怀海堂主人乐善美德，远见卓识，倾心收藏逾五十载，历年搜求集萃，严选慎挑，广集佳瓷，创“怀海堂”。众川赴海，海纳百川之瓷，弘扬中国艺术之精。此次春季拍卖我们有幸得到怀海堂主人信赖，得委以重任，细选共十九件清代瓷御瓷器，欣然呈予广大同好。

Lot 3808

清雍正 青花折枝花果纹凸雕莲瓣橄榄瓶

“大清雍正年制”

H 31 cm

估价：HKD 800,000 – 1,200,000

来源

1. 巴黎佳士得，2004 年 11 月 23 日，编号 264

2. 怀海堂珍藏

展览及出版

1.《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日， 编号 88

2.《博古存珍——敏求精舍金禧纪念展》，香港艺术馆编，2010 年 9 月 25 日至 2011 年 1 月 2 日，页 313，编号 170

出版于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年，编号 88

来源于巴黎佳士得，2004 年 11 月 23 日，编号 264

1726 年雍正皇帝任命年希尧为督陶官，以景德镇官窑为例，就奉“仿古与创新”为瓷器烧制的最高宗旨。而雍正一朝所出产的青花尤善于博采众长，完美结合了作为陈设器的实用功能以及高雅的审美志趣，本品当为其中一典型例子。

这件尊呈喇叭式口，圆唇，细颈，溜肩，圆腹，弧收至底，矮圈足内凹，足边为雍正瓷典型的“泥鳅背”底。所谓“泥鳅背”底，即是说足背修整得光滑圆润，就如泥鳅背一样。全器以青花绘五层纹饰，腹部绘折枝花卉与蟠桃、石榴、瓜纹等花果纹。此种花果纹乃是明清时期瓷器流行的吉祥图案，寓意多子多寿，表现出清代官窑瓷器上画必有意、意必吉祥的特点。青花则效仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青料的风格，能工巧匠更是用了点染的手法来展示永宣青花所独有的铁锈斑特征。绘图纤柔细致，构图严谨，为典型的雍正官窑杰作。

此瓶最特别的地方，在于它运用了凸印技法装饰腹下的位置，使莲瓣纹更富立体感。学者耿宝昌曾纪录了雍正年间带有这种装饰手法的器形，其工艺与康熙菊瓣瓶风格相似，可参看《明清瓷器鉴定》。亦可比较一例康熙菊瓣瓶，藏于北京故宫博物院。本尊可能与清宫旧藏的同类青花瓶为一对，两者尺寸相似并带雍正年款，足墙同饰凸印纹饰，可资参考。

©北京故宫博物院藏 清雍正 青花折枝花果纹瓶

Lot 3809

清雍正 青花缠枝莲纹茶瓶

“大清雍正年制”

H 12 cm

估价：HKD 1,400,000 – 1,800,000

来源

1. 纽约 Peter Scheinman （1932 – 2017）收藏

2. 纽约佳士得，1995 年 3 月 23 日，编号 117

3. 纽约佳士得，2008 年 3 月 19 日，编号 600

4. 纽约藏家旧藏

5. 保利香港，2016 年 4 月 5 日，编号 3036

6. 怀海堂珍藏

展览

《Born of Earth and Fire, Chinese Ceramics from the Scheinman Collection》，巴尔的摩艺术博物馆，1992 年 9 月 9 日至 11 月 8 日，编号 87

来源于纽约佳士得，1995 年 3 月 23 日，编号 117

康、雍、乾三朝，作为笼络臣工的一种手段，皇帝将各地贡品及宫廷制品赏赐大臣。其中以各式贡茶为多，遂烧造了不少精美的茶叶盖罐、茶叶盖瓶等，这也是清宫中出现不少茶叶罐的缘由，例如本品茶瓶。小圆口，短直颈，浑圆腹，浅圈足。全器白地青花，外壁满覆缠枝番莲花叶，其分布大致可分为上中下三层，每层皆以盛开番莲与含苞番莲等距相次横向排列，隙地则满布由莲梗蔓生出来的卷叶。底足露胎一圈，足内双圈白地青花书“大清雍正年制”双行六字楷款。

值得一提的是本品流传有序，来源清晰，早于 1995 年前就收藏于 Peter Scheinman，并先后于纽约佳士得拍卖售出，又辗转至纽约私人藏家收藏及拍卖于香港保利，最后经由怀海堂主人雅藏。台北故宫博物院藏的一件清雍正青花缠枝花卉盖罐，纹样和本品完全一致，可作参考。此类高十二公分左右的盖罐，在清代宫廷绘画中也曾出现，如张廷彦绘《弘历行乐图轴》，可见桌上一件青花盖罐与茶壶摆在一起，或可能是同类的器物。

