唐朝是中华民族悠久历史中最辉煌、最绚烂的篇章。盛唐时期的中国，文治武功，国力强盛，四海归心，八方来朝。亚非各国的使节、商贾、学者、艺人纷至沓来，云集长安。各种文化在这里交流、碰撞、融汇，然后又以崭新的面貌传向四面八方。唐都长安成为一座空前繁荣、开放的国际性大都市。

开放的王朝自然有着博大的胸襟。反应在女子着装上，其花样之多、工艺之精、开放程度之大为历代所不及。盛唐时期，妇女穿着性感、绚丽的服装，走出深闺，广泛参与社会生活，成为东土大唐最亮丽的一道风景。刘伯骥《唐代政教史》中说：“民间之游乐及贵族妇女之服饰，染有胡风，或骑或射，或著男装，或男女同郊游，同博戏，皆无禁妨。”《旧唐书˙玄宗杨贵妃》载:  “有游幸﹐贵妃（杨玉环）无不随侍﹐乘马﹐则力士(高力士)执辔授鞭。”张祜在《集灵台》中写道：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门”。在宫廷贵妇们的引领下，着胡服、穿男装、骑骏马在当时上流社会女子中成为时尚。

新近入藏的两个盛唐骑马俑，正是这一时尚的历史见证。两个俑均来自陕西西安，从造型、神态、风格、彩绘等方面分析，它们出自同一墓葬，在一支庞大的出行队伍扮演着乐手的角色。乘者面容丰腴，薄施粉黛，体态婀娜，均是女儿之身。其中一个双手持排箫（已失，疑为木制），举于颚下，嘴唇微嘬，作吹奏状；另一个双手举于胸前，作击鼓状（鼓为木制，已腐烂，马背留有安装木鼓的小孔）。细观两俑，头上都戴着当时男子常用的幞头，衣服却截然不同，其中一个身穿大红色广袖袍服，作男儿装束。另外一个着浅色窄袖短襦，外罩同色“半臂”（一种短袖女装），却是男女装混穿。同一支乐队的成员，同样是女扮男装，却穿出了两种不同的花样，唐代女子着装的自由化、多元化由此可见一斑。

本文载于重庆日报2010.2.25品味周刊

作者：江上