上海嘉禾2016 大众鉴藏拍卖会3月18日举槌，本次拍卖共计推出945件拍品，将于2016年3月16日-17日（9:00-18:00）在延安饭店举办预展，并于2016年3月18日 9:30 开始正式举槌。

　　拍品中不乏名人大家。其中，包括陆俨少的《梅石图》、朱屺瞻的《山区建设》、应野平的《山河新装》、谢之光的《大寿》、 启功的书法精品等。

　　另外，在古董珍玩方面，精品如明万历年的青花线描望子成龙带盖酒注、康熙时期的内青花外矾红碗一对、清代的松石绿地五伦图笔筒等。

朱屺瞻 山区建设 镜片 设色纸本118×58cm

　　此幅《山区建设》镜片上有提款“一九六零年 十月三十日参观绍兴富盛人民公社新建立上旺茶场，归沪后图其大概。庚子岁暮记，起哉朱屺瞻。”，钤印为起哉。此图是他1960年的作品。

　　朱屺瞻，八岁起临摹古画，中年时期两次东渡日本学习油画，五十年代后主攻中国画，擅山水，花卉，尤精兰、竹、石。生前历任上海艺术专科学校教授，西画系研究所主任，中国美术家协会顾问。 此图笔法更加的率真苍老，画面上画家运用其淡彩泼墨, 浓淡兼泼,同时也借鉴了油画的方法,使画面风格更有特色。在创作山川时，画家先涂大块色，再勾以线条，后加色块，画面描绘了绍兴富盛人民公社新建立的上旺茶场的场景，也是典型的南方特有的山川风貌。

　　他的这幅作品用笔概括有力，虽用色淡雅生涩，但笔墨雄劲，气势磅礴，使人感到画家强烈的个性和内在的力量，也表现了鲜明的民族特色。

　　

陆俨少 梅石图立轴 设色纸本 40×54cm

　　题识：方洲同志属，乙丑六月陆俨少写。

　　钤印：陆俨少、宛若

　　谢稚柳题诗堂：梅石图，稚柳。钤印：壮暮翁、稚柳。

　　梅，高洁傲岸，谓花中四君子之一。画家在一花一草、一石一木中负载了自己的一片真情。此画构图简约洗练，并注重物象间的相互衬托与对比。画家用浓、枯墨笔勾勒，线条古拙方硬，具金石韵味，体现了老梅饱经沧桑的古木气息。

　　

谢之光 大寿镜框 设色纸本44×62cm

　　此幅《大寿》镜片上有提款“大寿，之光”，钤印为之光、老谢。谢之光，十四岁从吴友如学生周暮桥习人物画，继从张聿光习西画，后毕业于上海美专，为沪上享有盛誉之月份牌画家。曾为上海美协理事、上海中国画院画师。

　　此画面笔路奔放、墨法淋漓，构图奇巧，画面中间的两个寿桃采用西洋画法，而底下的盘子与周围的叶子却运用了泼墨大写意的笔法，可见画家想采中西绘画之长，融会贯通，真风格别具。寿桃上鲜艳的大红配上明亮的黄色与周围水墨淋漓的叶子，更是形成了强烈的视觉冲击。

　　他的提款虽然只是短短几个字，风雅的韵致也已渗入到笔墨色彩，形象的骨髓之中，在规矩与沉稳中，兼具金石灵逸之气，得中国书法用笔的意趣，独具自己的风貌。

　　

启功 书法 镜片纸本85×65cm

　　题识：一九八五年秋日启功题。

　　钤印：启功、元白

　　启功此书以竖卷形式展开，淋漓畅快，一气呵成。位置聚散不失度，点画顾盼不呆板，笔笔之间皆有变化，笔势飘逸而娴熟。

　　这些变化包括不同字之间的呼应，映带，以及字形上的长扁，大小，轻重，方圆，纵敛，正斜等对比，还有位置的错落搭配。

　　启功先生通过用笔和结体的变化，使得此书在通篇的整饬中，其中的每个字都各具神采，整体上则静中寓动，体势的变化丰富多样，浑然天成。

　　诚如启功先生所说，写书时"每笔起止，轨道准确，如走熟路。虽举步如飞，不忧磋跌。运笔要看墨迹，结字要看碑志，不见运笔之结字，无从知其来去呼应之致。”启功先生将碑帖之学的精髓融入到自己的笔墨中，又在运笔之间形成了自己的典型风格，此书当为体现其书风的佳作。

　　

明万历 青花线描望子成龙带盖酒注

　　高18.5cm

　　万历青花线描是当时民窑瓷器的特殊品项。此注腹身上层青花龙纹盘绕，虽草笔简拙却传神如生，下层绘苦读士子，寒窗用功。意喻十载寒窗希一举中第，高第成龙。类此民窑本以稀缺，拍品全美加特殊纹饰，诚是难得的佳瓷。

　　

康熙 内青花外矾红碗 (一对)直径13cm

　　这是当时日人订烧专銷日本之茶道具，有个专称叫(金欄手)。是高级外销品种，拍品成对，满工，纹饰精美清淅更是不易。

　　

徐菊庵 蕉荫仕女成扇 设色纸本 18×51cm

　　徐菊庵是近代人物画翘楚，他的仕女，初学改琦，后师费丹旭。

　　此图由题款可知此作作于1945年(乙酉)。面画中圆月高挂，桂花飘香，芭蕉叶郁郁葱葱，亭台处一妙龄少女手持玉笛，若有所思。左上题七绝一首：“木樨香满蕊宫枝，金粉楼台梦到迟。底事夜深吹玉笛，秋情侬已细如丝”。这大概就是杜牧诗中“玉人何处教吹箫”中的“玉人”了。

　　从笔墨中我们可以看出：曲栏蜿蜒深入，人物运笔简洁，潇洒流利，工整而不失自然，木石勾皴，清雅而有深秀之致。整幅画面用笔挺秀，设色典丽，意境清远。

来源：雅昌艺术网