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保利香港2024春拍 | 明清绘画逸品:古代书画精选

▼古代书画精选▼ 

此作乃文征明青绿山水,虽为青绿山水,敷色却极为清雅淡丽,写于嘉靖戊戌年,其时文征明虚岁六十九。画面上描绘的是高木浓荫,群山环抱,掩映草堂,由江泊知清风徐来,见奇山墨松错落有致。近处草堂敞轩,二高士案前对坐,似乎交谈甚欢雅兴正浓。

一片清雅淡丽之下,高士燕居此妙景之中,与知己畅谈,甚是悠闲自得。此乃爱新觉罗•弘旿旧藏,但后此作被恭亲王府所藏,而至到恭亲王溥伟其时,最终流入日本。值得注意的是卷后“玉磬山房”诗曾收录于《珊瑚网》、《式古堂》。

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爱新觉罗・弘旿题签并旧藏

 

《仿倪黄笔意》作于清康熙四十二年(1703), 王原祁时年六十二岁。王原祁自幼受祖父王时敏教诲,以元代画家黄公望为大宗,临习不辍,此外对倪瓒亦多有借鉴。此幅构图拟倪瓒 “一河两岸”式,因其下笔如有金刚杵,在笔墨的运用上极为精妙。

徐邦达题裱边赞为“苍而且秀,犹未离乃祖法脉”,确是公论。以风格而言,黄公望、倪瓒的画作尚显冲淡,王原祁《仿倪黄笔意》则将其变为苍厚沉郁,虽曰合倪黄笔意于一身,其实是“悟其法,会其趣”,甚至可以看作是王原祁借仿古的名义而进行的自我创造。

《山阴雪霁》作于清康熙二十二年(1683),王翚时年五十二岁,此年他在东南到处游历,先客于常州, 与恽寿平、唐炗诗画往来,又至娄东,为王撰等人作画。王翚最善摹古,临习对象极广,《山阴雪霁》自称仿王右丞笔意,其实是将前人不同笔法融为一体, 为己所用。

画中巨峰多为爽劲有力的小斧劈皴,低缓的坡石则用柔和的披麻皴,线条老辣,描摹精细,杂树、屋木、人物穿插关联,安排极为统一,实现了他所宣称的“以元人笔墨,运宋人丘壑,而择以唐人气韵”,是一件集古大成的佳构。


安之若素 生花妙笔

董诰《寿寓恬熙•桐荫玩月》著录于《石渠宝笈三编》,《历代著录画目正续编》福开森著。清代御制诗文《题董诰寿寓恬熙画册》。

本幅楷书题写。桐荫玩月四字。并由嘉庆帝题写,御制诗一首于本幅左上。诗文:秋宵清景满原炯,嘉荫高梧百尺青。指顾冰轮昇玉宇,山河大地印圆灵。钤盖有会心不远,德充符两印。

会心不远出自《世说新语•言语》。晋简文帝司马昱入华林园,顾谓左右曰:‘会心处,不必在远,翳然林水,便自有濠、濮间想也。觉鸟兽禽鱼,自来亲人。只要是开心会意的地方,到处都可以领略到佳景妙趣。

德充符出自《庄子顶•德充符》。德充符即庄子所说的“德有所长,而形有所忘”。庄子心目中的理想人格寄寓到实体上,便有了各式的至人、神人、圣人。描绘出几位形残德全之士,以表达他对心灵完善、道德完美的极度重视。这两方印含义也都是提现人的心境之意。

嘉庆帝的书法造诣不亚于乾隆。乾隆之后帖学之风,逐渐被碑学所替代。嘉庆帝的书风也突破了前代帖学的限制。开创了一种新的审美元素。更加的古朴凝重,达到纯真的趣味。画作中楷书题写。整体严谨端庄,笔划错落有致,笔势沉静而稳健。法度有序。注重书法的取势。将碑学的质朴融入到楷书之中,呈现金石之气。有晋唐之风韵。

画中绘两高士坐在梧桐树下赏月的场景。董诰根据嘉庆帝的诗文,用他手中的笔把,秋宵清景满原炯,嘉荫高梧百尺青。用绘画形式很好的呈现出来。风致隽逸。人物虽小,面目体态形神兼得。怡然自得的神态跃然纸上。

董诰作为官二代,尤其是作为国朝第一手,董邦达的长子,也颇受乾隆帝的赏识。画作很多都收录于《石渠宝笈中》。其在乾隆五十二年加太子少保,擢户部尚书。作为嘉庆帝的老师。其与嘉庆的光系不亚于朱珪。过世时。嘉庆帝亲临祭奠,御制哀诗有“只有文章传子侄,绝无货币置庄田”之句,赐谥文恭。

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台北故宫藏有几本董诰册页。与此幅,无论画风和御制诗书写方式都十分的一致。包括《万春集庆》册、《开韶集庆》册和《饯腊迎祥》册等。董诰出自石渠宝笈作品往往受到追捧。在拍卖中往往拍出高价。

此册或是早年赏赐之物亦或是流散之物。现已无从考据。然今有幸能再观此幅,实为幸哉!

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清 蕫诰画饯腊迎祥 册(台北故宫博物院藏)

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清蕫诰画履端纪丽(台北故宫博物院藏)

黄钺初以廪贡挑誊录议叙吏目。1790年,中进士,授户部主事。因与和珅不合,告假回芜湖,掌教皖南北书院十载。1799年,封懋勤殿行走,1804年,由主事升赞善,入直南书房,充湖北、山东、顺天等乡试主考官。后兼山西、山东学政,准予密折奏事。1819年,由赞善升礼部尚书。宣宗即位后封黄钺为军机大臣。旋调任户部尚书。黄钺工书,善画山水,行萧云从余韵,与大学士董浩称“董黄二家”。



朱轩(1620-1690),字韶九,号雪田,华亭(今松江属上海市)人。国盛次子。明经。少学书于董其昌,学画于赵左。尝谓古人以画为写,必以书入画始佳。其昌家多收藏,莫不私淑,故其画能兼众长。有松柏飞泉图、松窗高士扇。


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