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吴克敬 | “识墨在线庐” 郭线庐水墨浅解

2021-10-04 16:24

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 2021《关中春早》  240x200cm  

古人对于中国画在用墨的趣味方面,天才地分为了五色。唐人张彦远在他的《历代名画记》一书里,最早提出这一主张,他以为“运墨而五色具”者,就是很好的画家了。在他的理论主张下,后来有人做了这样的分析,焦、浓、重、淡、清;这样的划分,虽然说服了不少人,却还有人要做进一步的划分,浓、淡、干、湿、墨,然后再加上一个“白”,合成了六彩。然而,这样的划分面对了郭线庐先生的墨色,就又显得捉襟见肘,不能圆满其说。如宋代的李唐,观其《万壑松风图》,就感知他很好地运用了浓墨法,作画时先于墨中掺入少许的水,把画面中的山水树木等背光,以及近处的景物,突出的表现出来,构成画面的重色调子。亦如明代的王履,看他的《华山图册》,就很好地运用了淡墨法。他在作画时,先于墨中掺入较多的水,把画面中的近山和远山的向光部分,很好地表现出来,构成画面的亮色调子……以此类推,就还有他人的泼墨法、冲墨法、淋墨法、滴墨法等,不一而足,他们方法不同,墨色自然有别。这一区别到了郭线庐先生的笔下, 我观察了不是一年两年,持久地观察下来,像我阅读他这个人一样,从他清癯的面容上,和他睿智的眼神里,让我阅读出他在作画时,其墨色绝不是前人的总结可以涵盖的,他的画作,是一幅山水,是一幅花鸟,让我读来,几乎能读出十八色来。

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2021《春日田园听牧歌》  96x178cm

 一个立志国画的人,于一滴墨中,能够识得十八色,那是一种天赋。郭线庐先生有这个天赋,他做到了。

 谦虚谨慎是郭线庐先生的一大美德,但我是不会顾及他的谦虚,因为他的笔墨,就如他的眼睛一样,犀利地钻研发现着名家大腕们用墨分色的技法和心意,从他们中的一个人身上,取来两三色,又从另一个人的身上,取来两三色,贯通交融,凝于自己的笔端,成就自己中国画“色”的样貌……他所以有此卓绝的墨色感悟,与他初窥书画世界时,感受“颜筋柳骨”的艺术结构,是分不开的。

转了一个圈子,似乎还得回到“线”的根本上来。“线”在郭线庐先生的笔下,既有丝绵般的柔韧,还有钢铁般的锐利,以及光影般的神秘。艺术的“线”,因为郭线庐先生超然物外的应用,他是该有一个“家”来承载和收藏了。

 郭线庐先生收藏他艺术之“线”的家,应该有他的主张,但我作为一个旁观者,却也发现那个“家”既是他自己的,更是社会的,而且还是精神的,灵魂的,甚而更是人心的……熟悉先生的人都知道,先生比起别人来,多了一道现代设计艺术的视角,这为他“线”的艺术在泼洒墨色的时候,便多了一道通往人心的门径。“我发现通过把设计上的很多养分用到中国画上来,也就是把一些设计理论和中国传统文化相结合、追求某一特定的效果时,会有意想不到的惊喜。但是不管怎样刻意调整,我的宗旨是不能离开传统文化的精神内涵。”郭线庐先生是这么说来的,而且也是这么做来的,他以水墨的形式在宣纸上肆意泼洒自己的心理体验时,设计艺术的理念从一个侧面,很好地滋养了他的水墨艺术创作。有幅《国色天香》水墨画,我在看过之后,就如他描绘在了我的心上一般,再也不会忘记,而且也永不褪色,寥寥数笔的一株牡丹,配上活灵活现的几只小鸟,显得整个画面是那么的机巧,那么的佳妙,其笔墨之恬淡素雅,充满了灵动之感。再还有《冬日银花盼春归》、《谷雨初晴润樊川》、《连年有余》、《雨荷图》、《秋爽》等等,莫不如此。

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2021《金秋黄河映霜红》240x127cm

小人袭其技,君子通其神。师之者,匠之者,于宣纸之上的分野,就是这么明白。

“笔墨是一种形式、虽然不能说以形式为形式,但终归是中国画的支架。我想用水墨这种最纯真的语言,来表现我的内心世界和感受,而不加任何外部修饰。同时在传统的中国画中,适当地运用光的原理,透视、疏密、色调的控制等西方技法,我会在这方面做一些积极的探索。”作为师者的郭线庐先生,开诚布公地宣示了他对待国画的态度与立场……我赞同先生的态度与立场,知晓中华文化的绘画史,永远离不开传承与创新。远的不说了,只说我们身处的时代,坚持自身的文化特性,坚持自身文化特有的内涵,就是一个非常值得重视的问题,而这也正是先生所深入思考着的。诚如他强调的那样,我们要坚持传承中华民族自己的文化。与此同时,也要积极进行适合新时代需求的艺术创新……在今天这个时代,如果只是依赖于某个单一的文化去生存将会非常困难。先生清醒地看到问题的核心,他因此总是特别关注不同文化的特性,并努力地彰显不同文化的个性,使其成为缔造新发展的优势与机遇。

 怀揣着这样一种艺术情怀的郭线庐先生,不忘使命,把他“线”的艺术之“家”,创造的丰满华彩,饱满华贵,却也主题鲜明,不枝不蔓。


吴克敬


       郭线庐国画

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2016 《秋韵图》 68x136cm

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2016 《雨中情》 68x136cm

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2017 《雨荷春色》 68x136cm

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2018 《杨柳风和日听莺》 68x136cm

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2018 《映日荷花》 68x136cm

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2018《秋梦》 68x136cm

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2019 《春湖水暖》 68x136cm

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2019 《荷声》 68x136cm

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2019 《暮归》  68x136cm

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2019 《暮色睡莲》  68x136cm

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2019 《秋雨鸣残荷》 68x136cm

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2019 《四月白雪盼春来》  68x136cm

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2019《正午时分》68x136cm

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2020 《冬日银花盼春归》 96x178cm

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2020 《莲年有余》 96x178cm

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2020 《杨柳风和日听莺》 96x178cm

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2020 《雨洗青荷分外香》 68x136cm

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2020《残荷秋色》68x136cm

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2020《晨风雨露见娇姿》68x136cm

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2021《九月花开红似火》   68x136cm

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2021《绿云锦延伴红莲》68x136cm

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2021《平湖水暖见温情》68x136cm

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2021《秋日枣林满山红》240x127 cm

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2021《山村晨曲》68x136cm

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郭线庐

1958年9月出生,陕西潼关人。

1986年获艺术学硕士学位。1991-1993英国奥斯特大学艺术与设计学院访问学者。

陕西省美术家协会主席。

西安美术学院二级教授、博士研究生导师。

中国美术家协会理事,中国美术家协会平面设计艺委会副主任,教育部高等学校教学指导委员会设计学类专业指导委员会副主任,全国艺术硕士专业学位研究生教育指导委员会委员,国家有突出贡献的专家。

陕西省2012年度重点领域顶尖人才。

陕西省教学名师。

陕西省2020"特支计划"教学名师。

2019年获“西安之星”(教育领域)荣誉称号。

陕西省政协十二届委员。

 (文章转载自三秦都市报文化艺术公众号)

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