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北京保利2021春拍 | 淋漓变幻的徐渭《牡丹墨竹》与《传胪图》

“不拘物象,而重生韵”,徐渭擅长充分利用“生纸”笔墨渗透的特点,产生出墨痕翻滚、淋漓变幻的奇特效果。其思想性与艺术性并存、积极表现自我情绪的艺术绘画特点,开启了后世表现主义的先河。八大、石涛、“扬州八怪”等人,皆是从其法脱胎而出,对海派各家乃至近现代的吴昌硕、齐白石等人亦产生了深远的影响。



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徐渭(1521-1593)牡丹墨竹

立轴 水墨纸本 138 ×36cm 1592年作


说明:

此件曾经张约轩、翁广平、马衡、陈之初递藏。
翁广平(1760-1842)清著名书画家、藏书家。字海琛,一字海村,得朱竹坨(彝尊)紫檀印章,程穆倩(邃)刻“老为莺脰渔翁长”句遂号莺脰渔翁。
马衡(1881-1955),浙江鄞县人,字叔平,别署无咎、凡将斋。西泠印社第二任社长,金石考古学家、书法篆刻家。早年在南洋公学读书,曾学习经史、金石诸学。精于汉魏石经,注重文献研究与实地考察。中国金石学家,考古学家,书法篆刻家。南洋公学肄业。曾任北京大学研究所国学门考古学研究室主任、故宫博物院院长。
陈之初(1909-1972)江苏苏州人,中国美术家协会会员。擅长工艺美术。曾任上海新华书局、新美术出版社、上海画报社、上海人民美术出版社美术编辑。

洛阳颜色太真都  何用胭脂染白奴


——解读 · 徐渭《牡丹墨竹图》赏析


“洛阳颜色太真都,何用胭脂染白奴。只倚淇园一公子,琅干队里玉珊瑚。万历壬辰冬,青藤道士。”这是徐渭在本作上的题诗,然而,我们注意到这幅作品的署年非常特别。万历壬辰年(1592),是大明朝非常特殊的一年,位于东方的两个最强国在朝鲜土地上展开了旷日持久的巅峰之战,在这其中日本堪称是举全国之力以西征(据说有31万)。可结果却不尽如意,被援朝的军队赶回了岛国,其统帅丰臣秀吉身死!这一战被称为壬辰之战,堪称是万历三大征中最精彩的一战。而入朝参战,取得了抗倭援朝战争胜利的一军统帅即是李如松。而李如松则是徐渭平生所学的衣钵传人,也可说是忘年之交。徐渭于万历四年,受兵部尚书吴兑发出邀请,北上助己防边,此时的徐渭刚刚出狱,就这样,徐渭在京城认识了小他28岁的李如松,两人一见如故,有着共同的爱好,性格上相似,有着抗倭的情节,徐渭将平生所学,包括儒学、心学和抗倭策略,尽心传授于李如松,成就了后世敬仰的民族英雄。


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徐渭《牡丹墨竹图》局部


徐渭除了军事才能外,哲学,戏曲,文学,书画,样样精通且登峰造极,被誉为明代三大才子之一,而他开创了大写意花卉绘画,影响了中国画坛400多年。以至于后世扬州画派的郑板桥有“青藤门下牛马走”一印,近现代齐白石,有诗“恨不得早生三百年,为他磨墨理纸,成为他门下的走狗。”黄宾虹:徐青藤用笔之健,用墨之佳,三百年来,无人赶上他。”徐渭开创的大写意花卉绘画中,牡丹是徐渭最喜欢画的品种之一。


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郑板桥 “青藤门下牛马走” 白文印


以表现牡丹为例,袁宏道辑《徐文长全集》整部书选取的徐渭第二篇文章是《牡丹赋》,而后又有以“牡丹”为题的诗歌多首。存世的徐渭花卉画作,以北京故宫博物院、上海博物馆为选取样本,涉及牡丹类题材绘画约占十之七八,而手卷、册页类作品绝大部分是以牡丹为开篇,并题自作诗,如:北京故宫博物院藏,万历五年作《花卉十六种卷》,题诗为:墨中游戏老婆禅,长被参人打一拳。涕下胭脂不解染,真无学画牡丹缘;万历十六年作《山水人物花鸟册》题:四十九岁贫贱身,何尝妄忆洛阳春!不然岂少胭脂在,富贵花将墨写神;《四时花卉卷》题:国色香天古所怜,每遇浓艳便相捐。老夫特许松烟貌,好伴青郎雪里眠。上海博物馆藏万历四年作《杂花卷》题:为君小写洛阳春,叶叶遮眉巧弄颦。终是倾城娇绝世,只须半面越撩人。


