这一时期，是社会动荡的时期，也是人才辈出的时期，作为承前启后的时代，不少书风仍然影响着今日的书法创作。

而处于社会的转型期，随着社会上女性地位的提升，民国的女性不仅在思想上挣脱镣铐，在教育与审美等方面也有了较大的发展，而此时的女性书法，更增添了一份独属于这个时代女性的柔美与遒劲。

游寿（1906～1994） 

福建省霞浦县人。

著名教育家、考古学家、古文字学家、历史学家、诗人和书法家。

游寿是李瑞清、胡小石这一金石学派的重要继承人，是我国学者型书家的代表之一。

1949年，任教于南京大学中文系；1951年，到山东师范学院中文系任教。

1957年，主动支边到黑龙江；任教于哈尔滨师范学院。

 游寿故居——“炳烛斋旧庐”，位于福建省霞浦县

书法界上有着“南萧北游”的说法，南"萧"指的是南京的萧娴，而北"游",则是指黑龙江的游寿。

萧娴与游寿，是载入20世纪中国书法史册并驾齐驱的两位女中豪杰。

游寿 《书出田好风五言联》 20世纪80年代（《荣宝斋》2018年7月刊文）

游寿自幼生活在思想开明的家庭中，深受影响。

后随胡小石学习古文字、先秦文学及书法等长达七年之久，成为胡小石得意门生之一。

游寿《行书七言联》纸本立轴 1985年（2018北京匡时拍卖）

 

游寿年少离家求学，一生漂泊，与古代传统女性“足不出户”的状态迥然不同，走遍大江南北，这为她的书法奠定了一定的基础。

游寿 《书杜甫诗联》 1993年（《荣宝斋》2018年7月刊文）

游寿在致力于北碑、古文字学、商周金石等研究中，从商周金文何摩崖石刻中汲取营养，书法中融入一种天真烂漫的意趣，又有着一种磅礴恢弘的气势，其丰厚的文化底蕴与学术成就，滋养了其书法，使其润色十分。

游寿《篆书八言联》纸本立轴 1986年（2018北京匡时拍卖）

民国时期的女性书法，面貌有着显著的变化，“柔美”与“遒劲”几乎构成了其书法风格的主旋律，不仅仅是女性独有的细腻、优雅、与柔美等女性阴柔特质，还融合了男性雄阔、刚健、遒劲的特征，在书法上的表现，则是一种个性的体势，开创了女性书法艺术的新领域。

游寿 《临东城帖》1987年 （《荣宝斋》2018年7月刊文）

女性是柔美的，这多是其与生俱来的特质，而在书法创作中融入些许刚健遒劲，刚柔并济的书作不得不说是一直至高的追寻。

正如曾国藩《论书》所言：“作字之道，刚健婀娜，二者缺一不可。”

游寿《书李商隐诗联》 1987年（《荣宝斋》2018年7月刊文）

民国女性书法，在书法史上是必不可少的一笔，正如“南萧北游”，女性之“柔美”，男性之“遒劲”，勾画出刚柔并济的传世作品。