©北京故宫博物院藏 清 张廷彦绘 《弘历行乐图轴》绢本设色 轴（局部）

©台北故宫博物院藏 清雍正 青花缠枝花卉盖罐

Lot 3807

清乾隆 御制粉彩“苍龙教子”图大瓶

“大清乾隆年制”

H 52 cm

估价：HKD 5,500,000 – 7,000,000

来源

1. 法国私人收藏

2. 怀海堂珍藏

展览及出版

1.《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日， 编号 123（封面作品）

2.《博古存珍：敏求精舍金禧纪念展》，香港艺术馆，2010 年 9 月 25 日至 2011 年 1 月 2 日，编号 183

3.《云行雨施：中国龙文物》展览图录，香港东方陶瓷学会、香港中文大学文物馆，2012 年 2 月 11 日至 10 月，页 105

出版于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年，编号 123（封面作品）

出版于《博古存珍：敏求精舍金禧纪念展》，香港艺术馆，2010 年，编号 183

出版于《云行雨施：中国龙文物》展览图录，香港东方陶瓷学会、香港中文大学文物馆，2019 年 4 月，页 105

1736 年清高宗继承了雍正皇帝的位置，与此同时，副官唐英也接替了年希尧的职位，成为新一代督陶官。乾隆皇帝对艺术品相当感兴趣，在他统治时期，皇家艺术品收藏的数量与日俱增，延续著清朝的黄金时代。从纯技术的角度看，瓷器或许在乾隆时期达到了顶峰，而这与身为景德镇官窑督窑官的唐英密切相关。据记载，唐英与陶工同吃同住，亲身体会到许多制陶的诀窍，并不断试验，使得瓷器制作趋于臻美，品质上乘，无与伦比。此件御制粉彩“苍龙教子”图大瓶当为其中佳例。

此瓶硕大，高度逾五十公分，阔口外撇，短颈内收，长筒形腹，圈足外撇。内壁及足内施松石绿釉，外壁口沿描金，唇下饰料彩如意云头一周，颈肩皆以松石绿釉为地，颈部绘缠枝番莲纹，花叶间饰磬，下以胭脂红绘花卉纹作为分界线，肩部则绘如意云头一周，每块云头都有折技花卉纹作饰，足内书矾红“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

瓶身腹部外壁以粉彩绘大小两龙，翱翔于五彩祥云之中，龙追火珠，祥云五彩，取意“苍龙教子”。图中祥云迤逦，漫天飘飞，苍龙于云间腾跃，双目炯炯，轮廓分明， 身披细鳞， 五趾分张，在云纹的衬托下气度非凡，大有气夺千里之势。幼龙于云中迎苍龙而起，龙躯盘曲，昂首相视，教子之殷殷期望跃然于瓷上。苍龙教子图为清宫御瓷流行的题材，众多寓意吉祥的图案中别具意义，反映出乾隆皇帝对大清天下继承者的殷殷期望。

此款瓶因形似灯笼，一般称为“灯笼瓶”或“灯笼尊”。与其他同类的灯笼瓶相比，本品的颈部较高，翻遍各大公私收藏，如此形制硕大的粉彩灯笼瓶仅有一例，应为孤品。类近一例，可参考收录于《首届世界华人典藏大展》的清乾隆松石绿釉龙纹灯笼瓶。

清乾隆 松石绿釉龙纹灯笼瓶《首届世界华人典藏大展》，首都博物馆，北京，2010 年，页 148 – 149

Lot 3803

清乾隆 青花缠枝花卉纹双螭耳四棱大瓶

H 70 cm

估价：HKD 2,200,000 – 2,800,000

来源

1. 香港苏富比，2003 年 4 月 27 日，编号 219

2. 怀海堂珍藏

展览及出版

《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日，编号 93

出版于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年，编号 93

来源于香港苏富比，2003 年 4 月 27 日，编号 219

乾隆帝自幼年时期受汉族传统文化教育，以儒家思想治理天下，诚心热爱古文化，有着浓厚的慕古之情。加之社会环境稳定，金石学研究取得较大发展，亦为乾隆朝仿古之风提供了条件。这种慕古品味的风趣体现在青花纹饰上，就是效仿明代永乐、宣德时期的发色和风格。此件青花缠枝花卉纹双螭耳四棱大瓶，可为一作证。此瓶的笔触点染刻意为摹永宣青花“铁锈斑”的效果，青花发色恰到好处，纹饰繁复，自上而下共分九层，整体布局疏密有致，给人以端庄严整之美感。

