垂脊的顶端皆预留空绢
（左）图28《万花春睡图》龙⾓型垂兽、蹲兽
（右）图29《仙馆秾花图》龙角型垂兽、龙角型蹲兽
（左）图30《万花春睡图》攒尖亭、莲花宝珠
（中）图31《仙馆秾花图》攒尖亭、莲花宝珠
（右）图32《松阴庭院图》攒尖亭、莲花宝珠
（左）图78《风檐展卷》湖⽯皴法
（中）图79《仙馆秾花图》湖⽯皴法
（右）图80《万花春睡图》湖⽯皴法
（左）图57《万花春睡图》庭院摘花的黄衣侍女的红发带以上诸画的屋顶瓦陇皆似鱼鳞，皆带ㄇ型弯曲弧度(图20-28)。下凹板瓦皆染淡墨(图20-28)。正脊垂脊的顶端皆留空绢(图26-31)。柱头铺作、补间铺作皆为一斗三升，皆用界尺(图33-36)。格子门皆用石青、赭石等矿物性颜料打底，再用粗笔划出格眼(图34-36)。阶基(platform)皆以石块堆砌(图39-42)。皆用花青淡墨画压阑石、角柱石(图39-42)。三画袭用《风檐》、《薇省》的笔墨技法(brushwork)，描绘倚床斜卧的主角(图34, 43-46)、白色衣折线(图34, 43, 45-46)、紫色裙折线(图43, 图45)、榻上的藤织(图43, 45-46)、榻前的条桌(图43, 45-46)、榻后的山水画屏(图43, 45-46)、下弯的杨柳(图76-77)。
（左）图33 赵伯骕《⻛檐展卷》的⽃拱铺作
（右）图34《松阴庭院图》的⽃拱铺作、格⼦窗
（左）图35《荷亭对弈图》的⽃拱铺作、捲帘、格⼦窗
图40 《薇亭⼩憩图》阶基
图41《万花春睡图》阶基
图42《荷亭对弈图》阶基
图43 赵伯驌《风檐展卷图》
（左）图45《荷亭对弈图》格⼦窗櫺、捲帘屏风、半卧⽂⼈
（右）图46《万花春睡图》格⼦窗櫺、捲帘屏风、铜质鎏⾦⾹炉、紫⼜⾦边的汝窑、半卧贵妇
（左）图76《万花春睡图》弯折的杨柳
（右）图77《荷亭对弈图》的杨柳
虽然《荷亭》的眼眉、口鼻等开脸因原绢破损，遭后世补绢补笔(图51、图54)，致使原画的五官样貌已无从知悉，但绢地未损处，《荷亭》仕女的Ｕ型脸与金红发带，却与《万花》、《仙馆》不无类似之处(比较图52-53；55-56)。（左）图51《荷亭对弈图》仕女开脸处遭补绢补笔
（中）图52《万花春睡图》
（右）图53《仙馆秾花》
据此，可再一步将<表一>六画依年代先后，分ABCD四组。A、B各为孝宗中期赵伯骕、赵大亨手笔。C组《松阴》的双垂髻、抱肚、革带(图16)，以及《荷亭》(图17)仕女宽松的软襦长裙、交襟大袖、外加披帛的服制南宋初即有，是赵伯骕时代仍能目睹的式样。画例可见北京故宫藏绍兴朝《女孝经图卷》、南宋摹顾闳中《韩熙载夜宴图卷》(临摹时掺入了自唐代至南宋中期的典章文物)[45]。可惜C组两画均笔法僵硬，水到渠成的娴熟度不及师傅，可视为第二代传人(甲)(乙)所为。D组《万花》、《仙馆》则越画越多，建筑群组越画越庞大。两画血缘风格极为接近，若非同一位画师的早、晚期之作，即为交流密切的作坊伙伴所为。例如花叶皆用石绿或白粉迭盖于绿叶上(图70，图72)。红地描金的发带纹样类似(57-58、图60-63)。山墙面的博风版、悬鱼、惹草造型雷同(图22-23)。惹草纹样皆呈如意形(图22-23)。垂兽俱为龙角(图28-29)。伸臂回观(图57-58)、捧物曲膝(图60-61)、侧脸缓行(图62-63)的侍女姿态(图28)，卷起的竹帘(图19, 图46)，皆用类似的母题格套。
图70《仙馆秾花图》以没骨法画红花，画叶以⽩粉叠加于墨叶之上
图72《万花春睡图》以没骨法画琼花，画叶以⽩粉叠加于墨叶之上
