近日，从一位非常要好的网友手中觅得一单只帽筒，上绘一故事：两高士饮酒赏梅，旁有书卷若干。一童子正打开酒坛，一仆人端壶恭立，两仕女一弦一笛，吹弹相伴。墙上一支老梅穿窗而出，老干虬枝。本人才疏学浅，不知为何典故。但看了后面的题词，再欣赏画面，令人顿觉惠风和畅、气顺心怡。题词引申自唐王光庭《奉和圣制答张说扈从南出雀鼠谷之作》：
　　　　省俗恩将遍，巡方路稍回。寒随汾谷尽，春逐晋郊来。
　　　　云骑传行漏，烟旄引从台。惠风初应律，和气正调梅。
　　　　雅颂通宸咏，天文接曙台。灞陵桃李色，应待日华开。
其中的“惠风初应律，和气正调梅”因意境美妙而成为千古传诵的春联。但这位浅绛艺人没有照搬照抄王光庭的诗句，而是巧妙地改动了几字，变成“春风知养律，和气酒调梅”，把故事中的高士饮酒赏梅表现的淋漓尽致。初看人物画风，颇有俞子明的韵味，若是后面没有落款，很多网友会认为是俞氏所作。此筒作于光绪22年（1896年），落款为余子珍。这也许又是一个托名。类似于“许逢生”影射“许达生”之类。但不论余子珍为何人，他的传世之作被后人把玩欣赏，也应泉下有知了。
　　浅绛彩因其浓重的文人味而收到越来越多的人喜爱，研究者不乏其人，今天一些高手可以凭画风、字体、印章确定作者，给隐涩的浅绛研究带来了一阵清风。但仅凭画风、字体等又会把人引入新的误区。比如仅凭一个“臣”字印章断某一作品作者为任焕章，凭几个花鸟断作者为金品卿等。我本人最近就常犯这样的错误，断章取义，不仅浪费了时间，而且浪费了财力。一件作品的判定，要考虑多种因素。任何片面的东西都是有害的。而其艺术水平的高低，也不仅仅是看名头，好的作品要靠赏心的画意、精美的书法来说话。
　　罗嗦了好多句，也不知对否，还是请各位欣赏帽筒吧！

[ 本帖最后由 海淡天高 于 2006-7-18 22:51 编辑 ]

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作者：海淡天高