​　　许振的工作室的墙上挂了很多作品，最显眼的位置挂了两幅，那是我最喜欢的。两年后，发现还挂着，想作者也必然是钟爱的，这许久居然不换！

　　尤其左边那幅，视觉上感受克劳德莫奈的池塘睡莲的意趣，雨打睡莲，湖面氤氲缭绕，神秘与惆怅挥之不去，随之走进广袤的湿地和稀树地带，这是地球的子宫和心肺，仿佛孕育了一场生命，然后是毁灭，抑或是毁灭后的重生，因为不能确定那汩汩而出的到底是甘泉还是岩浆。慎终追远，我们别有悲悯：一切生命都是卑微，起于浮萍之末，一切都值得珍惜。

　　我们从哪里来？我们是谁？我们往何处去？高更用了长372．6厘米，高139厘米的规格和浓烈的色彩来诠释，具象地描画生命的状态以及灵魂的如影随形。许振用了只属于他的颜色给予我同样的胡思乱想。

　　许振的颜色不是克莱因蓝，也不是莫兰迪灰，而是许振青。

　　中国的艺术家，许振独爱摇青，最擅摇青，摇啊摇，摇得水波荡漾，腾云驾雾，弄出好些意境来。也摇出了自己的招牌，美其名曰水韵青花。

　　水韵青花，自然与那闻名遐迩的青花瓷有关，将青釉的窑变转化为纸上的“水韵青花”。许振摇青，与留白处互为动静，于浸润中流淌韵律。水韵青花是个名词，又更像是动词，当然也可以是形容词，天青色等烟云而我在等你，这是客观呈现与主观审美相融合的高级表达。王非在《灵羽如何展开》说：在许振的青色下，其图式的梦幻性直指天庭！水韵青花，将所有坚韧的、柔软的俗物都染上了天空的品质！其烟云的变幻、缭绕源于道炁“协于上下，以承天休”的灵媒性。天趣在水墨和摇变中，将天界的神力融入世俗的方寸之间，以色代墨，化器为楮；又在浓淡流转中，许振将那天青色抹上一层温润的灰，营造出玉的质感。水墨只有到达玉质的程度，才能出神，才具备深层的审美要求，即以玉质的体感实现“天人合一”的幻觉。水墨一种幻觉，是文人达至幻觉的符图。“水韵青花”亦是一种幻觉，一种天际浑沦的幻觉，许振目及烟壑，心度云山，以青色喻天，以烟云写天。他似缥缈宫的逍遥主，轻挥云展，于高处浅吟低唱……

　　水韵青花制造的视觉美感经久不衰，他熟练地使用原料，肆意涂抹天地和漩涡，纯粹以绘画材料的肌理，表达节奏和韵律。他笔下的形象似乎并不属于艺术家，而是属于画作本身，富有张力的表面质感中充满神秘的力量，这正是许振所沉迷的。

　　这个世界如此美丽，还有太多更伟大的东西。许振早在几年前已开始探索新的边界，在青在基础上，色彩组合变化更多，适应更广泛的题材领域，历史的吊轨与幽叹，宗教的神秘与庄严，甚至物理的秩序与流变，都是他思考的空间，并通过玉质的表达呈现在读者眼前。有时我甚至忘了他是一个深谙中国传统的水墨画家，在我肤浅的观画经验里，我喜欢将画家与画家观照，作品与作品类比，试图找到一些传承和相似性，然后会心一笑：原来如此！然而类比中国画家，这种尝试徒劳无功。不得不说，许振是独特的，无论内容还是表达。

　　放眼西方美术史，终有大量巨匠和作品浮现眼前，与许氏相连。作为德国浪漫主义运动的一个关键人物，大卫弗雷德里希创造了一系列有着朦胧氛围，且独具创意的风景画，为自己的故乡，赋予了强烈的精神性和宗教色彩。《海边修士》，面对着充满戏剧性的伟大自然界，虽然身显渺小，他自信而从容，站在贫瘠地沙滩上，拒绝了花丛和土地的诱惑，接纳无限广大的世界。有意思的是，画家用了乌贼墨汁作画，营造出一种超越自然之上的神秘力量。

　　穿过岁月的幽暗，找寻相同的感召，当你低头的瞬间，才发现脚下的路。罗马坎帕尼亚大区是一片荒原，曾经环绕罗马市区四周，这里如今散落着一些罗马遗址，只有牛羊和牧人生活在此，但18世纪的艺术家深深为此着迷。这片广袤的平原不只是美丽还存着，还承载了美好的回忆和古时的希望。许振也为此着迷，他以独特视角描绘这片土地，他用色极少却给了我们思想，给了我们思考生与死的空间。世界广袤，名利虚无缥缈，唯土地与天空永垂不朽。

　　狂风暴雨就要来临，苍穹下的希腊神话在狂乱，在狂乱不羁的风中摇摆。一座神庙沐浴阳光，另一座，已经被黑暗笼罩，这是文化发源地，光源闪烁着诉说历史的重要性，但这种文化无法延续，风起云涌的象征意义深远隽永。

　　当然，更多的作品并没有如此强烈的叙事性，许振独特的风景里其实什么都没有发生，但是这种虚无感更有趣味，也更有力量。我们可以最大程度地感受到现实意义。其实真正重要的并不是风景本身，而是画家对生活意义的理解。生活的意义？多么矫揉造作的表达，但是想找到一种方法，既可以用简洁的表现手法，又取得非凡的呈现还是很难的。许振的案头有《侘寂》一书，或许从中找一些启示？

　　许振终会被认为是当代最重要的画家之一。他的色彩感细腻丰富，对构图如何相互依存理解透彻。有人认为许振是抽象派画家，但是从很多作品中可以看到，他也可以专注于具象的描绘。他坚持认为抽象和具象绘画并不是对立的，他认为抽象有助于确立边界，具体的形象在描绘真实空间方面非常必要。

　　总有深遂的智慧弥漫天地之间，时而风起云涌，时而潜滋暗长，然而更多的时候是在默默的旁观，以欢喜的表情或悲天悯人的眼神。虽然我不知道许振青是怎么炮制出来的，也不是特别清晰没有标题的画作后面到底要表达啥，有时问他问题，他总是笑而不答：看画吧。

作者：三哥（文化学者、某著名杂志社长）