在中国古代近3000年的瓷器生产史上，单色釉瓷器不仅是出现最早的釉色品种，而且在相当长的历史时期内都占居瓷器生产主流的地位。明清两代的瓷器生产总体上看是一个世俗的时代，无论是在御窑还是在民窑产品中，青花、釉里红、青花五彩、斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等占比最大，它们因为装饰手法和图案都更贴近生活而盛行。然而，单色釉瓷器却反世俗而动，在釉色品种、仿古与创新、器物类别和器物造型等方面都取得了非凡成就，成为明清时期景德镇瓷器生产清新、质朴的亮点。

《胤禛美人图》之博古幽思（局部）

此次华艺国际2023年秋拍即将为诸位奉上一批来源清晰、著录累累的明清御窑单色釉瓷器精品，其中不乏同类颜色釉中佼佼者，形色兼具，期待您的关注！

“鲜红为宝”

明人王世懋《窥天外乘》载“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。其时以棕眼，甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”青花与单色釉如同明代早期官窑中的两驾马车，并驾齐驱，同步发展。其中永、宣鲜红釉瓷器的诞生，更是成为中国陶瓷史上的一大创举。

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明宣德 祭红釉盘

备注：2016纽约佳士得

D:19.7 cm

RMB:1,000,000-1,500,000

华艺国际（广州）2023秋季拍卖会

明宣总朱瞻基

明代永宣时期红釉瓷器的烧制成功，一方面得益于景德镇红釉烧制技术的长期积累；另一面方面则与国家制度和政治需求的推动有着密切的联系。据《明史·舆服志》载：“（洪武）三年，礼部言历代异尚……今国家承元之后，取法周、汉、唐、宋服色，所尚于赤为宜，从之。”崇尚火德，以红为尊，以及明室对朱红的专有权，催生了釉里红和红釉瓷器的大量烧造。

景德镇明代御窑遗址出土红釉瓷器埋藏坑

同样，宣德红釉瓷器烧制的高度成熟，除了永乐御窑奠定的基础外。也与国家制度和政治需要的推动有着密切联系。“服色所尚，以赤为宜”，这不仅标志着新王朝对赤色的偏好，更代表着从礼制方面，皇家对这一朱红颜色的专有权。故举凡瓷器，饰以朱红，则必非常物。

在宫廷藏品中可以找到少量宣德铜红盘。此类宣德宝石红釉盘分刻款及青花款两种，然而，刻款者或稍早于青花款者，且更为珍罕。而与本品相同刻宣德六字款在台北故宫博物院收藏中有一例，并载于《明代宣德御制瓷器特展目录》，1998年，第394-5页，编号170；同书尚有一件青花年款者，编号168；上海博物馆藏三例，其中也有一刻款例，载于陆明华，《上海博物馆藏品研究大系：明代官窑瓷器》，图版3-42、3-43及3-44。

故宫博物院藏品

“雨过天青”

相传宋徽宗一日上朝于紫宸殿外赏景，见秋风秋雨初霁，日光透过逐层云霭，于天上扯出一片鲜丽的深蓝色，因此手指头天上，作“雨过天青云破处，这般颜色做将来”句嘱咐汝州瓷工照此色调烧制。

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清乾隆 汝釉三孔葫芦瓶

出版：《香江雅集—香港回归祖国20周年特展》，文物出版社，2017年

展览：2022年香港回归25周年珍藏大展

H:20.5cm

RMB:600,000-1,000,000

华艺国际（广州）2023秋季拍卖会

参阅       著录

此件仿汝釉三联葫芦瓶，器型优美，修胎自然，线条秀婉婀娜，制作考究有度，俊逸挺拔，静穆之中透出高贵典雅之气，落“大清乾隆年製”篆书款。此瓶通体施仿汝釉，釉面莹洁温润，色泽淡恬幽靓，厚若堆脂，温润似玉，内蕴光华，颇具旧迹，宋人崇尚一色纯净之美学理念在此器中得以完美展现。加之瓶体造型别致，隽雅端丽，古釉之美与当朝之器完美结合，相互映衬，相得益彰，达到了师古而不泥古的艺术追求。