本品体型硕大，呈四瓣海棠形，口沿外撇，长颈折肩，弧腹，下承微微外侈的圈足，器形古朴，端庄大方。本品烧制难度极高，因其胎体为海棠形，瓶身拱起的四瓣需要额外的功夫来接合，造胚的工序纷繁复杂，即使坯胎制作成功，也无法保证入炉后不会变形，所以这种琢器立件的出产量并不多，非江西景德镇御窑巧匠不能为。各博物馆馆藏乾隆年间大瓶多见粉彩、单色釉品种及青花折枝花果纹，满布青花缠枝莲纹者少有，更见本品之臻罕可贵，同类作品可见于《嘉德二十年精品录：陶瓷卷》。

Lot 3801

清乾隆 青花折枝花卉纹四联瓶

“乾隆年制”

H 9.4 cm

估价：HKD 500,000 – 800,000

来源

1. 伦敦苏富比，2003 年 11 月 12 日，编号 169

2. 怀海堂珍藏

展览及出版

《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日，编号 110

来源于伦敦苏富比，2003 年 11 月 12 日，编号 169

出版于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年，编号 110

除了纹饰上乾隆帝多有效仿前朝之情，他的慕古情怀也可见于制瓷的形制上。四联瓶创始于雍正一朝，为清代官窑瓷器的新奇造型，后被乾隆朝继承，并发扬光大。本品四连瓶整体以四个小口瓶相连而成。小瓶唇口外撇，束颈，长直腹，圈足为内挖式，四瓶底心均以青花书一字，合为“乾隆年制”四字篆书款。瓶身颈部饰短小叶纹，肩部绘如意云纹，腹身饰四季花纹，如折枝菊花、梅花、莲花等，皆象征高洁脱俗，枝干亦有长出灵芝，寓意吉祥长寿。此种青花纹饰极为罕有已知一例藏于上海博物馆，可玆比较。另见威尔士家族旧藏一例，1950 年代购于伦敦，造形及大小均与本瓶一样，售于香港佳士得。

©上海博物馆藏 清乾隆 青花折枝花卉纹四联瓶

Lot 3806

清嘉庆 胭脂红地粉彩“百子龙舟”图双耳瓶一对

“大清嘉庆年制”

H 30.8 cm

估价：HKD 2,600,000 – 3,500,000

来源

1. 约翰·皮尔庞特·摩根（1837 – 1913）收藏，收藏编号 443、445

2. 怀海堂珍藏

展览

《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日，编号 138

出版

1. Stephen Bushell 及 William Laffan，《Catalogue of the Morgan Collection of Chinese Porcelains》，纽约，1910 年，编号 443、445

2. 《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日，编号 138

出版于 Stephen Bushell 及 William Laffan，《Catalogue of the Morgan Collection of Chinese Porcelains》，纽约，1910 年，编号 443、445

出版于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年，编号 138

乾隆六十年（1795 年）九月，颙琰被正式立为皇太子。翌年正月初一日，受乾隆帝内禅，即帝位，年号嘉庆。婴戏题材为嘉庆御瓷的重要纹饰，追其缘由，或许与嘉庆皇帝子嗣不昌有关，故此时期非常流行婴戏纹饰，许是反映出嘉庆皇帝求子心切的期盼，也造就了嘉庆官窑婴戏题材的繁荣和精彩。

本瓶腹部巧绘百子龙舟图，绘工精美，秀丽可喜。近处山石叠嶂层峦，远处水纹波浪不惊，间绘苍松古柏，殿宇楼阁，小桥栏杆。水中有数组童子龙舟竞渡图，龙舟头尾各站立一童子，一指挥，一鸣锣，众多童子于龙舟内奋力划桨。亭台楼阁内及岸边也有童子在呐喊助威，一派欢快激烈的龙舟竞渡景象，童子神态面容栩栩如生，更显情景生动愉悦。

整体来看，瓶撇口，细长颈，两旁设弧形耳，溜肩硕腹，下设矮圈足。内壁罩松石绿釉，口沿描金，外壁近口沿处绘如意云头一周，双耳以蓝料为饰，颈肩及腹下以胭脂红为地，绘缠枝番莲纹，花卉上方饰蝙蝠及寿字，下方则垂吊一磬， 磬音同庆，蝠音同福，寿庆之意满溢。腹部两圈如意纹互相扣连形成开光，内绘通景百子龙舟图，足墙以蓝料绘回纹一周，底面施松石绿釉，底中书矾红“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

