葫芦 纸本设色 2009年

文人画家的优势：文人画画家，有文名，又有画名，长远看，其影响力和知名度要比单纯的专业画家有优势。王祥夫文人画作品中的笔墨语言脱俗拔尘，带有让人难以忘怀的文气、雅气、静气。

 

荷塘小翠 纸本设色 2011年

    在中国，文人画的优良传统1949年后曾一度被遏制，而新时期以来，经过四十多年的风风雨雨，复苏后的文人画已广泛引起人们的注意，画家们努力与传统衔接的结果是，由此出现了新文人画群体。纵观历史，文人画的画家身份首先要是文人，王祥夫是当今画坛上十分优秀的文人画画家，首先画家本人是当代具有深远影响的著名作家，曾荣获中国最高文学奖之一“鲁迅文学奖”和众多重要的文学奖项，有大量作品被翻译到国外，其短篇小说素有“中国短篇小说之王”美称。其散杂文纵向分析继承了明清小品传统，横向比看，体现了现当代文学时期周作人、台静农、沈从文、汪曾祺，孙犁等人的意韵风范，其散文随笔在国内有着十分大的影响。由于其本人对中国传统文化有着十分浓厚的兴趣和修养，如对古物的研究与收藏，对京戏和古琴的酷爱，日积月累浸润其中的结果是使其修养日见沛然丰厚，表现在其笔下，无论花鸟草虫还是山水，其风格和画作内容卓然特立与众不同，是满纸清气却不浮薄，用笔工致而不板正，是近几年他的画作价格不断攀升的主要原因。

 

秋草 纸本设色 2011年

   用发展的眼光看，王祥夫的书画作品现在的价格是被低估的，尤其是他的蔬果工虫，纵观当下的书画市场，收藏他的工虫是不容错过的好时机。作为一个50后的画家，其工笔细致入微的功力和写意笔墨的精准概括相结合已经受到人们的广泛好评。其工笔草虫在国内有着十分广泛的爱好群体，咫尺小幅的兼工带写往往达到了“寥寥数笔，满堂风雨”的超然境界。被人们广泛看好的还在于王祥夫少年时即受到严格的工笔训练。积四十多年的功力，其以生纸作工虫的功力非一般画手可以追比。业内人士有评王祥夫的工虫画者，“当下画坛，工虫憾在工匠笔下的虫太死，文人笔下的工虫又数笔即成粗略不可观，而王祥夫的工虫恰在两者之间，既得用笔之工致微妙，又得文人之情怀雅趣，此为其超人之处，做为当代文人画中工虫画的代表人物，他的画作既有古典的韵味，又不失现实之清新之致。

 

螳臂纸本设色 2013年

   而其山水画作，是兼得南北两宗之妙，枯焦之笔与湿笔渲染尤见功力。其山水之作向以追求静气而为世人瞩目，与传统的归隐山林的思想暗合而又赋于其自然山水之蔚然生机，其山水画的境界虽宁静而不失枯淡。在点线上深得黄宾虹笔墨之三昧。

风日好时远山翠 纸本设色 2009年

  

  文人画画家的文人情怀是中国画的精髓。王祥夫的文人画作品中淋漓尽致的体现出士大夫的文人情怀，既有传承又有创新。

 

天地江湖一渔翁纸本设色 2014年

   

   王祥夫是当代中国文人画中深得中国传统文化之滋养的画家之一，长期以来文学与绘画合一炉而冶，沛然深厚的修养和内在的审美追求与其读书之广之勤分不开，而论其画风，虽然齐白石与黄宾虹对其影响自不待言，而又能将齐黄化为已有之笔墨，而备受王祥夫推崇的是宋人花鸟和元人山水，而其亦深得宋代花鸟画的精微大气之意韵并能表现在自己的画作之中，且能努力构建自己的绘画语境与审美图式，更能在传统笔墨技巧上赋与新的意趣内容。其构图之简，也恰与他的短篇小说的美学追求十分契合，让人于极简的画面中感受到极为丰富的精神述求。王祥夫往往能通过巧妙的构图，厚重的写意笔墨和精微超然的工笔表达出一个文人对绘画与众不同的审美指向。其代表之作《砚蛾图》，一砚一蛾，别无它物，砚之笔墨厚重，蛾之细写入微，再加之题跋“将灯移去也”，整个画面工稳大气，有别于白石老人的是画面没有出现灯台，而怜惜微小生命的情怀已跃然纸上。

 
 

砚蛾图 纸本设色 2009年

  王祥夫自己说其追求的是“下笔如铸”，“一笔不可移易”，画面简如此，画面繁亦如此，笔简而意不简，笔繁而一笔亦不乱。表现了画家极为高超的笔墨掌控和对画外之情趣的苦心经营，也体现了画家对传统审美的把握与学习众家之长的极为高超的综合能力。其用笔概括精准能够让人从他的画作里品读出与其他画家大有区别的意趣与新意。是国内花鸟工虫及山水画的重要文人画画家，王祥夫能够以现代人的审美视角，从精神上继承了宋代花鸟画的精髓。并且善于向古人学习，其画作，丈八纸的大幅荷塘，能把荷塘的沛然开阔之气表现的淋漓尽致，也显示了画家对大幅画掌控的能力与对外物的取舍与强化的能力，和对水墨的得心应手的应用。

 

荷塘 纸本设色 2010年

   其大幅山水尤能避开繁复重叠的构图而气象开阔生动，笔墨与外物在王祥夫的画作里得到了极其完美的互补而又能突出作者的内在精神向往和唤起人们的审美激赏。王祥夫做为作家，是中国当下修养十分深厚的“文化人”，用著名评论家李云雷的话说“王祥夫在中国作家中是‘士大夫’式的作家，”这个评论也说明了王祥夫的画家身份与众不同的另一个方面。所以，王祥夫的草虫花鸟及山水极少“画家气”，精微而大气却不坠入用笔的程式化。雅致而“生辣”，却能很好地互相呼应。这是王祥夫画作的最大特点之一。小画大气象，大画细节比比皆在。王祥夫还善于从民间汲取艺术不能或缺的生命力和事物的本质特征，更善于直取大红大绿并且以墨统摄，既不离民间之美，又不失中国画传统之正道。是国内对中国画精髓领悟和笔墨实践并举的重要文人画家。

响泉千尺天上来 纸本设色 2014年

   文人画必须有潜心的画外修行，王祥夫文人画中有深厚的文化底蕴。

寂寞沙洲冷 纸本设色 2013年

    王祥夫的绘画实践长期以来形成了自己的审美体系和笔墨体系。其影响力在国内日渐扩展并得到了人们的好评。是新时期以来能够以自己的实践发扬传统文人画的重要画家之一。其画作也体现了文人画形而下以及形而上的统一的美感。其画作有着较高的学术品味。从唐宋以来，花鸟草虫及山水名家辈出，而名家之所以以画立身于世，无一不是很好的继承了中国的绘画传统和文化传统，无一不是有着十分深厚的文化修养。王祥夫的画作市场日渐看好，与他深厚的文化修养与深厚的笔墨修养分不开。这也是王祥夫画作能够日渐被看好的十分独特的要点。首先是人，然后是画。文人身材份再加上历练有年的绘画探求，文画俱佳方称得起文人画。如要当代看文人画，必不能绕过王祥夫。

 

秋声色 纸本设色 2013年

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作者：徐永