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雅昌专稿 | 应金飞:NFT的边界

2022-04-12 10:20

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撰文 | 邹萍 

NFT登陆中国是强势的。

一是声势大:以太坊区块链上NFT艺术藏品2021全年销售额超百亿美元(几年前才区区几百万美元)的数据过于刺激眼球;二是全方位:服装、汽车、娱乐、艺术、房地产、文博等纷纷入局,一派热气腾腾。

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Beeple《前5000天》  识别码: 40913  

成交价:USD 69,346,250(约4.45亿人民币)

纽约佳士得2021年3月

就在前几天,周杰伦宣称自己的NFT被盗(据后续盗窃者交易额,该NFT价值超过300万元)。在周董的强大号召下,NFT再次“挤”进全民视野。

但这份“热闹”背后,隐藏着诸多认知盲点和潜在危机:如究竟什么是NFT?国有产权艺术品应如何NFT化?国内不能逾越的NFT边界在哪…

对此,浙江美术馆馆长应金飞敏锐且独到地给出了自己的理解。

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新华社发布的NFT作品

注:以下据应金飞讲述整理成文,经确认后发布。

NFT的边界

在我看来,NFT是未来重要的发展方向,所以必须正确认知和积极引导。但目前,多数人采取的是观望态度,这与创新精神背道而驰。“顺势而为”中“为”的本质便是“疏通”,即如何通过技术或观念创新把水引入大海。所以,只有积极梳理边界,NFT才能在中国实现良性和健康发展。

那么,NFT的边界到底在哪里?

本质而言,NFT天然具有金融属性,但又涉及艺术,所以还应有艺术属性,二者须兼容,否则任何一个没有价值的东西(如随手在路边捡的一块石头)都可以炒作,就有变成传销的危险。

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两者间,以艺术边界为首。它先要是一件艺术品,具有原创性,才能进行不同方式的交易。所谓艺术性,包括欣赏、原创性、审美功能或一切与艺术创作相关的属性在内。所以,某音乐家咳嗽几声不能称为NFT,但他通过多年艺术积累进行的创作则能有效进入NFT。

同时,它若不能自我造血,很快就会消亡,因此需要市场的不断刺激,这就是金融边界。任何进入市场经济的商品都具有交易属性,这在现实世界和虚拟世界同样有效。此外,NFT在中国的发展还需遵守法律边界和安全边界,不能涉及色情暴力或意识形态等各类警戒线。

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2019-2021年,苏富比、佳士得、富艺斯网上拍卖市场份额 

NFT是一个新事物,自身就破圈存在,天然具有以上所有属性,自然也就存续相应的边界。随着市场泡沫的溢出,监管层面更需制定完善全面且可执行的体系。

但现实世界里,金融体系不了解艺术,艺术圈也不熟悉金融界,与安全边界更相隔甚远,不同体系间存在理解壁垒。面对如此混乱局面,我们应从更高更全的视角和格局去理解NFT。

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LARVA LABS (EST. 2005)

成交价:USD 16,962,500(约1.08亿人民币)

纽约佳士得2021年5月

未来应怎样更好更安全地推进中国式NFT的发展?在国家提倡文化自信、艺术自信的背景下,数字艺术应该扮演什么样的角色?最终还是需要依靠中国智慧。国家鼓励创新,浙江精神的内核也是创新,创新就是解决问题,但很多细节问题需要我们逐一厘清。

现代商业社会容易使人物化。基于审美教育普及化发展的逻辑,数字藏品对中国文化在国内及世界层面的推广意义重大。目前,浙江正积极倡导共同富裕示范区建设,这其中,数字艺术在精神富裕层面的影响深远而广阔。

