这篇文章的开始

要从水说起

《庐山瀑布》

唐 徐凝

虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。

今古长如白练飞，一条界破青山色。

有山就有水

　　水，是流动的，它在山水画里是气韵生动的表现。对于稳重的山来说，瀑布泉水是整幅画面内的一道突出线条。

　　曲折的泉，潺潺的水，划破了山中的寂静，气势与浪漫结合而呈现出一个动感、灵光的世界。

　　这，不论在视觉上、听觉上、就连内心之中，都能感觉出一份营营世念。

山光水色 44x75cm 2017  李春作品

题画诗 《山光水色》

许流华

晴空风飞叶，犹闻溅石声。

深山斜径窄，水上野鸟轻。

望雁云微乱，望莲心潮平。

闲身逐波去，瀑布见澄泓。

　　王维有“明月松间照，清泉石上流”。

　　李白有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。

　　这些形容山水瀑布飞泉的诗句都很美。

　　柳宗元说：“夫美，不自美，因人而彰。”

　　如果兰亭不遇王羲之，赤壁不遇到东坡，庐山瀑布若不遇到李白，也不可在历史中留下它们的风采。

　　泉，唤起了我们的共鸣。

　　“喷壑数十里，隐若白虹起”。

　　看见万丈飞泉喧奔泻于悬崖峭壁之间，我们都会感到自然的伟大、神秘、不可思意和可敬可亲，而为之心驰神往。

　　毕竟青山不老，绿水长存，山林泉石给予了我们无限的启示。

　　朝朝暮暮山常变，世然本体自长存；

　　暮暮朝朝人不同，天地过客亦泉涌。

　　正如此，陶渊明才有了“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”的感慨。

　　无论春夏秋冬，飞瀑清泉飘逸在山林间，泛出白茫茫的云光水雾，在金色的阳光中，便弥漫出一种泼墨山水的空灵。

浅释李春山水画

《山光水色》

山光水色 局部

题画诗《山光水色》

李长风

山光一望三千莽，水色遥参四百佳。

老树似僧知入定，滚泉若士想天涯。

飞纱缠臂眸如海，旧绪萦心雾胜花。

谁葬瑶琴于此岭，谁披明月赋蒹葭。

　　李春的此幅《山光水色》，画面虽繁，但密集中却有虚灵飘荡的用笔，表现的意境空幽，几乎隔绝尘世。

　　作者用淡墨勾石，以焦墨皴擦，使石中绝无余地，望之郁然深秀。

　　此画皴法以密集见长，皴擦刷扫，线形变化极多，密中有虚灵飘荡之概。

　　作者胸具造化，落笔引线不急不燥，以内在含忍之力绘出贯穿全山的弯曲线条。

　　笔线曲而有刚，曲中又有活气、有松动，充分呈现出了山体空间的深度，用丰富性的技法表现出了物象的不同质感。

　　在整体上，李春寻求一种屈曲生动的特点，体现出其在构图上的独具匠心。

　　独特的绘画语言

山光水色 局部

　　画中，前景和后景有不同的疏密关系。

　　视觉上，画面下边的溪流、山麓、丛林、悬崖、重岭层层而上，飞泉奔流杂然期间。

　　山峦，是画面的主要造型。

　　它巍然屹立，扭曲盘旋的意气一直延伸到画的顶端，使山成为一具巨大的有机体，笼罩着诱人的超凡脱俗的气氛，创造出一种李春独特的绘画语言。

　　你看，这宏伟的构图气势，配上细而密的皴点，表现的是一种洪荒浩大的感觉，似幻似真，如梦幻之景。

　　我们再顺着主峰的脉络望上看，飞瀑溪流奔泻于石壁峰峦之间。

　　画面的水流虽寥寥几笔，但作留白的空寥表现，反衬了山体千层万壑的繁密感。

　　在深山幽谷中，曲折灵动的溪水蜿蜒，将密布的山石分割。

　　水的气韵脉络隐藏其中，产生了虚实对比，与山石互为呼应。

　　虚处水气蒸笼，实处流水充盈、波动、奔突，让茂密的山体透露出了几分舒缓之气。

　　这样，在我们面前，山间的水脉相通，鲜活地显示了山水盎然的一片生机。

　　总之，《山光水色》营造了一种“层巅叠翠摩苍穹，咫尺可论千万里”的幽深意境，这正是画家隐逸人格在作品里的自然流露。

　　源泉滚滚向天涯

　　我们知道，

　　山高月小，它要滴落；

　　乱石穿空，它要拍岸；

　　遇上高山峡谷，自成湖海。

　　瀑布山泉是“源泉滚滚”，极少因为天旱而干涸，它总是由千山万壑流而向大地，以无私的心，给所到之处的万物带来生机。

　　厚润华滋不老山，源泉滚滚向天涯。

　　《山光水色》的笔法墨法婉转有致，丰润多姿，逸意自在，墨气淋漓，即示了作者的艺术创作一如源头活水般永不枯竭。

作者：三采