本品稀奇罕有，應為唯一以成對形式流傳的百子圖瓶。同类百子图瓶但為單隻的，两岸故宫博物院皆有收藏，可资参考。

©台北故宫博物院藏 清嘉庆 洋彩蓝地百子龙舟图双耳瓶

©北京故宫博物院藏 清道光 粉彩紫地婴戏龙舟图瓶

Lot 3805

清嘉庆 柠檬黄地粉彩“灵仙祝寿”图双耳瓶

“大清嘉庆年制”

H 29 cm

估价：HKD 1,800,000 – 2,500,000

来源

1. 香港苏富比，2008 年 4 月 11 日，编号 2851

2. 怀海堂珍藏

来源于香港苏富比，2008 年 4 月 11 日，编号 2851

追随前人脚步，黄地粉彩花卉主题在嘉庆时期得以延续。此器撇口外侈，长颈，颈部置对称弧形耳，溜肩，长圆腹，下承内扢式圈足，造形典雅得体。唇边及圈足描金，口沿饰如意云头纹一周，与花卉纹相间，颈部以黄地粉彩绘灿烂纷呈的蝙蝠、蝠桃、寿字、番莲纹，寓意“福寿连绵”，双耳以蓝彩饰之，肩部两道金彩弦纹之间绘折技花卉纹一周，肩部及胫部饰如意云头纹及花卉纹相间的开光，腹部通景绘洞石、灵芝、天竹、水仙花卉图，圈足外壁绘缠枝莲纹一周，器内外施松石绿釉，底心矾红书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

腹部画片可以参考《胤禛行乐图册》院中场景，屋外描绘的一片风景恰如本瓶腹部画片相类似，假石之上设有天竹和水仙。此瓶构图疏朗但严谨，加上烧制水平出众，施彩丰润亮泽，各方面都配合得宜，为嘉庆官窑中少见的佳品。类似的黄地粉彩花卉纹瓶可见于北京故宫博物院藏清道光粉彩洞石花卉纹双耳活环瓶，可作参考。

©北京故宫博物院藏 清道光 粉彩洞石花卉纹双耳活环瓶

Lot 3804

清嘉庆 黄地青花西蕃莲托八吉祥纹象耳瓶

“大清嘉庆年制”

H 31.7 cm

估价：HKD 2,800,000 – 4,000,000

来源

1. 香港苏富比，1974 年 10 月 31 日，编号 299

2. 伦敦苏富比，2001 年 6 月 20 日，编号 38

3. 怀海堂珍藏

展览及出版

《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日，编号 117

来源于香港苏富比，1974 年 10 月 31 日，编号 299

来源于伦敦苏富比，2001 年 6 月 20 日，编号 38

出版于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年，编号 117

黄地青花始烧于明宣德时期，后来清代也有沿袭烧制。因黄地音谐“皇帝”，故此黄地青花瓷器乃为皇家器物，级别比一般的青花作品较高。本拍品青花发色纯正妍丽，用色讲究，颜色可深可淡，表现出图案的阴暗层次，绘画工整严谨，用笔流畅自然，与为嘉庆朝黄地青花典范作，与乾隆时期制器相比亦毫不逊色。

此瓶器型修长，胎质坚实，撇口长颈，两旁饰双耳，形如简练的象头，折肩弧腹，圈足微微外侈，器形考究，典雅隽秀。外壁以黄彩作地，满绘青花纹饰，自上而下绘七层纹饰，首先口沿绘如意云头纹，颈部绘西蕃莲纹，上饰蝙蝠，下作回纹一圈，肩上绘大小如意云头一周，如意云头内加绘花卉纹，更添华丽，然后腹部主题纹饰为莲托八吉祥纹，是象征吉祥的八种佛教器物，具有浓厚的宗教色彩。又间饰花叶纹，最后胫部作仰式莲瓣纹及足墙绘回纹一圈。圈足露白色瓷胎，足底落“大清嘉庆年制”六字三行青花篆书款。

黄地青花作品在嘉庆一朝较为少见，常见的嘉庆黄地瓷器多数结合粉彩绘制图案，例如放山居旧藏清嘉庆黄地粉彩福寿万年云口瓶一例，售于香港佳士得。乾隆时期黄地青花立件之例，则可参考山中商会旧藏的清乾隆黄地青花缠枝花卉双耳出戟尊。

Lot 3816

清道光 粉彩“杏林春燕”图撇口瓶

“慎德堂制”