NFT的逻辑

NFT发行的关键是“定量”,即它的复数性只有在限制内才存在价值,这和版画逻辑异曲同工。

这个逻辑里,灵魂依然是原创性。这里有两点:创作的概念起点即数字创作,而非其他艺术形式的数字化转成;作品本身是新创作,而非形式转化。

现在有一个误区:很多人把NFT完全等同“数字艺术作品”,它们其实有差异:NFT只是数字艺术作品的形式转化之一,二者有重合但不完全对等。虽然很多艺术家都是先进行常态艺术创作,再进行数字化转化,但这其中的原创性不在数字化,所以确保NFT唯一纯粹性的核心便是创作起点即数字艺术。如一名艺术家用数字工具创作了一件数字作品,具有原创节点的所有逻辑,那么进入NFT便十分顺畅。若只是拍了张照片,没有设计或创作,那这张照片就是摄影作品,其转成NFT就有问题,因为性质没有改变。

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图源网络

这其实是从根源上解决了NFT艺术品成立的属性问题。全称Non-Fungible Tokens的NFT是Z世代人群出于有效保护IP知识产权而建,具有不可分割、不可替代的唯一性,因此被视为“加密数字收藏品”,具有收藏价值。但我们需要明白:不是所有艺术作品数字化后都是数字艺术作品,它必须具有数字化的创新性,而不仅只是形式的转化;也不是所有的数字创作都是艺术作品,这其中必须有艺术性原创或艺术属性。

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2022年3月27日,“文化元宇宙建设在线沙龙”举行,雅昌文化集团首席技术官蒋子俊以“艺术与元宇宙漫游探索”为主题发言

因此,不是所有艺术创作都可以做NFT,它必须同步满足多维度的多重属性。这也是出于现实的安全考量,我国有海量艺术品,若每一件都能通过拍照转换进入NFT,那原藏家的利益谁保护?这又会扰乱原有的收藏市场。

目前,虚拟世界和真实世界尚未完全打通,依然存有矛盾,具体操作时有很多维度需要考虑。

NFT与文创

随着NFT概念大火,国内博物馆纷纷涉足这一领域。但是目前博物馆藏品NFT化存在一系列问题亟需解决。

核心是明确博物馆藏品所有权及NFT艺术品的版权问题。中国的博物馆的藏品所有权属于国家,博物馆只有管理保管的权利。近几年,世界很多博物馆都在推进高清图片开放事宜。今年三月,国内五十家博物馆、高校的六十位馆长、学者联名发布了《关于博物馆积极参与建构元宇宙的倡议》,呼吁博物馆顺应时代发展,发挥自身优势,积极参与建构元宇宙。所以,开放是总的趋势。

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同时,博物馆条例中规定博物馆不得从事经营性活动。这其中,金融属性的主要边界在于其是否仅作为支付工具等正常商业行为,若将其视为金融衍生品等附着金融性风险的操作则须谨慎,因为可能涉及洗钱、庞氏骗局等风险。

那么,究竟什么才是真正的文创?

如某博物院曾经把某件知名画作印在皮带上,这幅画的性质发生了转移,就叫文创。如果只是馆藏文物图片的数字性转化,性质没有发生改变,本质没有解决“创”的问题,就不能称之为“文创”。假设某博物馆发行了1万份数字藏品,那么没抢到的人是不是会有质疑:博物馆有权利交易国家的东西吗?严格意义而言,博物馆藏品的数字化本身不能进行二次交易,因为所有权属于国家,如果这方面的界限没有厘清,那么任何机构都可以把图片做成NFT,完全没有限制就会失控。

NFT是为保护知识产权而建,知识产权最重视的就是原创性,所以博物馆界将文创等同NFT的逻辑起点发生了偏差。本质而言,文创和NFT不是一回事。现在,国内很多博物馆都热衷于以文创的名义快速“挤入”NFT,这其实需要警惕。基本常识和概念的混淆会造成后续发展的很大困局,作为民族文脉的守护者,博物馆界尤其要坚守底线。

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浙江美术馆馆长应金飞

应金飞

任浙江美术馆馆长,二级教授,享政府特殊津贴。中国美术家协会理事,中国美术家协会水彩画艺术委员会委员,中国博物馆协会美术馆专业委员会理事、学术委员会委员,中国文化艺术发展促进会版画院副院长,浙江省美术家协会副主席。


作者:邹萍

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