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徐渭《牡丹墨竹图》题诗


本作《牡丹墨竹图》题:“落阳颜色太真都,何用胭脂染白奴。只倚淇园一公子,琅干队里玉珊瑚。”这首诗徐渭曾反复题写过,也出现在故宫博物院所藏万历二十年作《花卉卷》中。原本富贵娇艳的牡丹,在徐青藤这里,确实另一番灿烂。更妙处则在诗文,徐渭:吾书第一,诗次之,文次之,画又次之。古人说四绝,指诗、书、画、印,要结合的一起看,此诗以真妃杨玉环喻花,文学艺术手法中的反衬与拟人,而不是开篇赞美牡丹之俗句。后又有“何用胭脂”一句,吐露出了徐渭尊重物性本质,以自然为师的哲学思辨,后又有“淇园一公子”文学中旁征博引的比喻手法。“淇园”指华夏第一园——淇园八景之一的淇园竹翠。竹自古文人墨客笔下之君子也,牡丹花开富贵者也,徐渭有诗云:“富贵非浊,贫贱非清,彼一贵一贱,而交情乃见,苟门客之聚散,于翟公其奚尤子亦称夫芝兰松菊者之为清矣”。富贵一定是不好的吗?贫贱就一定是清高绝俗吗?门客聚散和花开花落不是必然的因果关系,松梅竹兰到腐朽的时候你还依然爱吗?徐渭反驳了所谓牡丹俗艳之说,从根本上说是尊重物性,尊重个性,尊重天性。


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徐渭《牡丹墨竹图》局部


而在徐渭的笔下,本作水墨牡丹,双钩墨竹是“解染去色”有“凌厉骨骼”的牡丹墨竹,是独属于青藤世界的牡丹墨竹。水墨淋漓亦是徐渭内心深处情感的涌现。花头、叶子皆大笔点染而成,花头用蘸墨法,笔笔分浓淡,点点见精神。花头内部重而外缘淡,不做时间调整的点蕊是天马行空的自我抒情,花头远端的重墨短线恰恰是对此处花瓣的抽象描绘配以双勾竹,粗放中不失严谨,豪放中透出精微。


在这万历壬辰年风云变换之际,72岁高龄的徐渭完成了这件《牡丹墨竹图》,成为了历史的绝响,几月后他躺在一所破屋之中,卖光了所有的字画,贫病交加,且无人理会,他想起张元忭,想起沈炼,严嵩,胡宗宪,戚继光、李如松,想起墨葡萄,还有几个月完成的这件《牡丹墨竹图》,在黄狗长啸中谢幕。随着徐渭的足迹,接踵出现了八大山人、石涛、扬州八家、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿这些划时代的大师,让中国的大写意画熠熠生辉,留诸绵延数百年。


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印鉴对比




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徐渭(1521-1593)传胪图

镜心 水墨纸本 19.5×36cm


徐渭以“螃蟹”为题材的知名作品,如故宫博物院藏《黄甲图》、《泼墨十二段》之第十一图,《墨花图册》之第一图、《花卉图册》之第五图、《墨花十二段》之第十二图;中国国家博物馆藏《花卉人物册》之第二图;天津历史博物馆藏《鱼蟹图》等;这些作品,根据其所题诗句,借此题材多以讽刺权贵为主。因徐渭八次科考未果,所以讽刺权贵之人空有外表,气势粗豪之态,或讥讽实际没有多少真才实学的科甲及第之人,即以“传胪”为名,绘制螃蟹,衬以芦草,取双关之意,“胪”即“芦”也。

本图虽绘制芦草螃蟹,依然讽刺权贵,“应见团团董卓脐”,既有点题之意,又强调了此图表现方法是画腹部朝上之蟹,这在目前所知的徐渭螃蟹画作中是相当少见的。


本作所钤“华暗子云居”,是徐渭常用闲章。华通花,句出唐王绩《田家三首》句:草生元亮径,花暗子云居。元亮是指陶渊明,子云是指扬雄,陶渊明宅与扬雄居处被看作远离功名利禄,守德隐居的象征。绘“传胪图”,讽刺权贵,钤“华暗子云居”表明隐居立场。


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