三联葫芦瓶是清中期官窑的典型器。雍干二帝秉承宋明花道，皆好瓶花之艺，目前所见清宫遗存对二帝日常生活的绘画多能反映其此番爱好。其中花器当为瓶花之首要，其式样异常丰富，既继承传统经典式样，又有创新发明，当中多孔花瓶即是一例。

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清乾隆 仿汝釉穿带琮式瓶

备注：

1.日本藏家1980年入藏

2.香港苏富比

参阅：香港佳士得2015年春拍“孔祥熙家族珍藏”lot.3108，成交价：HKD 6,040,000

H:29 cm

RMB:1,200,000-1,800,000

华艺国际（广州）2023秋季拍卖会

本品为琮式瓶的一款，器型呈圆口、方形身、直腹、环足，口和足的大小相同，因其形状酷似玉琮而得名为“琮式瓶”。整个瓶子都施以仿汝釉，釉质丰润，制作工艺精湛，相对较为稀有。在瓶背上部，有两组对称的象鼻穿眼，两侧足墙上有方形的穿带，这些穿带的设计灵感源于古代器物，用于固定皮带。高濂在《遵生八笺》中提到，官哥制瓶下部有两个方形孔洞，用于穿过皮带以固定器物，以免破损。底以青花书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。

穿带部细节图

这种琮式瓶的造型对称而古朴，表现了古人的宇宙观。这件琮式瓶的象鼻穿眼源自古代玉器，此类设计在清宫御用瓷器制作中得到了模仿。带穿眼的琮式瓶非常罕见，这件作品是其中的一个重要例子。

“艳于花，美如玉”

“茶叶末釉”一词始见于《陶雅》：“茶叶末釉，黄杂绿色，妖娆而不俗，艳于茶，美如花，范为瓶，最养目。”最早的茶叶末釉始烧于唐代，起源于唐代黑釉。当时的耀州窑曾大量烧制，唐宋时期，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。

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清雍正 茶叶末釉葫芦瓶

备注：

1.日本关东重要藏家旧藏

2.北京保利拍卖2018年秋拍瑰映如茵Ⅲ—玫茵堂 十面灵璧山居暨海外名家旧藏元明清御窑雅蓄专场Lot.5495

参阅：

1.香港苏富比1983年5月11日&12日，lot139

2.2007年北京瀚海秋季拍卖会，lot2377，成交价RMB:2,016,000

H:20.5cm

RMB:1,600,000-2,200,000

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雍正一朝宫廷艺术素以精巧淡雅清新脱俗着称，御窑瓷器也最能直接体现雍正皇帝本人审美理念，其性格内敛，品位超绝。彼时唐英秉承圣旨悉心烧造，仿古却不泥古，更多追求的是意象而不是具象，并非在外形上追求毫厘不差。可谓崇尚古器，兼容本朝风貌，使此一时期的御窑品质达到了至美至善的境地，成功地以后仿之器诠释宋人崇尚一色纯凈之美学理念。拍品置于殿堂之中，可解思古之幽情，使人领悟到古人非凡的审美情趣，殊为难得。

本品形制秀美雅致，呈葫芦形，束腰。通体施以茶叶末釉，釉面润泽，色泽黄褐，静穆深沉，曲线变化丰富，优美高雅，增添器物的视觉美感。

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清乾隆 祭蓝釉大天球瓶

参阅：《香港苏富比三十周年》页247，图268.

