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“不知篆、籀从来,而讲字学书法,皆寐也。”——傅山
▲大愚书法
“篆籀”有着拙、涩、朴、厚的审美特征,具有自然朴茂、古厚雄奇的风神,这些都是书体从高古艺术到普世实用衍变过程中,容易遗失掉的重要元素,相比于篆籀,后世楷法虽标致,不过造型摆列而已。——大愚
▲大愚书法
▲大愚书法
“篆籀”,自古便是书法家所强调的书学关键,张芝、钟繇、王羲之、苏轼、颜真卿等人笔下均有所涉及,颜真卿晚期书风浑厚朴拙,极具篆籀气象,其代表作《大唐中兴颂》、《麻姑仙坛记》用笔圆融,结体广博,与初唐楷书相比较可谓“雄秀独出,一变古法”。
大愚认为,周秦以上古籀的学习才是篆书达到上乘的关键,因为周秦以上的古籀更有鸟兽草木之形态,更具有天然的“原始美”,正所谓“俗字全用人力摆列,而天机自然之妙,竟以安顿失之。”因此大愚一直在不断强调书法不是追求形体之精妙,而在线条的延伸与转折皆具自然之态,这也是大愚总结出“平、韵、静、松”要诀的原因。
▲大愚书法
此幅作品以篆籀结体,笔画间气韵苍茫拙朴,提按自如,虚实相生,大愚将篆籀笔法熔铸在内,骨力劲健,笔力洞达,笔法苍劲古拙,生涩老辣,似有千斤力量注于笔端,而又率意自然,墨色凝重沉稳,可谓“带燥方润,将浓遂枯”,奥妙深邃,常人难辨,远古的金石气韵扑面而来。
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