六画中的格子门是南宋流行的式样。北宋的门多分上、中、下三层，上层为镂空的透雕版，透雕图样多样化。即便其中之一为「格眼」图样，门的中层有「腰华版」，下层有「障水版」，较南宋分层更多。南宋高宗至孝宗朝的格子门有两类。第一类是早期式样，门分上、下两层，上部为「长方形格眼」，下部有障水版，《风檐》(图14)即为此样。《薇省》(图44)除了格子门之外另有格子窗，门窗的格眼俱为长方形。窗下为砖砌的墙，由唐代长方形「直棂窗」演变而来。
图44 赵⼤亨《薇亭⼩憩图》
第二类的南宋格子门自顶至底全为「正方形格眼」，不用障水版。孝宗朝以降，越来越多的格子门采用第二类，自顶至底全为正方格眼，不用障水版。例如刘松年《四景山水图册》、李嵩(1164-1243年御前画家)《高阁焚香图》、《水殿招凉图》、《夜潮图团扇》、无款《深堂琴趣图》、马远《华灯侍宴图轴》、夏圭《雪堂客话图》、马麟(1195-1264年御前画家)《秉烛夜游图团扇》。ＣＤ组《松阴》(图16)、《荷亭》(图17)、《万花》(图83)、《仙馆》(图48)四画的格子门皆自上至下全为正方格眼，不用障水版，是格子门经彻底演化后的第二类型，也是四画年代晚于《风檐》、《薇省》的另一项辅证。Ｄ组两画甚至在横枋之上横装方格眼，遮住斗拱(图18-19, 83)。纵此，Ｄ组两画可视为赵氏作坊的第2代或第3代传人所为，画中服制(褙子、团冠)的流行年代略晚于ＡＢＣ三组，成画年代应较赵伯骕晚20-30年。绘制者可抄袭作坊祖传的格套，不必直接受教于赵伯骕本人。
[1]吴荣光，《辛丑消夏记》，卷2，吴氏自刊本，1841年，页 94。[2]潘正炜，《听帆楼书画记》(中国书画全书本。上海：书画出版社，1993年)，册11，卷1，页817。[3]孔广镛、孔广陶，《岳雪楼书画录》(南海孔氏三十有三万卷堂精写刊本，18**年)，卷3，页13。[4]叶德辉，《观画百咏》《观古堂所著书》，1917年，卷2。[5]Christie’s New York,Fine Chinese Painting and Calligraphy (New York:Christie’s catalogue 1998), p. 36.[6]Huishu Lee, Exquisite Moments: West Lakes & Southern Song Art (New York: China Institute Gallery, 2001), cover page 2 and p. 135.[7]Artists & Ancestors: Masterworks of Chinese Classical Painting and Ancient Ritual Bronzes(Vermont: Middlebury College Museum of Art, 2008),plate 1.[8]曹昭，《格古要论》(1388成书)(嘉兴：夷门广牍丛书, 1598年)，卷上，页14。[9]赵希鹄(约1180-1252)，《洞天清禄集》(台北：世界书局，1988)，页51。[11]Huiping Pang, “Southern Song Freelance Painters (1127-1279): Commerce between the Imperial Court and the Linan Art Market,” Journal of Chinese History 7 (2020): 1-36.[12]关于《瑶台步月图》的清波款研究，见Huiping Pang, “Southern Song Freelance Painters,” 9-12.[13]Huiping Pang, “Art History Under the Microscope: An Experimental Approach to the Monochrome WangchuanPainting,” Artibus Asiae 79.2 (2019): 185.