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清宫旧藏有一套《雍正十二美人图》，原曾题名《雍正十二妃子图》，后又改题为《胤禛妃行乐图》。绢本，设色，一幅一像，共十二幅，每幅均纵184厘米，横98厘米，无作者款印。北京故宫博物院。
画法精细严谨，设色秾艳绚丽。美人均着汉装，姿态端庄，面容娟秀，背景陈设，极尽奢华富丽。这套作品，从题材内容、形式设计，到制作规模，于清代宫廷绘画中独标一格。宫廷画是我们窥探皇宫中人的神秘生活的重要物件之一，而皇帝的隐秘生活则更能引发人们的窥探欲望。
很多人第一次见到《十二美人图》时，都会有同样的感觉，这里所画的，一定是某个人或某几个人。朱家溍先生也说，“所绘人物面貌也近似肖像的画法”，所以最先被命名为《雍正十二妃》。后来觉得有的人像似乎反复出现，“十二”之数不合适，才又改成《胤禛妃行乐图》。
可我们如果真要较起劲来，其中画了几个人，是两个，三个，还是四个？不同的观者会有不同的答案。这是把中国古代的肖像画看成是现代的摄影了。如此索隐，只会离真实越来越远。“近似肖像的画法”，说明创作中感觉是很重要的。
这些美人画得不空洞、不抽象，是有具体人物作依据或提供写生，才会有血有肉，给观众以强烈感染力。如果我们不是死较劲，按照相技术的要求去比对的话，这十二幅美人图画的其实是一个人。形象之间的差异，是大同中的小异，是画师的技术不能全到位的问题。这也和《雍正行乐图》中胤禛的画像一样，除了那两撇小胡子外，二十九个胤禛画像，也会找出几个不同人来。
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