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| 翁仲何许人也？为什么人们对他如此厚爱？传说秦代阮翁仲身高一丈三尺，臂力过人，武艺超群，是秦始皇的主要卫士，生前屡建战功。死后，秦始皇为在精神上求得他的保护，下令用铜铸成其形象置于咸阳宫司马门外。 在汉代，也有用玉琢成如同婴儿小指那么大小的玉翁仲，将它挂在腰间，以求平安消灾的。汉代以后，人们于墓前置放石雕翁仲，以此作辟邪护墓之用。就这样翁仲由卫士成了护卫神。 真正出土及传世的汉代玉翁仲，可谓凤毛麟角，极为罕见。汉代玉翁仲造型凝炼，琢磨疏简，艺人通过丰富的想象力，运用抽象的表现手法，将脸部五官仅用三条短音可先刻划出来。个别的翁仲也有用六道阴线刻出眉、眼、鼻、嘴，如广陵王墓出土那件。而汉代玉人脸部的眉、眼、鼻、嘴均雕刻细致，这是区分汉代翁仲和玉人的主要依据。 汉代玉翁仲本是一个年轻的小伙子形象，然而后仿者未能见过真品的造型，误将翁仲理解为老人。 同时，在明代一些气势博大的陵墓前，如北京十三陵、南京明孝陵，均置有石雕文官、武将、石马、石狩。其中石雕文官就成了明清时期仿制者的蓝本，在这基础上做出的汉翁仲像，便是头戴前低后高台阶式的官帽，留着三角形的胡须，身穿宽袖大袍，足踏高履的老文官。有的还可出双手捧着明代式样的玉圭。可谓是明代陵墓前石雕文官的翻版。但是值得注意的是，为仿效“汉八刀”的雕刻法，其脸部五官也仅用三刀表现出来。 “汉八刀”是汉代玉雕工艺手法的俗称，即根据器物形态，采用简练的线条进行刻画，运用推、琢、磨、刻等雕琢技法，刀法粗犷有力，刚劲挺拔，其代表作是玉猪、玉蝉、玉翁仲。 由于汉代玉翁仲传世极少，因此，也最易混淆不清，现将鉴别真伪玉翁仲的要点，分析对比如下： 汉代玉翁仲 造型：1．青年人的脸相。 2．头顶发髻微凸 3．两袖狭窄，双手作相入袖内状。 色泽：包浆滋润，玉光内蕴。 尺寸：高约3公分，头小身材纤细。 琢磨：全身阴刻线条，纤细而有力。阴刻线，前身7-8刀，后身亦如此，刻法简练。 洞眼：身体腰间横打洞眼，明清二代仿品无此种打洞法。洞眼外大内小，俗称“马蹄眼”或称“隔门眼”。洞眼内有明显的螺旋纹。 赝品： 造型：1．老年人脸相，颌下三角状，表示胡须，长而且多。 2．头戴前低后高，台阶式的官帽。 3．宽袖大袍，双袖对称。 色泽：火气充溢，极光外射。 尺寸高矮不一，头大身材粗壮。 全身阴刻线条粗宽而清晰，一般前后身共8-10刀，能尽量符合“汉八刀”要求。 洞眼从头顶直穿脚底，此类打眼法，很多是用旧玉管改制。特点是洞眼较大。头顶洞眼小，脚底洞眼大，此类打眼法是用旧玉烟嘴改制为多。洞眼从头顶穿入，从二袖底下穿出，作“人字状”打眼法，大都是清代仿制品。
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作者：启东人
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