[14]Huiping Pang, “Art History Under the Microscope,” 185-189.[15]Huiping Pang, “Art History Under the Microscope,” 151-194.[16]黄小峰，<公主的婚礼：百子图与南宋婴戏绘画，下>，图2，《美术观察》，2018年第12期。文中提到《万花春睡图》、《琼花珍珠鸡》均描绘琼花。[17]加斯列莫夫，<读画笔记-南宋佚名《万花春睡图页》>，豆瓣网文，2022年6月21日。[18]周密，《齐东野语》，卷17，<琼花>条，(北京：中华书局，1983年)，页321。[19]郑兴裔，《琼花辨》，《全宋文》(上海：辞书出版社，2006年)，册225，页98。[20]王禹偁，《小畜集》(景印文渊阁四库全书本，册1086。台湾商务印书馆，1986年)，卷11，页111。[21]李格非(1045-1105)，《洛阳名园记》，收入《全宋笔记》(大象出版社，2006年)，第3编，册1，页168。[22]贾似道，<琼花>，收入《全宋诗》(北京：北京大学出版社，1998年)，册64，页39985。[23]刘敞，<无双亭观琼花赠圣名>，收录于陈梦雷(1650-1741)编，《古今图书集成》(1728年成书。上海：中华书局，1934年)，册554，页90。[24]吴宗旦，<琼花赋跋>，收入《全宋文》，册259，页160。[25]姚宽(1105-1162)，《西溪丛语》(丛书集成新编。台北：新文丰出版公司，1986年)，册11，卷上，页10：「琼花为仙客」。[26]周密，《齐东野语》，卷17，<琼花>条，页321：「仁宗庆历中，尝分植禁苑，明年辄枯，遂覆载还祠中，敷荣如故」。[27]关于南宋琼花的移植纪录，见蒋少华，<宋代琼花的人文发现>，《江苏地方志》，2021年，2期，页56。蒋少华，<宋代琼花的人文发现以及文化意象演变>，《扬州文化研究论丛》，2021年，25辑，页128。[28]郑兴裔，《琼花辨》，页98。亦见周密，《齐东野语》，<琼花>条，页321：「淳熙中，寿皇亦尝移植南内，逾年，憔悴无花，仍送还之」。[29]例如1058年刘敞成功将琼花由扬州移植到郓州。见刘敞，<琼花>，《全宋诗》，页5932。更多例证详见蒋少华，<宋代琼花的人文发现以及文化意象演变>，页129-132。[30]周密，《齐东野语》，<琼花>条，页321。[31]周密，《武林旧事》，《全宋诗》，8编，册2，卷2，页36。[32]脱脱，《宋史》<张贤妃传>条(北京; 中华书局, 1977年)，卷 243，页 8649。[33]《宋史》，<舆服志>，卷 140，页3035。[34]邓椿，《画继》(1167年成书)(中国书画全书本。上海：书画出版社，1993年)，页719。[35]庄肃，《画继补遗》(1298年成书)(中国书画全书本。上海：书画出版社，1993年)，卷上，页914。[36]《画继补遗》，卷上，页914：赵伯驹「仕至浙东路兵马钤辖，而享受不永，终于是官，故其遗迹于世绝少」。[39]夏文彦，《图绘宝鉴》(画史丛书本。上海：人民美术出版社，1982年)，卷4，页92。[45]关于《韩熙载夜宴图卷》文物典章的断代，见余辉，<韩熙载夜宴图卷年代考>，《画史解疑》(台北：东大图书公司，2000年)，页32-48。
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作者：北京保利拍卖
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