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范宽，
他终日体悟自然变化之妙，
对景观山不取繁饰，
于平实中求趣，
所造之意皆合于自己宽厚而稳重之性，
卓然成为一家。
本期要给大家介绍他的石法——豆瓣皴。
范宽《溪山行旅图》（局部）
本局部图展示的是范宽的经典石法——豆瓣皴
临摹原则：
尽量接近原画的效果方能达到学习目的。
示范：张伟平
石法
淡墨勾勒
以淡墨勾出石体轮廓，明确区分出石块的体、面。
勾勒外轮廓与石纹时要有“笔断意连”之感，注意不要勾死，给皴擦留余地。
渴笔用皴
点皴时不可随意组合排列，需要顺着石体之势而为。
豆瓣皴的画法需坚持用中锋，这就需要学习者具有调锋的能力。（也可视需要稍间侧锋。）
第一次用皴，墨色可稍淡。
二次用皴
第二次用皴，墨色加浓。
在石体发生重大转折处尤其注意增加用皴，使得皴笔密集，形成石体不同的转折面。
补充强化
再加重墨，进行第三次点皴，并补充强化石体的勾勒。
豆瓣皴的石体常常需两三次不等的用皴才能初显，有时甚至需更多次皴点才能完成。通过一组组的（浓密）皴笔组构（皴点位置与浓淡枯润都需适宜），就可形成震撼人心的雄浑山势。
浓墨点苔
待画纸干后，以浓墨点苔。
再次点染
待画纸干后，以淡墨进行二至三次点染，增加石体的层次感。点染切忌平涂。
豆瓣皴组构的石体画法
豆瓣皴亦名雨点皴，都是用笔锋聚力、下按点凿而成，两者在形状上略有区别，常混用。
雨点皴较豆瓣皴形状更长，形似雨点。该皴法尤能表现山石的苍劲与厚重。清人唐岱在《绘事发微·皴法》中写道：“王维亦用点攒，簇而成皴，下笔均直，形似稻谷，为雨雪皴也，又谓之雨点皴。”
可见豆瓣皴的主要画法要点为：聚点成皴。豆瓣皴与雨点皴均为“点皴法”的代表画法。聚沙成塔、聚点成皴，就是通过一系列的点，组合成一个山体。
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范宽（950—1032）
山水画“北宋三大家”之一。
陕西华原（今陕西铜川）人。
范宽之名，得自其性格特征：“性温厚，有大度，故时人目为范宽。”除了性情宽厚，范宽还有嗜酒好道、不羁世事的特性。
范宽的学画之路始于李成，应该是从临摹李成之画开始，经过一番“悟”后，达到了新的高度。
这段“范宽学画之路”，几乎每段画史都会提到，为后世人公认。这一记载，也是一段再经典不过的学画之路，我们现代人完全可以照搬。
然而需要注意的是，范宽之“悟”，并非寻常所“悟”。
“悟”是一种精神境界的提升，但这种提升不是无缘无故的，而是具备一定的先决条件。是识见积累至一定量后，才能在认知上发生的突破。
《宣和画谱》点出范宽“悟”的先决条件是“始学李成”。短短四个字，背后的信息量却很大，现代的学习者却往往容易忽略这一点。然而，发现自己的错误并不算完成了“悟”的过程，这只是悟的开端，接下来需要明白犯错的原因。
《宣和画谱》借范宽之口，道出了“与其师于物者，未若师诸心”的真谛。而在之前，还有一个过渡的思考，“与其师于人者，未若师诸物”。
可见范宽的“悟错”是由浅入深、循序渐进式的。至此，“悟”也仅仅进行了一半而已。最重要的一步，是修正自己的错误。范宽选择一改旧习，最终隐居于终南山、太华山一带，从真山真水中吸取灵感、技法创作。
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作者：人民美术出版社
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