论坛 | 书法作品不怕“错别字”就怕“无所谓”

　　不怕错别字就怕无所谓

　　□王百会

　　几年前，中国作协主席铁凝为《美文》杂志手写题词，把“风华正茂”的“茂”字多了一点，下面“戊”写成了“戍”。网上一时议论纷纷。铁凝三缄其口，只有主编贾平凹打圆场，认为无所谓，书法和书写是有区别的，在书法中，多一笔少一笔很正常，这不能算错别字。

　　错了就是错了，白纸黑字铁证如山，这没有什么好说的。铁主席完全可以大大方方认个错，这并不丢人!谁没有写错字的时候呢?重要的是你要有一个敢于直面的勇气和态度。老贾和稀泥的无所谓态度更为“可恨”。写错字，真的无所谓吗?我想很多经常错字连篇的书法家一定会奉贾平凹为“知己”——是啊是啊，就是这么回事啊!我认为错别字没有借口，更不是书法家们的专利。

　　先说何为错别字。错字者，无中生有，缺胳膊少腿或画蛇添足是也，写出来的根本不成字;而别字是张冠李戴，乱点鸳鸯谱。无论是写错字还是别字，都是文字素养不扎实的体现。错别字出现的概率完全可以体现出一个人文化修为水平的高低。

　　明朝有个爱吃枇杷的知县，有人巴结奉承他，买了一筐上等的枇杷送去，并且先叫人把帖子呈上。帖子上写道：“敬奉琵琶一筐，望祈笑纳。”知县看了很是纳闷：为什么要送我一筐琵琶?琵琶又为什么要用筐装?当知县看到筐里装的东西时才恍然大悟，原来是一筐新鲜的枇杷。知县提笔在那张写着“琵琶”的帖子上写了首诗：“枇杷不是此琵琶，只为当年识字差。若使琵琶能结果，满城箫管尽开花。”

　　现在书法江湖中识字差的“书法家”真还是不在少数。某“书法达人”曾手书“影後”二字，赠给台湾著名演员归亚蕾。本想借名人炒作一下自己，不想两个字错了一半，贻笑大方。主持过“星光大道”的老毕风头正劲时，也曾以“玖球天後”书法赠台球国手潘晓婷，四字错一对，秀才艺瞬间成出丑。

　　书法在古代被称为文人余事。历数中国书法史上的名家，哪个不是饱学之士?甚至在文学史上他们都属凤毛麟角的文豪。有人说，“书法家”职业一出，书法已死。话虽苛刻，倒也不无几分道理。书法一旦离开了文化的滋养，那只能变成炫技的杂耍罢了。而当代书坛恰恰正面临着这种危机。

　　去传统文化时代已远，印刷术与协会的蓬勃发展，让书法这种高高在上的“旧时王谢堂前燕”，轻轻松松“飞入寻常百姓家”。密集的展事活动催生出众多获奖书法家，展厅视觉效果的无限追逐，又让当代书法作品越来越由书写向美术化大踏步过渡。刺激了眼球，却忽略了内心。古代书斋中再三展读而不忍释卷的手札诗文书法，已经演变成了只重形式的时装秀。于是，内容文字便成了配角，甚至可以随心所欲，前言不搭后语，不忍卒读。

　　在此情境下，书法作品中存在错别字，已经成了普遍现象。因为，有错别字的书法曾经一样入展，一样得奖。所以，更加没有人在意。甚至有人在网上“传道”：投国展，找生僻内容，想写哪段写哪段，不好写的地方随意删减，反正评委们也看不出来。

　　这已经是在投机。好在错别字问题已经开始引起书坛各阶层有识人士的重视，呼吁少写错别字者有之，痛打落水狗者有之。我的态度还算温和，错别字不是你一喊打就立马不见了的。我在报社工作20余年，写过的稿件无数，到现在还经常会时不时写出几个错别字，被校对抓小偷一样用红笔勾出来，每当此时，我心似游街，脸上发热，用心记住要点，以防下次再错。其实，错别字古已有之，何况现在纸与笔退出实用行列的电脑时代，人们提笔忘字已是家常便饭。但是，这些都不能成为书法家写错别字的借口。

　　从《汉字英雄》到《汉字听写大赛》电视节目的热播，正在唤醒大家对文字的亲近。书法家是用古老的毛笔书写汉字来创作书法作品的艺术群体，离开了文字，书法家寸步难行，书法家们应该是汉字最坚定的支持者和最优秀的使用者。要想成为书法家，首先要做个文化人，而文化人的标志就是尽可能地少写错别字。

　　写一两个错别字并不可怕，最可怕的就是“无所谓”的态度。每一个书法家都应以作品中出现错字为耻，提醒永不再犯，而不是满不在乎。如果有一天，所有的书法家连没有错别字的作品都写不出来，那才是书法的奇耻大辱与传统文化的巨大悲哀。(来源：《中国书画报》书法版)

来源：中国书画报