H 33 cm

估价：HKD 350,000 – 500,000

来源

怀海堂珍藏

展览及出版

1.《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日，编号 141

2.《首届世界华人典藏大展》，首都博物馆，北京，2010 年 9 月 28 日至 2011 年 1 月 9 日，页 140 – 141

出版于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年，编号 141

出版于《首届世界华人典藏大展》，首都博物馆，北京，2010 年，页 140 – 141

嘉庆二十五年（1820年），道光皇帝即帝位，于道光十一年（1831年）在北京夏宫建成慎德堂。慎德堂作为一间书房，是道光皇帝长期处理朝政的地方，他颇思励精图治，振衰除弊，整顿吏治，扼制奢靡之风。于慎德堂勤政二十年后，又于此地驾崩。本品底心正是署了“慎德堂制”矾红四字楷书款，应曾为道光皇帝御用瓷器。

此瓶撇口，长束颈，溜肩，鼓腹，圈足微微外侈，器形挺拔秀美。外壁通体绘一株杏树蜿蜒参天，枝干斜伸，杏花绽放，其旁天竹、石榴花亦婀娜多姿，两双燕子一俯一仰，自由穿梭其中，生机勃勃，动感十足。本品胎体白净，釉面润洁，口沿与胫足相交处各施一周金彩，更添富丽。

民国时期的瓷书对慎德堂器论述颇多，评价极高。如《陶雅》称：“慎德堂为道光官窑中无上上品，足以媲美雍正。”另有《饮流斋说瓷》载：“……‘慎德’瓶类近极罕见，有之则价值甚昂”及《增补古今瓷器源流考》载：“道光以慎德堂制者为最精……”，对此类款器的评价甚高。大博物馆也有藏“慎德堂制”款器，参考北京故宫博物院旧藏一例粉彩洞石花卉双耳瓶，可玆比较。

©北京故宫博物院藏《喜溢秋庭图》，描绘道光帝于慎德堂起居日常

Lot 3817

清道光 粉彩折枝桃花纹橄榄尊

“定府行有恒堂珍赏”

H 12 cm

估价：HKD 500,000 – 800,000

来源

怀海堂珍藏

展览及出版

《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年 11 月 11 日至 2008 年 3 月 30 日，编号 142

出版于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷缾》，香港中文大学文物馆，香港，2007 年，编号 142

第五代定亲王载铨（1794 – 1854）颇得道光、咸丰二帝欢心，于清代道光、咸丰二朝曾历任礼部、工部尚书，晚年更是出掌宗人府。“行有恒堂”是载铨的堂号款，其典故出自《周易．孔易阐真．大像传》，指做事持之以恒，不半途而废，心志专一。定府主人载铨雅好收藏，是盛名一时的皇家收藏家，他定制了大量艺术品，所定烧之器多落有“行有恒堂主人制”或“行有恒堂主人”等铭。例如本拍品，就是底落红彩方框篆书“定府行有恒堂珍赏”款。此器虽落王府定烧款识，但在烧造工艺、制作水准上，仍可与官窑器相媲美。

此器圆口短颈，垂腹圈足，尊形小巧可爱。通体施白釉，釉质润泽，外壁以粉彩绘折枝桃花，并以浅墨彩绘枝干，绿彩描绘嫩叶，一派春天生机盎然之象。桃花灼灼绽放，色如胭脂，并蒂而生，带有短小的绿萼，黄彩点缀花蕊，色彩柔和，构图疏朗，高贵典雅。同样带有“行有恒堂”款的器物亦于市场上常见，且多为文房用品，材质变化万千，可参考清道光庚子 1840 年 仿哥釉方形洗“道光庚子年定王府制”款。

清道光庚子 1840 年 仿哥釉方形洗“道光庚子年定王府制”款

《台阁佳器-暂得楼捐赠堂名款瓷器》，香港中文大学，1993 年，编号 23

借由怀海堂藏清代的华瓷雅器，我们欣赏了雍正、乾隆、嘉庆、道光四位历代皇帝的审美造诣，欲欣赏更多精彩拍品，欢迎各位藏家亲身莅临香港君悦酒店，参加我们的预展及拍卖。

​

2023保利香港春季拍卖会

预展及拍卖详情

御海凝珍：怀海堂藏清代御瓷粹珍

预展日期：2023 年 4 月 1 日至 5 日

预展时间：早上 10 点至晚上 7 点

拍卖日期：2023 年 4 月 6 日 下午 2:00

预展及拍卖地点：香港君悦酒店

（香港湾仔港湾道1号）