在来到南京之前，说实话我并没有预料到这次南京国际美展会有如此大的规模和如此高的质量。虽然由商场改造而成的空间让展厅显得略为狭促，但在展览的品质面前仍旧瑕不掩瑜。而更为重要的是，正如吕澎所说的展览“要直击当代艺术所面临的问题”。

　　在上海之后，在时代之前

　　南京国际美展又一次让吕澎成为了当代艺术的焦点人物，在冬天的一个看似普通的日期，在风起云涌的上海博览会和双年展艺术周刚刚偃旗息鼓的日子。但如果没有南京国际美展，吕澎依然是吕澎，但若没有吕澎，我们还将怎样定位南京的这场国际美展?

　　展览开幕之后找到吕澎进行了一段简短的采访，时间不长，他略显疲惫，因此我们坐在凳子上讲话。美展展览的主题展单元，有315位艺术家的417件作品参与展出，在四层15000平方米的展厅内占据了整整三层楼。走完这三层楼需要耗费大量的体力，作为总策展人吕澎亦是劳神费力。他说：“布展是我来决定的。场馆是有一些缺陷，但是没办法，只能根据空间来尽量改造，适合展览的需要。但所有这些问题都是相对的，好和不好也是相对的，展览一定要根据具体空间来进行规划。”

　　即使因为南京国际美展所邀请的外国策展人并非顶级，因此国外参展艺术家的作品只能说水准一般，但依靠吕澎的影响力，仍然让展览颇具看点。张晓刚带来了他最新的作品，久未露面的岳敏君也携作品《琐碎》系列而来，王广义、张大力、崔岫闻等艺术家也相继携作品参加本次展览。而在其他国内策展人的协助下，参展艺术家“老中新都有”，并且都是近年来最为活跃的一批艺术家。

　　萧条与供给

　　吕澎是艺术史学家，出版过众多著作，观察、记录当代艺术。吕澎也是当代艺术的推手，在南京国际美展中，他是连接主办方与艺术家、策展人等各种角色之间的桥梁。他从不避讳资本在当代艺术中的作用，但也此保持警惕，“当代艺术总都在讨论价格，排名，时尚，这是很无聊的事。”

　　近五年他策划的“溪山清远”系列展览在英国、美国、日本、西班牙均有不同的呈现，他还作为总策展人策划双年展，策划艺术家个展，并持续将中国当代艺术向国际推广。对他而言，书写历史与推动历史同样重要，而务实也更加难能可贵，理论和批判都在他具体而细致的实践中不断生长。

　　他最新的身份是南京国际美展的总策展人，通过这场展览他引导艺术界持续的反思萧条与供给，他说：“我不想使用一些很玄的词语，萧条和供给是经济学的词汇，通俗易懂。箫条是现状，供给则与艺术家的态度相关。”

　　在策展文章中，他进一步描述了“供给”，他写道：亚洲的传统将有极大概率获得复兴，这一次的复兴很有可能重塑当代艺术的世界性体系，将它落实成为全球自由流通但却植根于地方性的版本。它也极有可能从对古典世界的持续发掘和重现开始，当然，它的目标和关注点将重新回到人之本身。

　　吕澎敏锐的意识到亚洲传统的复兴，将成为当代艺术未来重要的方向。这是一种供给，而所有的供给都需要从事艺术行业从业者的躬亲实践。吕澎正是这样的实践者，他“供给”艺术史，“供给”展览，也“供给”艺术本身，如果给这份“供给”一个定义的话，那它应该是持续不断的贡献推动事物发展的作用力。

来源：HI艺术人物 作者：朱赫