明代永乐、宣德年间是我国青花瓷发展的鼎盛时期，在中国陶瓷发展史上占有极其重要的地位。永乐青花瓷基本摆脱了洪武青花瓷器从元向明过渡时期的特点，形成了自身清新隽秀、朴实自然的风格，工艺日臻成熟。永乐一朝时间长于宣德时期，永乐青花的存世数量却远远少于宣德青花，但永乐青花器物极精，收藏价值极高，属于珍贵的瓷器文物艺术品。
       永乐青花造型规整端庄，装饰纹样精美细腻，胎釉细润光滑。永乐时期青花瓷选用麻仓土为胎，进口“苏麻离青”为饰，青花呈色浓艳深沉，釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，并有锡光，所绘纹饰有晕散现象，这是永乐时期青花瓷器的显著特征，同时也是鉴别真伪的重要因素。永乐时期釉里红瓷器的烧制还不够成熟，传世品极为罕见。
        笔者有幸收藏了一件明永乐年款薄胎青花釉里红斗笠杯。杯的口径不足10公分，由内、外两层荷叶组成，内外壁施白釉，釉质洁白纯净、莹润；胎体轻薄，但质感好，呈半透明状；内壁白釉地稍显翠绿色，荷叶边缘卷曲，以青花钴料特有的晕散效果点染，看似带有毛刺的荷叶鲜嫩、挺阔，样态形象逼真。台北故宫所藏永乐青花葵口碗中亦有採用此种装饰的器物。两层荷叶的中央、杯内心绘有一条红色的小鲤魚，似从碧绿的湖水中腾跃而起，活灵活现，乖巧可爱至极，简单的几笔点染，可见其功力出神入化、技艺非凡；杯外壁通景绘青花魚藻纹，经仔细观察，可以断定是採用进口“苏麻离青”料绘制的，其特有的晕散效果，恰似一幅中国传统水墨画，画工娴熟精道。2017年香港苏富比拍卖公司以2.3亿港币天价成交的一只明宣德青花魚藻纹十棱菱口大碗与此纹饰十分相似，应存在承袭关系，见下图1、2。
    图1.笔者收藏的永乐青花釉里红
           斗笠杯


        
   图2.香港苏富比拍卖的宣德青花
           十棱菱口碗

       笔者收藏的这只斗笠杯底足足墙竖直且较高，修足极其精细、工整，圈足内在不足2公分大小的面积上青花书“永乐年制”四字篆款。
       此精巧无比的斗笠杯绝非通常意义上的实用之物，亦或是永乐皇帝“洁素莹然，甚适于心”的赏玩之物呢？故弥足珍贵！
        据资料记载，从传世品和出土实物看，明代御窑瓷器上署帝王年号款以永乐朝为最早。虽然早在洪武二年（1369年）朝廷即在景德镇珠山设陶厂（建文四年更名为”御器厂“，清代更名“御窑厂”）专门烧造宫廷用瓷，但迄今为止，尚末发现署正规年款的洪武朝御窑瓷器。永乐朝虽然开创了在御用瓷器上署正规帝王年号款之先河，但尚未形成严格制度，只在永乐朝晚期少部分御用瓷器上署款，且款字内容只有篆体”永乐年制”一种。永乐青花瓷一般没有款识，目前仅见有北京故宫博物院所藏的明永乐青花压手杯内心有书“永乐年制”四字青花篆款，与明末谷泰撰《博物要览》所述永乐青花款识“细若粒米”相符。
        永乐御窑瓷器上的四字篆书体年款，颇具章法。其笔道流畅自然，笔划转折处浑圆，字体结构严谨，苍劲浑厚，婉丽飘逸。此款识之蓝本据称是出自功力深厚的书法家之手。上世纪80年代，景德镇为制作高仿器物，曾将故宫旧藏明永乐青花压手杯的重量、胎体厚度及工艺进行缜密的测量和研究，所仿者相当逼真，但仿品在款识的表现和青花发色等方面与真品还是有些差距，近十几年来的仿品就更差了。
        薄胎瓷始于永乐年间，是在北宋影青瓷基础上发展起来的一个新品种。薄胎瓷是指胎体厚度在1mm以内的瓷器，又名蛋壳瓷、脱胎瓷，它以轻巧秀丽、做工精致闻名于世。在薄胎上描绘青花纹样的称青花薄胎瓷。薄胎瓷器可以从它的背面看到瓷胎正面绘制的图案，有如淡云中望月，薄雾中看青山，若隐若现，画中有画，美妙之至。北京故宫博物院藏有几件清雍正时期的薄胎盘、碗，都是无价之宝。
        薄胎瓷的制作，从配料、拉坯、上釉到绘画、烧制，须经四十多道工序，才能将2、3毫米厚的粗坯修至0.5mm左右，难度可见一般。“滋润透影、薄、轻、巧”，所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”，就是薄胎瓷的真实写照。制作出来的成品，不论何种纹样，薄胎本身的精致工艺已足够让人惊叹与喜爱。即便是现代薄胎瓷（採用注浆工艺制造的另当别论)，仍属高级陈列品，一只小小的薄胎碗价值可达数万元。
        如此看来，笔者收藏的这只永乐款薄胎青花釉里红小杯，若能得到国家有关权威机构及专家的认可，或可为永乐时期官窑瓷器的研究增添一项新的实物例证，为存世永乐朝瓷器品种添补一项空白。愿期许成为现实，何乐而不为之！