雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹饰胆瓶。髙21㎝。

珐琅彩别名“瓷胎画珐琅”。康、雍、乾三朝皆有制品。
珐琅彩瓷由于是在康熙晚期仿制铜胎画珐琅烧制而成，所以其釉色纹饰与同时期的铜胎画珐琅器非常相似，色调一般浓重艳丽，多以蓝色、黄色、红色、紫色等色调为釉地，然后在其上绘画纹饰。纹饰以花卉纹居多，如牡丹、芍药、莲花、梅花、菊花、月季花、宝相花等，常以开光技法绘画纹饰，使主题纹饰更加鲜明突出。另有一些珐琅彩瓷图案，除花卉外，在花心内还常篆书“万”、“寿”、“长”、“春”、“吉”等吉祥用语。笔者就收藏有“寿”、“吉”“万”等吉祥用语珐琅彩碗和盘。

雍正皇帝不仅治国理政功绩昭著，在文化建设上尤其是对宫中珐琅彩的制作也倾注了大量心血。据宫中档案记载，雍正皇帝对珐琅彩瓷使用的原料、绘画的图案乃至瓷器的样式、高矮尺寸都要一一过问。如“雍正七年八月十四日，烧造得一件进呈：“此瓶釉水比先虽好，但其瓶淡红地，深红花，淡绿地，深绿花，太碎小，不好看，嗣后不必烧造此样。或锦地或大些树叶花样，用心造就，钦此。”雍正十年八月十五日…上谕：法琅盘、碗茶圆、酒圆俱烧造的甚好，嗣后将画水墨的多烧造些，钦此。”等等。由此可见当时皇帝亲自干预珐琅彩瓷器的制作，甚至连装饰花样和釉色、尺寸也要过问不放过。由于雍正皇帝的要求精益求精，约束甚严，所以雍正珐琅彩瓷的制作工艺达到了迄今无法逾越的高峰。

雍正珐琅彩瓷在继承康熙珐琅彩瓷的基础上，又有大胆地创新和发展。首先雍正珐琅彩瓷的胎体与康熙时不同，不在使用素烧瓷，而是大量使用景德镇烧制的精细白瓷。这种白瓷胎体轻薄、胎质细腻，在白度或透明度上都超过了明代永乐的甜白瓷，可称洁白无瑕，莹润细腻。这件珐琅彩雉鸡牡丹花纹饰胆瓶，胎体达到了半脱胎状，迎光透视可见器壁外的花鳥纹饰和诗文，用手抚摩花纹凸起，与粉彩纹饰大不相同。其次，康熙珐琅彩瓷的绘画只有花卉，比较单一。而雍正珐琅彩瓷既有花又有山石和鳥，并配以诗文，集诗、书、画、印为一体，把彩瓷的装饰与国学文化紧密地结合在一起。使艺术品的文化内涵更丰富。达到了前无古人的境界。

雍正珐琅彩的彩料较康熙时期更丰富，康熙时期全靠进口珐琅彩料，只有八九种。雍正初期指定专人研制珐琅彩料，于1728年研制成功，除有九种西洋料颜色相同外，还增加了九种新彩料，达十八种之多，这使得雍正时期的珐琅彩料更丰富多彩。雍正珐琅彩瓷在康、雍、乾三朝中名冠榜首是名符其实的。笔者见过的雍正珐琅彩瓷的颜色都在十三种以上，较康熙珐琅彩瓷更加华丽鲜艳。

雍正珐琅彩瓷之所以取得高超的技艺成就，画工精湛也是根本原因之一。据清档案记载，当时供奉宫廷画珐琅的艺林名家有戴恒、邹文玉、唐岱、汤振基、余秀、贺金昆、焦国俞、张琦、谭荣、周岳、吳士奇等，这些名家书画功底深厚，是当朝的书画翘楚。皇帝的参入，大量优质资源的投入，使雍正珐琅彩瓷因此成为一种极特殊的宫廷艺术品。珐琅彩瓷的珍稀昂贵也在于此。可以说珐琅彩瓷迄今为止是彩瓷制作的瑰宝。

雍正珐琅彩瓷的款识，一般以蓝料彩书写，多为四字楷书“雍正年制”，“雍正御制”较少，写在双边方栏内。青花所书“大清雍正年制”六字楷款非常少见。
现将这件雍正雉鸡牡丹花卉纹饰胆瓶的图片及微观老化图片、迎光透视图片附上，供大家鉴赏点评。