《美女与野兽》剧照
《美女与野兽》的音乐部分由作曲家艾伦·曼肯（Alan Menken）编写。以创作多部经典舞台音乐剧及动画音乐剧而著称的艾伦·曼肯曾荣获包括8座奥斯卡金像奖、11 座格莱美奖、7 座金球奖在内的诸多奖项。除《美女与野兽》之外，《小鱼仙》 、《阿拉丁》、《长发公主》、《魔法奇缘》等作品中的经典旋律均出自这位作曲家之手。
艺术汇：你对迪士尼《美女与野兽》的故事及剧中各种角色的第一印象是什么？这个作品特别打动你的地方是什么？艾伦·曼肯：追溯到1990年，《美女与野兽》第一次作为我参与的动画音乐剧项目引起我的注意，那时我意识到这是一个本质上关于两个人的故事：美女和野兽。显而易见地，如果我们将这个音乐剧编为这两个角色每天晚上共进晚餐，然后慢慢发展彼此之间的关系，这个音乐剧将会变成一个很不起眼的剧，并不适合迪士尼的动画。所以我们很早就意识到需要创造出其它角色，比如Gaston，以及 Belle 的爸爸。 《美女与野兽》最打动我的地方在于，虽然 Howard Ashman 是一个创造出这些角色和音乐剧的天才，但是他却没能活着看着它完成。艺术汇：你觉得通过音乐与观众交流时最大的情感挑战是什么？你在创作音乐的时候的最高标准是什么？比如，特定的歌曲、音乐主题、或者音乐旋律？艾伦·曼肯：表达情感是一件十分具有挑战的事情，因为大家对于观众的反映期待值是很高的。感动落泪是我们所希望的。我们也需要振奋人心的音乐，并不是指其中的悲伤和灾难。对我来说，每一个部分的配乐都是高难度的。为了使整体配乐传达出我们需要的效果，这就像是环环相扣的困扰。整体才是最重要的。艺术汇：在《美女与野兽》音乐剧的创作中，你和 Howard Ashman 建立了一个非常好的合作伙伴关系。作曲家和作词家之间的创造性的合作关系一定是非常紧密和有趣的。对于工作顺利进行或者出现了差错，你通常是否能够立刻察觉到呢？艾伦·曼肯：我已经拥有了很多优秀的合作者。他们在工作中都有各自不同的性格和工作方式。唯一让我觉得苦恼的就是如何去取得好的结果。通常是指一个人知道如何去改掉自己习惯的方式并且配合工作的分配。说实话，我可以说还没有遇到过这种情况。
《美女与野兽》剧照艺术汇 ：当你觉得歌词不是很适合歌曲，或者可以更加精确的时候，你曾经给歌词做过反馈吗？艾伦·曼肯：在合作中，作曲家和作词家是相互影响的。我经常就歌词表达我的意见。但是，我必须说，在和Howard Ashman一起合作时，这种情况是很少的。他是一个对自己工作要求十分苛刻的人，同时我也是，所以没有那种情况出现的必要。艾伦·曼肯：电影或者剧场的音乐创作是没有区别的。唯一的区别就是音乐的分配。自从取消了近距离剧场，现场需要提供更多的歌唱工具，这和提供面部表达的照明一样多。总的来说，电影里使用蒙太奇允许更多的器材被使用， 而不需要顾忌角色的表演。艺术汇：你觉得迪士尼电影的音乐风格有发展吗？当下阶段的音乐电影能否达到众所周知的“迪士尼文艺复兴”时候的高度呢？比如，《狮子王》、《阿拉丁》、《美女与野兽》。或者，你认为已经超越了那些作品吗？艾伦·曼肯：我觉得我们在创造《小鱼仙》和《魔法奇缘》这区间设置了一个非常高的标杆，并建立了一个非常成功的传统。我的感觉是，新的动画音乐剧在聘请Howard Ashman 和我这样有着相同戏剧传统的新的创作人方面的成功是延续的。（采访／撰文 ：Jenny 图片提供：金沙中国）
艾伦·曼肯
来源：798艺术
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