字如其人 立品为先

古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，固当熟之于手，必先修诸德以熟之于身，德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。

5月15日（周六）10:00，国家一级美术师张森将在艺术书坊三楼举办“打开书法的大门”——《书法知识丛书》讲座暨签售会活动，向读者讲述书法、特别是隶书的学习要义（限量预售签名钤印本50册，购买链接见文末）。

5月15日（周六）10:00——11:30

艺术书坊三楼

（黄浦区福州路424号）

活动仅签售

《书法知识丛书——隶书基础知识》（单册）

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《书法知识丛书》是着眼书法基础知识的普及而精心策划的一套图文并茂、简洁易懂的知识性丛书。

本书通过介绍楷书、行书、草书、隶书、篆书五种书体的生成发展，对每个历史时期的风格演变，依次叙述，以供书法爱好者与初学者置身源头，顺流而下，驰骋观赏。

本次活动主推的《书法知识丛书——隶书基础知识》（单册），就隶书书法的用笔原理、基本点画、书体结构、章法特点等内容进行了精要概括。对隶书书法爱好者与初学者大有裨益。

《书法知识丛书——隶书基础知识》

“拙朴”

《张迁碑》是东汉晚期作品，古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。通篇运笔多采“方笔”，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。字内布白较少，厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，每个字所占用的空间也较为匀称，复杂的变化都表现在笔画内部。

该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特，方整劲挺，结构谨严，笔法凝练。书风端正朴茂，方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。

“秀逸”

全称《郃阳令曹全碑》，是中国东汉时期重要的碑刻。《曹全碑》是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿、结体匀整，为历代书家推崇备至。

此碑的阴柔之美为其特色。婀娜多姿，体态窕窈，艳而不俗，秀而尤清，中宫紧收，精气内藏，舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，得华贵于古厚之中，寓清秀于风月之间，笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，超逸优游，意气灵和，开明丽清雅一路。

“劲挺”

此碑是汉代隶书的重要代表作之一。《礼器碑》中正典雅，法度森严，飘逸而不失沉着，规整而不失畅快。笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落，粗与细之间形成明显反差，平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡，而结体细细推敲却并不简单，布局疏朗，而字字重心稳固，通篇骨力通达，神完气足。碑文字迹清劲秀雅，有一种肃穆而超然的神采。

“丰美”

《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品，字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明。特别是后半段，采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，使每一点画入木三分，结字看似规正，实则巧丽，字势向左右拓展。书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一。

 《乙瑛碑》

“古朴”

因是石刻摩崖，所以粗犷雄强，字迹显得简洁古质，结构美观，刀法有力。《西狭颂》书法古朴方劲，刚健整饬，用笔多方笔起收，少作提按，取中锋行笔，兼参侧锋作波磔。尤其是笔画转折处外方内圆，方处棱角分明，圆处刚劲深含拗力。

此碑在汉隶中具有独特的地位，其书法篆意楷形，既严劲又灵动。杨守敬评其“方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重”。徐树钧则说：“疏散俊逸，如风吹仙袂，飘飘云中。非复可以寻常蹊径探者，在汉隶中别饶意趣。”

 《西狭颂》

“宏逸”

《石门颂》的结字大小不一，洒落有致，纵横劲拔，流露出天真、飘逸的新奇之趣，其线条之流畅遒劲，在古代刻石中都是不多见的。

从全局来看，整篇风格统一，字体结构严谨，又富于变化，富于生命，充满灵动之感。尤其竖笔拉长的“命”“升”“诵”诸字保留了汉代简书的遗韵，在全国现存的汉代石刻中绝无仅有。