备注：

1.美国藏家旧藏

2.中国嘉德2014年11月20日，Lot3101

H:56cm

RMB:2,200,000-3,000,000

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雍正御窑厂对宣德霁蓝釉的摹仿曾有明确记载，唐英《陶成纪事碑记》记录五十七种釉色当中就有“仿宣窑霁青，色泽浓红，有橘皮、棕眼”。乾隆朝国力强盛，弘历又极爱珍瓷雅器，对天球瓶的摹制，延续烧制雍正时期的品种，存世实物较多，文献上亦见多处档案记载，如《造办处各活记清文件》记录乾隆三年六月二十五日奉旨烧制一大批摹古瓷器其中便是“宣窑放大天球瓶一件”、“宣窑放大青龙天球瓶一件”，前者没有指明为何种品类，会否有霁蓝釉不得而知，如果有亦是情理之中，而后者则是宣德青花龙纹天球瓶，目前尚见到传世的乾隆摹制品与之对应。

“中和美色,黄承天德”

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清雍正 黄釉暗刻龙凤纹茶碗

备注：香港户出

D:10.5 cm

RMB:300,000-500,000

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香港故宫展览中的清代各等级宫碗

据成书于乾隆初年的《国朝宫史》所载，里白外黄釉器为皇贵妃所用，级别仅次于皇太后、皇后所用的里外黄釉器。查阅资料可知，雍正皇帝嫔妃之中共有两人曾被立为皇贵妃，其中敦肃皇贵妃年氏为病重时晋封，当月即病逝；纯懿皇贵妃耿氏为乾隆时期尊封。按照《国朝宫史》之规制，此二人在皇贵妃位上均不具备使用此类里白外黄釉器的条件。而本品所绘龙凤呈祥纹样，其寓意后宫和美的意义极为明显，因此必是御窑为后宫高等级后妃所订制。

孝圣宪皇后朝服像

进一步查阅资料可知，雍正皇帝在位期间立为皇后和贵妃的共有三人，分别是孝敬宪皇后乌拉那拉氏、逝前被立为皇贵妃的年氏，以及雍正八年被立为熹贵妃，大名鼎鼎的乾隆皇帝之母崇庆皇太后钮祜禄氏。其中年氏雍正三年已殁，时间较短。因此这件玲珑精致的茶碗很有可能是御窑厂在雍正皇帝授意之下，为正宫皇后乌拉那拉氏或是母凭子贵的熹贵妃钮祜禄氏所订制，具有特殊的意义，为庄重威严的御窑瓷器增添了一抹温婉雍容之气，龙凤呈祥，琴瑟和鸣。

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清雍正 金釉小盘

参阅：香港苏富比2018年春季拍卖会编号3602，成交价225万港币。

D:11cm

RMB:350,000-500,000

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此盘敞口，浅腹，圈足，造型清秀宜人，小巧可爱。清康熙时期，皇帝致力恢复景德镇御窑发展，创新品种涌现，名冠后世。金釉为其中名贵品种，其制作工艺繁复，先高温烧制白瓷，于器面涂刷金粉，再置低温窑炉烘烧成器。雍正年间，承前朝遗风，延烧金釉名品。

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明初 龙泉窑青釉玉壶春瓶

备注：日本天龙寺旧藏（标签）

H:32cm

RMB:200,000-300,000

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瓶口外撇，细长颈，器身修长，鼓腹下垂，圈足，足墙微外展。通体施青釉，釉色有如梅子初青，娇嫩欲滴。圈足露胎，火石红明显，胎体白而坚致。玉壶春瓶作为酒具在元代颇为盛行，在墓室壁画中常与梅瓶、注壶、温碗、酒盏等搭配出现，亦可用于插花。

元代玉壶春瓶承袭了宋代的形制，圈足外撇，体形瘦长。造型除圆形外，还有八方形。明代的玉壶春瓶和元代清秀瘦长的器形相比，器身有粗壮的趋势，圆腹渐趋丰硕，瓶颈加长，重心下移。

参考文献：

[1]木子.颜色的“釉”惑——大朴尚简之明清单色釉瓷器菁华展[J].收藏家,2018(11):29-32.

[2]万镇华,万如辉.响谈五色观影下的中国瓷器五色釉体系[J].陶瓷研究,2011,26(01):104-105.DOI:10.16649/j.cnki.36-1136/tq.2011.01.050.

[3]王京.流光溢彩  人造宝石—清代雍正御窑色釉瓷之研究[J].景德镇陶瓷,2016(05):11-12.